宣傳畫在延安時期中國共產黨對敵藝術宣傳上的運用分析

聶宏偉

宣傳畫在延安時期中國共產黨對敵藝術宣傳上的運用分析

聶宏偉

延安時期,是從土地革命戰爭向抗日戰爭轉變的關鍵時期,其中心任務是：拯救國家,拯救民族，驅除外侮,恢復主權。中國共產黨正是緊緊圍繞這一壓倒一切的首要任務制定黨政方針政策，在對敵的藝術宣傳工作中，作為當時重要宣傳介質之一的宣傳畫，無論是藝術表現形式還是整體的創作風格，都能夠側面的體現出我黨對敵的政治宣傳策略。這些宣傳畫對分化瓦解敵軍，壯大抗戰力量，最終贏得戰爭勝利發揮了重要作用。本文以延安時期中國共產黨抗日的政治宣傳策略為引線，以藝術的角度探尋當時的宣傳畫在中國共產黨對敵宣傳上的運用主題及風格特點。

延安時期 政治宣傳 宣傳畫主題 風格特點

延安時期的抗日戰爭是中國人民抗擊日本帝國主義侵略的一場殊死戰爭。兩軍交戰，攻心為上，攻城次之。中國若想取得抗日戰爭的最終勝利，不僅要保證對敵軍進行持久的軍事作戰準備，同時，更需要對敵發起強有力的政治宣傳攻勢。在對敵的宣傳工作中，木刻畫、漫畫、油印畫等宣傳畫形式被廣泛運用到了政治宣傳當中。宣傳畫的主題內容及生動的畫面，促使敵軍逐漸產生了思鄉厭戰的情緒，加速了敵軍政治和軍事上的失敗，最終實現“不戰而屈人之兵”的目的。

一、中國共產黨對敵軍政治宣傳策略

1937年10月6日《總政關于敵軍工作的指示》的發表標志著中國共產黨開展對日實行政治宣傳攻勢的開始。1938年7月26日，新四軍政治部相繼發表了《敵軍政治工作綱要》，推動了中國共產黨對日軍開展宣傳攻勢工作的進行。[1]依據中國共產黨針對敵軍藝術宣傳工作原則，確立對敵宣傳工作在以下幾個方面展開：大力宣傳中國抗日戰爭的正義性，揭露日本統治階級發動侵略戰爭的罪惡行徑，以使日軍士兵產生厭戰反戰情緒；揭示日本侵略政策與日本人民根本利益之間的矛盾；強化日本士兵思鄉厭戰情緒；啟發日本士兵階級覺悟；中國共產黨優待俘虜政策；實時宣傳戰爭形勢，以促使日本官兵產生悲觀懼戰情緒。

二、宣傳畫在中國共產黨對敵藝術宣傳上的運用

作為當時重要宣傳介質之一的宣傳畫，無論是藝術表現形式還是整體的創作風格，都能夠側面的體現出我黨對敵軍的政治宣傳策略。這些宣傳畫對分化瓦解敵軍，壯大抗戰力量，最終贏得戰爭勝利發揮了重要作用。因此被廣泛運用到了對敵的藝術宣傳上。根據我黨對敵軍政治宣傳的策略內容，宣傳畫的藝術創作主題也相應的界定到了以下幾個方面。

