當代農村題材油畫創作的反思

□ 楊禮權

當代農村題材油畫創作的反思

□ 楊禮權

農村題材的油畫是中國油畫的重要組成部分,是描寫農村和農民的繪畫。因為特殊的國情和歷史背景促使很多畫家選擇了農村題材進行藝術創作。隨著時代的發展，農村涌現出許多新問題:老人與小孩留守、荒蕪的土地、返鄉的第一代打工者、良風美俗的缺失等等。遺憾的是，新問題的出現并沒有得到畫家的足夠關注，而且近年來，在國內大大小小的展覽中的農村題材油畫作品呈現出各種各樣的新問題，文中指出了這些問題，也許能夠對在該領域創作的同仁有所啟發。

一、農村題材的創作仍具現實意義

首先，中國有著幾千年農業文明，至今絕大部分土地還是農村，農村有著豐富的創作資源。其次，農村人口數量龐大，農民的生存狀態直接影響到國家的社會穩定、繁榮富強。重視農民,關心農民是當前最迫切的任務,它關系到中國社會發展與進步的基礎。只有藝術家正視農民的存在,肯定他們的尊嚴,才能體現當今時代精神和現實生活氣息,才能促進藝術對現實生活的當代表達。

二、當代中國農村題材油畫創作出現的新問題

任何事物在發展的過程中難免都會遇到各種問題。當代農村題材油畫發展的過程中不斷出現了許多新的疑惑，這制約著農村題材油畫的進一步良性發展。

1.對農村新變化缺少關注，作品思想較為膚淺。

上世紀80年代出現的農村題材畫家,因為歷史原因,他們早年都有在農村生活的經歷,對農村生活有著深刻的體驗。隨著社會的發展,這批畫家現在基本都住在遠離鄉土的城市。他們的農村體驗還停留在80年代前的那些歲月。有些年輕的畫家思想深度和高度不夠,對農村的體驗停留于表面比較膚淺，對農村留守老人的精神狀況、返鄉的第一代打工者怎樣再次面對新的農村生活、長大后的留守兒童變成了問題青少年、農村基層政治的腐敗現象等等問題的關注都缺乏應有的深度。

2.畫家跟風迎合的投機行為。

縱觀中國大大小小的展覽，特別是官方的展覽中，很多的農村題材作品可以看出一些畫家創作的迎合投機心理。在內容上反映的都是黨和國家喜歡聽愿意聽的獻媚場景，或是作品的尺寸盲目追求大，追求構圖的繁復，描繪的人物動不動就幾百人，以巨大規模的工程量來嚇唬人。還有在藝術市場的利益誘導之下，為了迎合公眾和市場的口味,對市場中熱賣畫家的作品或是對一些流行樣式進行模仿，或者對自己曾經成功的作品進行抄襲等等。

3.油畫語言突破較少,照片化嚴重。

經過了三十年的發展，除了少數畫家之外，大部分畫家對繪畫語言沒有突破，僅僅是在對前面這些領路者的模仿和照搬。有的畫家畫面做得很寫實，也很細致，無論遠看或近看都太像一張照片，沒有油畫感。九十年代之后很多畫家的作品語言千篇一律，照片化嚴重,在表現語言上缺乏創新。

4.國內農村題材畫家與作品分布不平衡。

也許是因為經濟基礎決定上層建筑，從統計的數據看,城市化程度較高的地區農村題材的畫家和作品多；鄉土文化資源豐富而相對較為貧困的地區農村題材繪畫作品反而很少。從地區分布來看,東部地區多于西部；沿海地區多于內陸;漢族地區多于少數民族地區。這種鄉土題材畫家的不平衡分布將很不利于鄉土題材油畫創作的發展。

三 農村題材油畫的未來展望

農民農村的問題一直是我們國家的重要問題,近年來尤其受到社會的關注，農村題材在中國有著得天獨厚的先天條件。而且在今天這樣一個“全球化”的時代中人們曾經盲目地崇拜西方達到心理疲勞之后,人們又重新認識到了傳統的價值，認識到本土東西的重要性。隨著時代的發展，農村也許在將來還有許多新的問題涌現出來，農村星散的人口、老人與小孩留守的地方、荒蕪的土地、即將返鄉的第一代打工者、前途未必光明的第二代打工者、良風美俗的損失等等新問題的出現需要有更多的畫家去關注。而這些新問題的出現使農村題材范疇也大大地拓寬了。基于以上這些我們有理由相信農村題材油畫在中國還有著廣闊的前景,有著令人期待的未來。這種題材受眾之廣是其他題材所沒有的。因此,農村題材油畫創作必將以新的視角和強烈的人文精神長久地存在于中國美術界。

[1]水中天.關于鄉土寫實繪畫的思考[M].美術，1984.（12）

[2]王林.美術概念100問[M].四川美術出版社，2003.

[3]胡亮.解讀1978年以來中國油畫農民題材的變遷[J].江西師范大學，2012（4）

[4]靳尚宜.藝術家首先應該本分[J].理財（收藏），2016（8）

（作者單位：黔南民族幼兒師范高等專科學校）