“沈交”的悄然興起

李桌庭

2014年，我第一次接觸到沈陽交響樂團(tuán)（以下簡稱“沈交”），2015年和他們有過兩次短暫合作。2017年，在闊別兩年后再次合作，不僅是因?yàn)樯蚪辉谕獾穆暶諠u鵲起，更因?yàn)檫@次沈交德奧作品音樂會的指揮Marlon Chen（陳啟寬）是絕對的低調(diào)實(shí)力派，曾經(jīng)在最負(fù)盛名的萊比錫MDR樂團(tuán)執(zhí)棒，一直與雅爾維指揮家族中的尼姆·雅爾維合作密切，是活躍于整個(gè)世界的華裔指揮家。Marlon對莫扎特作品解讀深刻而獨(dú)到，他的莫扎特作品在歐洲灌過唱片并發(fā)行。他是個(gè)像孩童一樣簡單快樂的人，實(shí)實(shí)在在地委身于交響樂。他手下的音樂既篤實(shí)敦厚，又大膽開放，就像沈陽人一樣，有著很重的卡通色彩。他的指揮我很喜歡，但這一次，我擔(dān)心他對貝多芬、莫扎特音樂處的字斟句酌會把沈交音樂家們的耐心消耗完。

恰逢今年沈陽五十年不遇的酷暑，樂團(tuán)將演出一場德奧作品的音樂會，曲目為莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》序曲、《第三十六交響曲》和貝多芬的《第七交響曲》。沈交的排練時(shí)間是周一到周四每天下午的1點(diǎn)半到5點(diǎn)。作為Marlon的助理，這次音樂會的所有排練我基本都在現(xiàn)場。Marlon是位很有才華和魅力的指揮，聽他把莫扎特和貝多芬拆骨卸肉地細(xì)細(xì)分析，你能感受到樂團(tuán)與指揮間的默契與水乳交融，然后絲絲入化地體現(xiàn)在音樂中。

按理說，古典主義作品很容易排得很無聊，但Marlon的排練卻是異常的有趣，不得不說整個(gè)排練過程對于音樂家來說是種享受。第一天排練結(jié)束，Marlon滿頭大汗地對我說：“我沒有想到他們?nèi)绱藘?yōu)秀。”說實(shí)話，我也兩年未聽沈交的演奏，之前不敢跟Marlon做假想而夸張的或高或低的宣傳。然而在聽完排練后，我為之前對他們的水平并不善意的揣測有些慚愧。沈交今日所發(fā)出的聲音，證明他們已具有國內(nèi)一流的水準(zhǔn)。之前Marlon很擔(dān)心排練安排在下午是否會效率不高，一直想要追加上午的排練，樂團(tuán)方面讓他來了再做調(diào)整。排練完，Marlon表示：“他們的注意力是我見過最好的，排練效率很高，我之前的擔(dān)心純屬多余。”

有時(shí)判斷一個(gè)樂團(tuán)的好壞，音樂會是一個(gè)方面，排練也會有很多體現(xiàn)。現(xiàn)在心理學(xué)講氣場，也可以說氛圍，這不是一門玄學(xué)，而是有科學(xué)道理的。阿巴多晚年時(shí)，我的一位老友去聽他的音樂會，當(dāng)時(shí)阿巴多身患癌癥，骨瘦如柴，但馬勒的音樂卻在他的手下豐滿雄壯，外行人看起來是“花拳繡腿”，內(nèi)行人卻覺得這是真正的高手。朋友說坐在頭幾排，感受得到他帶給這個(gè)樂團(tuán)強(qiáng)大的力量，他的氣場感染著每一個(gè)人。而沈交排練時(shí)，你也能清楚地聽到聲部間的交流，和音準(zhǔn)上的互相靠攏。這是健康的氣場，良好的氛圍，在交響樂團(tuán)里是最重要的。

指揮的最大作用體現(xiàn)在排練中，通常經(jīng)過一周的排練，樂團(tuán)與指揮之間建立起一種信任感，到了舞臺上，指揮就可以最大程度地的調(diào)動(dòng)出他們的潛力。由于德奧作品在技術(shù)上循規(guī)蹈矩是十分必要的，莫扎特特有的音樂形態(tài)，如果不嚴(yán)格遵循就會聽起來不倫不類。Marlon排練時(shí)在音樂上給了樂團(tuán)極大的發(fā)揮空間，這就是指揮和樂團(tuán)合作的妙處，有時(shí)需要平衡控制，有時(shí)需要樂團(tuán)順著音樂走向自己發(fā)揮。Marlon的控制理智而不逾矩，在音樂情緒上讓樂團(tuán)有一定程度的滋蔓生長，讓音樂聽起來很有流動(dòng)性，這個(gè)度往往很難掌握，需要指揮去協(xié)調(diào)。很多樂團(tuán)對莫扎特的音樂望而生畏，因?yàn)槿菀妆┞抖贪澹欢惗喾摇兜谄呓豁懬返穆搴涂彀鍢氛掠质秦惗喾易髌分凶钪膬啥危胍葑嗟镁蕦穲F(tuán)來說難度也不小。因此，這場音樂會要讓觀眾和樂團(tuán)都融入其中，非常不易。