（一）宣傳中國抗日戰爭的正義性，揭露日軍侵略戰爭罪惡行徑主題

日本軍國主義發動對中國的侵略戰爭，給中國人民帶來了巨大的災難，必然受到世界各地熱愛和平人民的強烈譴責。但由于日本軍閥對侵略戰爭的事實嚴重歪曲，無論是在對內對外的宣傳上，帶有嚴重欺騙性，絕大多數日本士兵都是在在不明真相的情況下，盲目地擁護日本軍閥所謂的“圣戰”、“大東亞共榮”、“誓死效忠天皇”等說教。中國共產黨為了揭示日本軍閥對廣大日本士兵的欺騙行徑，首先，要讓日本士兵了解到日本軍國主義挑起的這場侵略戰爭給中國及周邊國家帶來了巨大的災難，是非正義的，這場侵略戰爭元兇是日本的統治階層；其次，揭示日軍侵略戰爭的罪惡行徑，犯下的滔天罪行。只有讓日本廣大士兵真實的了解了這些事實真相，才會使廣大的日本士兵對侵略戰爭行為產生懷疑，從而動搖他們的作戰意志。此類主題的宣傳畫代表作品有：張諤創作的《抗議敵機暴行》發表于《新華日報》1940年8月21日1版，宣傳畫的主題內容刻畫了一位經歷了日軍空襲后失去孩子的母親悲慘痛苦的形象，以此揭示日軍發動的侵華戰爭給中國人民帶來的巨大災難和痛苦；1943年10月發表于《新中華報》上的《日本統治下的“共存共榮”》，描述了一位驕橫的日本軍人騎在被壓迫的中國人身上，背上的兩個籮筐裝滿了靠壓榨所得的財物，日本軍國主義進行的罪惡戰爭真相暴露無遺。類似題材的還有李可染創作的《是誰殺了我們的孩子》，小林創作的《他們的早餐》發表于《新華日報》1942年10月11日4版，呂乞然創作的《敵寇暴行“喂狗”》發表《新華日報》1942年10月3日2版，胡考創作的《日寇的獸行》發表于《新華日報》1938年2月12日1版，譚弼創作的《禽獸主義的皇軍》，《奸淫、燒殺的日本軍閥，果真是為了東方和平嗎？》等等。

（二）揭示日本侵略政策與日本人民根本利益之間矛盾主題

日本軍閥發動對中國的侵略戰爭不但違背了中國人民的根本利益，而且與日本人民的根本利益也是相向而行的。在日軍大肆宣揚鼓吹下，驅使廣大日本國民入伍參軍，結果到中國戰上去白白送死。由于戰線的拉長、軍費不斷的增加，導致日本國內物價飛漲，這勢必會給日本國民的生活帶來極大困苦。正因為如此，日本國內的反戰情緒不斷高漲，日本國內愛好和平的人民奮起與日本軍閥作斗爭。[2]針對這一矛盾，中國共產黨也做了相應主題的宣傳，反映類似主題的作品有：1938年發表于《新華日報》胡考創作的《日本人民發對侵略戰爭，敵大批逮捕革命青年》、《在軍閥壓榨下的日本人民》、《中日民眾聯合起來打倒日寇》，1940年發表于《新華日報》鑄夫創作的《山窮水盡的敵國財政》、《大的爆炸還在后頭》，1940年發表于《新華日報》張諤創作的《“神風”之再臨》，此外，1940年發表于《新華日報》陸志庠創作的《矮子變長，高不了多少》，八路軍印發的《戰爭持續的結果》、《戰爭奪去了勞力，良田化作荒野》、《待醫的傷員》、《戰爭使幾十萬日本人民魂喪沙場》，在華日人反戰同盟印發的《不許綁架百姓》，1938年新四軍政治部印發的《日本的長期侵略》等等。除此之外，日本士兵不僅要忍受異國作戰的痛苦，而且還受到軍隊內部老兵及上級軍官的壓迫。八路軍印發的《士兵備受軍官虐待》，在華日人反戰同盟印發的《反對老兵虐待新兵》、《要求發給我們新的軍服》等，都是通過宣傳畫反映此主題的內容。通過揭露事實，不僅能夠激起日本士兵對法西斯軍國主義的憤怒與不滿，而且有利于動搖他們的軍心，瓦解他們的作戰斗志。

（三）強化日本士兵思鄉厭戰情緒主題

絕大多數日本士兵都是由日本貧苦出身的農民和工人組成，他們在國內受到日本統治階層的壓迫和欺騙，被迫妻離子散，來到中國作戰。隨著侵略戰爭戰線的拉長，尤其是太平洋戰爭的爆發，參戰的日本士兵們逐漸對這場所謂的“圣戰”看不到希望。1941年11月14日，《野戰政治部關于太平洋戰爭對敵偽宣傳的指示》提出：“日本國民將受空前的威脅，日本士兵永無回國回家的希望” ，不能與家人團聚會降低日軍的作戰意志。“故國來的音信，全是訴告生活的痛苦”，家里悲慘的生活也會促使日軍無心戀戰。這樣的宣傳，就會逐漸削弱和摧毀日本法西斯軍隊的戰斗力，渙散他們的戰斗意志，為我軍成功作戰創造條件。[3]張文元創作的《舉頭望明月，低頭思故鄉》、孫從耳創作的《日本婦女過著悲慘的生活》，八路軍印發的《戰爭的犧牲品》，在華日人反戰同盟印發的《春閨夢你不要死》、《九段的櫻花也沾滿了眼淚》等等，這些類似主題的宣傳畫反映的就是日軍家屬祈盼戰爭早日結束的傳單。還有一幅油印畫對日軍的震撼很大。畫中有一輪明月，月亮中是一位日本婦女，月亮下是一座孤零零的碉堡。碉堡上有一個日本士兵在站崗，旁邊寫著一行日文：“你從月亮中可以望見你心愛的嬌妻，她也能從月亮中看到你。”通過強烈的感染力和號召力，從心靈深處突破日本士兵的精神防線，使他們受到感動，從而喪失戰斗力。

