淺析《肖邦降E大調(diào)夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

張 楠

淺析《肖邦降E大調(diào)夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

張 楠

一、肖邦《降E大調(diào)夜曲》曲式分析

本曲為回旋曲式，帶有單三部曲式特點(diǎn)的二部曲式，12/8拍，行板速度。全曲有34小節(jié)，共分為三個(gè)大段，A段為8個(gè)小節(jié)（1—8），B段為16個(gè)小節(jié)（9—24），C段為10小節(jié)（25—34），看似短小的三十四小節(jié)，卻容納了很多的內(nèi)容。以行板的速度表現(xiàn)出旋律的華美，就好像是歌劇詠嘆調(diào)般優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。在主題A中，旋律裝飾性很大，具有較強(qiáng)的即興色彩。但在主題B中前面的即興色彩有所減弱，通過(guò)增加曲速來(lái)和前段形成對(duì)比。接著采用變奏加花的形式再現(xiàn)開(kāi)頭的A段主題，即興色彩繼續(xù)增強(qiáng)，整個(gè)樂(lè)句的裝飾性變化使旋律也發(fā)生變化，猶如剪不斷的情絲，向人們?cè)V說(shuō)著內(nèi)心的喜悅與悲傷。主題C段通過(guò)變化重復(fù)，情感迸發(fā)出來(lái)，出現(xiàn)了激情盎然的華彩段落。最后，樂(lè)曲結(jié)束在寧?kù)o、幽美的氣氛中。演奏時(shí)間大約為4分鐘。樂(lè)曲剛剛開(kāi)始的4個(gè)小節(jié)中，肖邦就使用了多種離調(diào)和弦來(lái)襯托右手簡(jiǎn)單的旋律，使其簡(jiǎn)單而不枯燥。下面緊接著的4小節(jié)是肖邦一貫應(yīng)用的發(fā)展手法，和聲和前面一樣，但是旋律相比較前面而言進(jìn)行了一系列的變形。B段剛剛開(kāi)始，肖邦就用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，把降E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到降E大調(diào)的屬調(diào)降B大調(diào)上。并且在轉(zhuǎn)調(diào)之后繼續(xù)使用離調(diào)和弦，同時(shí)半音音階的走向也經(jīng)過(guò)和弦，在B段結(jié)束時(shí)，又巧妙轉(zhuǎn)回到本曲的主調(diào)降E大調(diào)上。同樣的方法在（17—24小節(jié)）重復(fù)一次，B段就結(jié)束了。結(jié)尾的幾個(gè)小節(jié)的旋律運(yùn)用提煉主題的方法，并在最后兩小節(jié)寫(xiě)出全曲的高潮。肖邦這首夜曲的結(jié)尾很有自己的特點(diǎn)，運(yùn)用了阻礙進(jìn)行的終止式，后面兩個(gè)小節(jié)又運(yùn)用了補(bǔ)充終止。

二、肖邦《降E大調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格

《降E大調(diào)夜曲》描寫(xiě)大自然的美麗景色，側(cè)面也反應(yīng)出肖邦內(nèi)心的細(xì)微變化。他把寧?kù)o優(yōu)美的旋律部分和精雕細(xì)鏤的織體部分緊密結(jié)合，使得本首夜曲更能打動(dòng)人心，加上即興性很強(qiáng)的經(jīng)過(guò)句、巧妙的裝飾音給人一種真切置身于大自然靜謐夜晚的感受。本首夜曲節(jié)奏也比較寬松，有船歌一般的感覺(jué)，使作品張弛有度，又不會(huì)顯得散亂。總體的節(jié)奏速度也是統(tǒng)一的，在演奏時(shí)至關(guān)重要。在織體結(jié)構(gòu)方面，右手的旋律部分始終保持華麗詠唱的感覺(jué)，左手則是像船歌一般的和聲性伴奏，這使他的這首樂(lè)曲有著極強(qiáng)的旋律性，如同優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌劇詠嘆調(diào)。低聲部的伴奏織體則主要運(yùn)用和聲風(fēng)格，高聲部凸顯出優(yōu)美抒情的主旋律部分，從而使得《降E大調(diào)夜曲》有著豐富的內(nèi)容，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)且充滿生機(jī)。

