也談用韻

滕偉明

也談用韻

滕偉明

無論走到哪里， 總有人要我談用韻。 其實我最不愿意談這個問題。 漢語是我們的母語，漢語本身就有韻， 不需要講得那樣高深。 成都有一首兒歌： 『花臉巴兒， 偷油渣兒， 婆婆捉到打嘴巴兒。』你念給小孩子聽， 他馬上聽懂了， 他馬上知道這是有韻的。 但這一次雜志社用提問式討論用韻， 我覺得有點興趣了， 就參加吧。

第一個問題， 你同意保留入聲字嗎？ 問得很專業(yè)。 我同意保留。 原因很簡單， 古四聲是『平上去入』，今四聲是『陰陽上去』，不能混同。如果不講古四聲，學(xué)生們會覺得李杜蘇辛的平仄是錯的。 所以堅持要去掉入聲字的會議， 我都不參加。 也就是說， 在這個問題上沒有商量的馀地。

也許有人認(rèn)為我的方言中有入聲字， 這才那么頑固地主張保留入入聲字。 不是的， 我的方言中沒有入聲字。 但對入聲字有感覺。 如我在讀毛澤東《蝶戀花· 從汀州向長沙》時， 我的方言直接感覺到『惡』『縛』『角』『略』『躍』『鄂』『曲』『落』都是押韻的， 而且它們我問過很多人， 他們大多數(shù)都是用方言打腹稿的。 不能消滅方言。

至于用《新聲韻》的， 我不參加討論。 又回到第一個問題， 它們把入聲字大多作了平聲韻。我不反對使用《新聲韻》，但寄到我手里是不會發(fā)的。

還有一個例子， 我在寫《讀史二首仿劉師亮體》時有意作了一個實驗：五千年史嘆紛拿， 讀罷先生眼已花。 勾踐分明猜范蠡， 館娃萬一愛夫差？ 咸譏武后私面首， 孰諫徽宗親狹斜。 最是清名滿天下， 萊公泡在念奴家。

神授君權(quán)有驗耶， 難為太史彩云遮。 山東大漢皆隆準(zhǔn)， 天下農(nóng)夫盡斬蛇。 人質(zhì)一朝奇貨聚， 外商便是祖龍爹。 尋常小菜加工后， 劉姥驚嘗鳳姐茄。

我曾把第二首交給熊盛元， 請他用江西方言念出來， 結(jié)果我心目中的車遮韻被他用麻韻念出來了， 他說很和諧。 這說明用詞韻是會被各方言區(qū)接受的。

當(dāng)然，我們也不要全用方言，常翻詩韻也是很有必要的。例如我的《老蔣》：北伐狂飆起， 申江毀舊盟。 常翻文正集， 曾喚潤之兄。 達令心相印， 娘稀各有朋。 鍾山黃葉下， 孤島望深泓。

就是在翻完庚青蒸韻后發(fā)現(xiàn)的， 它們不屬于東冬韻。

據(jù)我所知，也有人用《詩韻新編》。《詩韻新編》把入聲字單獨列出來，這是優(yōu)點。但它與我的方言有差距。 例如歌韻， 歌科河， 波坡梭， 在我的方言中同屬一類， 就不必再分開吧。詩。 真正好的諷刺詩應(yīng)該釆用黛玉式的『撮其要， 刪其繁， 再加潤色比方出來』的『促狹』的寫法。

三

詩的語言要凝練準(zhǔn)確， 有感染力， 可以多多注意『反差』的運用。 我原來搞攝影， 知道黑白照片（現(xiàn)在好像叫『絕色攝影』）中的『反差』運用得好， 會很有效。 拍攝海空遠景， 需要帶一些樹石近景， 有了參照物， 近深遠淡， 就會產(chǎn)生縱深感， 否則白茫茫一片遠近不分。 『窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。』窗和門是近景， 象攝影作品中的包角， 包含『千秋』和『萬里』，映襯時空之遠。『天地一沙鷗』，前者何其大，后者何其小！凡大小、快慢、粗細、高低、 剛?cè)帷?遠近、 長短…… 巧妙運用， 不斷變化， 『反差』得當(dāng)， 就會取得攝影作品的藝術(shù)效果。 詩詞創(chuàng)作也是如此。

四