（四）啟發日本士兵階級覺悟主題

日本士兵雖然大部分出身于工農，但他們對日本法西斯所宣揚的“建設東亞和平”、“建設新秩序”等言論認識不清。他們受到日本軍閥的欺騙，以為參加侵略中國的這場“圣戰”就是效忠天皇的最好體現。他們沒有認識到這場“圣戰”的最終受益者是日本的軍閥、財團，而日本士兵則是肉彈和炮灰。1940年7月7日，《總政治部對敵宣傳標語口號》中指出：“要促進他們階級的覺悟，促成敵軍內部的階級分化。”促進階級覺悟的內容包括：肉彈是士兵，得勛章的是將校；軍部和財閥在鮮血未干的戰場上瓜分資源等。日本士兵用生命換來的勝利卻是日本軍閥的享樂。[4]通過八路軍印發的《在血跡未干的戰場上，軍部、財閥合謀瓜分權利》、《打倒我們共同的敵人》，在華日人反戰同盟印發的《抗議長官的多吃多占行為》、《士兵兄弟怎么辦》、《不要為軍事法西斯白白送死》、《聽從正義的召喚，為自由民主的日本而戰》、《聽吧，日本國內的反戰呼聲正在召喚著你們》、《中日人民攜手起來》，新四軍政治部1938年印發的《中日兩國人民之間從來沒有不能化解的怨恨》、《呼吁日本士兵反對侵略戰爭！反對日本法西斯》等等。此類主題宣傳畫能夠引導日本士兵了解事實真相，從而逐漸啟發他們的階級覺悟，實現促使他們厭惡侵略戰爭的目的。

（五）中國共產黨優待俘虜政策主題

在對日軍宣傳方面，中國共產黨優待俘虜政策也是重要的一項宣傳主題。抗日戰爭初期，由于日本士兵中廣泛流傳“拒絕投降論”和“俘虜否定觀”，所以戰場上很少有日本士兵主動投降。隨著抗戰的持續，被共產黨俘獲的日軍逐漸增多。中國共產黨通過一系列日軍俘虜政策的制定和實施，成功地促使了日軍俘虜從帝國軍人到反戰勇士的轉變。不僅有效地瓦解和削弱了敵軍，壯大了國際反戰同盟的力量，也為戰后中日兩國的友好發展奠定了良好的基礎。中國共產黨對日軍的俘虜政策包括：“對于被我俘虜之日軍不許殺掉，并須優待之；對于自動過來者，務須確保其生命之安全；在火線上負傷者，應依階級友愛醫治之；愿歸故鄉者，應給路費。”[5]圍繞優待俘虜政策的主題，各方面紛紛展開宣傳創作，其中包括：新四軍政治部印發的《我們歡迎由日軍跑過來的弟兄們，絕對優待俘虜》，在華日人反戰同盟山東支部印發的《消滅頑抗之敵，保護繳械官兵》，八路軍印發的《歡迎日本士兵放下武器投誠》，八路軍政治部印發的《如何能平安無事地回國》等等。