在《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦把鋼琴的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。在主旋律中多處采用華麗的變調(diào)手法來(lái)展現(xiàn)樂(lè)思，還在伴奏部分嫻熟地運(yùn)用了散和弦為主的織體，使該曲內(nèi)容豐富，旋律流暢且極其富有歌唱性。偶爾也采用左手織體與右手主旋律形成音色、力度的鮮明對(duì)比，使該曲內(nèi)容更加飽滿，情感更加豐富。

在鋼琴技巧上，肖邦也運(yùn)用了他獨(dú)創(chuàng)彈性速度和變化多端的裝飾音，把此曲從狹小的沙龍空間中一下拉到廣袤的大自然夜景中。他的彈奏總是那么端莊幽美，彈奏的作品也具有極強(qiáng)的歌唱性，無(wú)論是強(qiáng)還是弱。肖邦的這首夜曲以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的主旋律、巧妙靈活的裝飾音、織體的頻繁交措、節(jié)奏的緊密結(jié)合、旋律的錯(cuò)綜交織而深得人心。

三、肖邦《降E大調(diào)夜曲》的情感特點(diǎn)

肖邦從小深受波蘭民族音樂(lè)的影響，他的夜曲作品總是富有詩(shī)般美妙的旋律。在《降E大調(diào)夜曲》中，他把旋律作為音樂(lè)表達(dá)的載體體現(xiàn)出自己獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格，表現(xiàn)內(nèi)心的細(xì)微變化，把自己內(nèi)心的感悟通過(guò)優(yōu)美的旋律、交錯(cuò)的織體、極其富有激情的情感表達(dá)出來(lái)。旋律性是肖邦夜曲的主要特點(diǎn)，也是夜曲作品最震撼人心的地方。

樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)平靜而優(yōu)美，仿佛向人們?cè)V說(shuō)著波蘭夜晚的寧?kù)o與神秘，安靜中透出一種優(yōu)美和諧，使人們遐想無(wú)限。而樂(lè)曲中段開(kāi)始就是整齊的和弦進(jìn)行，從容而又莊重威嚴(yán)，仿佛看到了“夜禱”的場(chǎng)景。結(jié)尾段力度陡然加強(qiáng)，和前面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人們內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼感，尤其是結(jié)尾段的裝飾音，仿佛是在向人們?cè)V說(shuō)著故土的苦難與疾苦，讓人內(nèi)心一下揪了起來(lái)，跟隨著琴鍵敲打出的音樂(lè)回到了十九世紀(jì)三十年代的波蘭。肖邦用優(yōu)美的音樂(lè)寫(xiě)下大自然美麗的夜色和內(nèi)心最為真實(shí)的獨(dú)白。幾次樂(lè)段看似重復(fù)，卻又巧妙采用加花變奏的手法，一層層遞進(jìn)著自己內(nèi)心的感觸，中間部分稍作停頓一改前面靜謐優(yōu)美，左手改用相對(duì)比較規(guī)整的和弦，力度也稍稍增加，明顯的情感變化自然流露出來(lái)。到了結(jié)束段力度音響加強(qiáng)，悲憤、憂郁馬上顯現(xiàn)出來(lái)，內(nèi)心從弱到強(qiáng)，從安靜優(yōu)美的夜色中逐漸走向名族戰(zhàn)爭(zhēng)。

這首作品是肖邦早期的夜曲代表作品之一，其中大量采用華彩的變奏形式來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲主要的情感。肖邦本首夜曲表現(xiàn)出的情感豐富，清澈、明凈，對(duì)于鋼琴演奏有著獨(dú)到的見(jiàn)解，因而造就出別出心裁的音樂(lè)，這種從未出現(xiàn)過(guò)的前衛(wèi)音律，空前絕后。想要演繹這首作品，演奏者必須在心里默唱該曲的主旋律，使自己和琴鍵融合，才能表述出作者該曲的初衷。

咸陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 712000