在一周的排練后，音樂會如期而至，劇場全部坐滿，據(jù)說票很早前就售罄。開場的《費(fèi)加羅的婚禮》序曲，聽得出樂團(tuán)有些許膽怯，如果再大膽些，這首序曲會被演釋得更輝煌。第二首莫扎特的《第三十六交響曲》，弦樂的聲音渾厚而不失活潑，充滿了莫扎特特有的靈動(dòng)。管樂聲部在Marlon的手下穿針引線，帶著旋律一路奔跑，演奏得有血有肉，弦樂和管樂的音量平衡得恰到好處。總的來說，上半場的莫扎特作品，樂團(tuán)的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

下半場貝多芬的《第七交響曲》，第二樂章的強(qiáng)弱之間層次明顯，在慢板的行進(jìn)中，樂團(tuán)沒有失去律動(dòng)，一氣呵成，弦樂的音色控制得很講究。第三樂章的急板，三拍子的演奏，一板一眼，容易機(jī)械化，如果過于自由就會丟掉節(jié)奏，沈交演奏得尤為精彩，節(jié)奏音樂都不拖泥帶水。第四樂章，樂團(tuán)稍有些“脫韁”，但都在幾個(gè)和弦后控制了回來，這一點(diǎn)很職業(yè)，在舞臺上，樂團(tuán)經(jīng)常因?yàn)樘d奮而對音樂有些失控，重要的是如何調(diào)整。當(dāng)然現(xiàn)場表演永遠(yuǎn)具有不確定性，這也是聽交響樂現(xiàn)場的巨大魅力所在。

早在第一次排練后，Marlon就對我說：“音樂會肯定會很成功，排練十分鐘就能知道，有時(shí)候做音樂是一種態(tài)度，他們對待音樂的態(tài)度太好了。你能想象么？聽說他們2013年才建團(tuán)，歷史并不悠久。身處北方，這里也并不是中國的文化音樂中心，但這支隊(duì)伍的管理和運(yùn)作確有國際化的上乘，沈陽這座城市應(yīng)該為擁有這樣一支一流的樂團(tuán)而驕傲。我希望再回到這里，因?yàn)闃穲F(tuán)里的每一個(gè)人都太可愛了。”

我個(gè)人在國有交響樂團(tuán)工作多年，骨子里可能有一種改不掉的“臭牛叉”，對眾人趨附的指揮往往不太上心，而對于“劍走偏鋒”的，反而有一種瞻馬首般的好奇。沈交在國內(nèi)如此多的交響樂團(tuán)中的確很特別，有點(diǎn)“波西米亞人”的意味。本來民營樂團(tuán)就在很多國有院團(tuán)眼里不入流，甚至有人覺得他們是企業(yè)家頭腦發(fā)熱偶然一擲千金的產(chǎn)物。但近幾年民營樂團(tuán)的悄然興起，尤其是沈交短短幾年內(nèi)在整個(gè)交響樂圈中的實(shí)力和影響力越來越不可小覷。 沈交2013年建團(tuán)，只有四歲的團(tuán)齡，隸屬于市文化局和沈陽演藝集團(tuán)，是一支民營職業(yè)交響樂團(tuán)。沈交自2015年開始就有完整的音樂季，樂團(tuán)成員八十人左右，我翻看他們2017/18音樂季的曲目，馬勒、肖斯塔科維奇、德彪西……難度都很高，年輕的音樂總監(jiān)卞思聰和樂團(tuán)里的年輕演奏家們對這個(gè)團(tuán)傾盡全力，他們多數(shù)來自國內(nèi)外的高等音樂學(xué)府。他們填補(bǔ)了沈陽這座城市交響樂的空白，定期的交響樂講解、惠民演出、音樂節(jié)……樂團(tuán)的活動(dòng)很豐富。

我很喜歡說一個(gè)“地溝油”理論。這個(gè)理論是我作為演奏員時(shí)從一位著名指揮那里聽到的。這位指揮一遍一遍地排練樂曲中的細(xì)節(jié)，讓很多樂團(tuán)成員不耐煩。指揮放下雙手，笑著說：“我知道你們在想什么，你們肯定覺得即使把所有細(xì)節(jié)都做出來了，觀眾也不一定聽得懂，對嗎？那么，我問你們，地溝油你們吃不出來，難道說賣地溝油就是對的么？音樂，不能因?yàn)橛^眾聽不出來就敷衍了事，降低自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。”沈交這些年并沒有一味地迎合市場，也沒有閉門造車，更沒有放棄藝術(shù)的底線。他們可以說是國內(nèi)古典音樂圈的一方凈土，執(zhí)著于對古典樂的精雕細(xì)琢，風(fēng)雅而積德，同時(shí)為城市培養(yǎng)了很多古典樂迷。

如今，臺前的沈交讓很多圈里人忽略了他們當(dāng)年起步的維艱。現(xiàn)在很多樂團(tuán)在音樂上和管理上太功利，太想成功，太想被注意，太想在這個(gè)圈子里有自己的一席之地，但急功近利的結(jié)果是收效甚微。沈交在短短幾年里，用低成本的職業(yè)化市場運(yùn)作，打造了一個(gè)高水準(zhǔn)的職業(yè)樂團(tuán)。樂團(tuán)紀(jì)律嚴(yán)明、團(tuán)結(jié)向上、生機(jī)勃勃，演奏員們有底薪、有保險(xiǎn)，收入高于本地同類國有院團(tuán)。對于這支浸透著管理者本土經(jīng)驗(yàn)的樂團(tuán)，任何人都不能再以停滯的眼光看待他們。我堅(jiān)信沈陽交響樂團(tuán)會成為北國大地上的一顆明珠，在整個(gè)中國乃至世界熠熠發(fā)光。