（六）實時宣傳戰爭形勢主題

戰爭后期，主要向侵華日軍宣傳戰爭形勢對日本極為不利、日本必敗無疑等，以促使日本官兵產生悲觀懼戰情緒。如1945年發表于《新華日報》張諤創作的《敵人不得不要求投降》，李少言創作的《1942年蘇聯送給希特勒的禮物》，《德軍冬季攻勢失敗了》，《希特勒在夢境中盼著春季到來》，在華日人反戰同盟晉察冀支部印發的《三次三國會議》，八路軍一二九師政治部印發的《蘇軍反攻大捷》、《頓巴斯區德軍二十五萬即可殲滅》、《蘇軍乘勝分四路向聶伯河前進，德寇就要潰滅》，渤海日報1944年印制的《紀念“七七”七周年時事畫之二-盟國三面夾擊希特勒形勢圖》，膠東各界抗日救國聯合會印制的《反攻必須八路軍》，1944年《渤海八路軍夏季戰役攻勢輝煌戰果（一）》、《渤海八路軍夏季戰役攻勢輝煌戰果（二）》、《渤海八路軍夏季戰役攻勢輝煌戰果（三）》、《渤海八路軍夏季戰役攻勢輝煌戰果（四）》，八路軍印發的《日軍六千人覆滅》，1945年印發的《意大利已經投降蘇、英、美同盟國了》，《蘇聯打敗希特勒，墨索里尼沒了家，日本強盜也活不成》，在華日人反戰同盟蘇北支部印發的《希特勒的最后悲鳴》，《明年全世界盟國都要向日本反攻了》，《大東亞共榮圈的徹底覆滅》，《小磯內閣的哀鳴》等等。

三、宣傳畫在對日軍藝術宣傳上的形式風格特點

在影像技術和印刷水平不發達的延安時期，大批畫家投入到了宣傳畫的創作中來，為了配合中國共產黨的各項對敵政策，在對日軍藝術宣傳載體上以傳單為主，也有報刊、墻報、書籍等，在對日軍宣傳畫形式上有木刻畫、漫畫、油印畫等，色彩表現上既有套色也有單色，種數繁富。在創作上繼承了中國傳統繪畫的圖示技巧，保留了構圖飽滿、刻畫細膩等特點，注重將生活寫實與表現的有機結合，并且越來越注意對西方畫中寫實造型法、明暗色調、焦點透視等方法的吸收。[6]同時，充分運用了對比、夸張、擬人等手法，使得畫面簡介明快，通俗易懂，視覺沖擊力強，雅俗共賞，給人耳目一新的感覺。

四、結語

延安時期的社會背景以及中國共產黨對敵軍的政治宣傳政策是形成延安時期政治宣傳畫獨特風格的主要原因。各種對敵的政治宣傳內容為創新提供了源源不斷的學習土壤和創作靈感，使得當時的宣傳畫更加本土化，更加民族化，更加“中國化”。中國共產黨對敵軍的宣傳畫不是發給一般人看的，它的受眾往往是敵國軍人、平民。都說創作一幅好的宣傳畫難，但有什么比能夠打動敵人的心更難。怎樣用一張紙打動一群心懷敵意且語言不通的受眾者，是值得我們認真思考的問題。從政治宣傳畫誕生那一天起，它就肩負著對敵人心理攻堅的歷史使命。

本文是對中國共產黨在特定的歷史時期，針對特定的歷史狀況，對政治宣傳畫在對敵作戰中的運用進行分析。歷史研究的目的是以史為鑒,學習和借鑒前人創造的歷史經驗。研究宣傳畫在延安時期中國共產黨對敵軍藝術宣傳上的運用也是一樣的道理,延安時期對敵軍的政治宣傳畫創作產生的過程經驗,也應是今天我們所需要認真學習與借鑒的。正因為如此,藝術工作者在仰望星空的同時,更要腳踏實地地扎實工作,這樣方能對得住自己肩上的使命。[7]

[1]王欣媛．抗日戰爭時期中國共產黨對日軍的藝術宣傳工作研究[J]．保定學院學報,2010,23(4)：60．

[2]古琳暉．中國共產黨抗日宣傳工作論析[J]．西安政治學院學報,2015,28(3)：30．

[3]賈蓓蓓．抗戰時期中國共產黨對日俘虜政策研究[EB/OL]．百度文庫,https：//wenku．baidu．com/view/9a92eb145f0e7 cd184253683．html．

[4]白韜．中國宣傳畫的發展及藝術特征[J]．大眾文藝：學術版,2015(23)：108．

[5]梁向陽．用歷史的方法研究延安文藝[J]．延安文藝研究,2016(12)．

[6]《延安時期的抗戰宣傳畫》編委會．延安時期的抗戰宣傳畫[M]．西安：陜西人民美術出版社,2016．

[7]《中國國家博物館》編委會．抗日戰爭時期的宣傳畫[M]．上海：上海人民出版社,2015．

（作者單位：延安大學魯迅藝術學院）

本文系2015年陜西省社會科學基金一般項目（項目編號：2015J029）。