《花兒與遠(yuǎn)方》：銘記戍疆歷史抒寫(xiě)浪漫情懷

王曉楊

46集屯墾戍邊題材劇《花兒與遠(yuǎn)方》正在安徽衛(wèi)視、山東衛(wèi)視熱播。該劇由唐德影視出品，丁黑擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，鮑成志執(zhí)導(dǎo)，聶欣編劇，實(shí)力派演員蔣雯麗、王志飛領(lǐng)銜主演。該劇講述了二十世紀(jì)五十年代初，山東女兵積極響應(yīng)黨和中央軍委號(hào)召，為支援國(guó)家建設(shè)，趕赴新疆兵團(tuán)與戰(zhàn)士們一起建設(shè)新疆、保衛(wèi)邊疆的故事。

革命浪漫主義展現(xiàn)戍邊女兵群像

導(dǎo)演鮑成志將《花兒與遠(yuǎn)方》定義為革命浪漫主義題材作品，該劇講述了第一代軍墾人的生活與情感。劇集塑造了戍邊山東女兵的群像：風(fēng)風(fēng)火火的郝玉蘭性格直爽；惹人憐愛(ài)的趙二曼溫柔且有女性魅力；純情女孩趙鳳美得好似一抹陽(yáng)光；不甘平淡的胡彩娥命運(yùn)坎坷但一直對(duì)生活充滿希望。每個(gè)人物都個(gè)性獨(dú)特、形象豐滿，每條情感線都完整地發(fā)展。鮑成志表示，女兵們對(duì)國(guó)家堅(jiān)定的熱愛(ài)和對(duì)個(gè)人感情質(zhì)樸的堅(jiān)持，也是這部劇希望傳遞給當(dāng)代觀眾的。

家國(guó)情懷是時(shí)代精神。《花兒與遠(yuǎn)方》編劇聶欣是戍疆二代。在聶欣看來(lái)，戍邊女兵懷著報(bào)國(guó)的信念來(lái)到新疆，她們是非常高尚的。十幾年前做記者的時(shí)候，他就已經(jīng)開(kāi)始收集戍邊的素材資料。他表示，這個(gè)題材是冷門，寫(xiě)的人不多，因?yàn)椴淮_定觀眾是否會(huì)關(guān)注那段歷史，自己也有過(guò)顧慮。但是作為編劇，創(chuàng)作具有時(shí)代感的正能量作品是職責(zé)所在，“我覺(jué)得我必須寫(xiě)這撥人了，她們放在我心里的時(shí)間太長(zhǎng)了。”聶欣說(shuō)。

《花兒與遠(yuǎn)方》劇本創(chuàng)作了5年，修改了5個(gè)版本。其是基于真實(shí)采訪，在尊重歷史的前提下，進(jìn)行藝術(shù)加工改編的作品。劇中人物郝玉蘭等女兵身上有很多戍邊大嫂的影子，例如新疆兵團(tuán)第一代女拖拉機(jī)手金茂芳等。“我們抓住了人物的精氣神，用典型故事折射了當(dāng)年建設(shè)兵團(tuán)那一代人。”聶欣希望通過(guò)這部劇讓觀眾知道當(dāng)年屯墾戍邊的女兵來(lái)到新疆，是怎樣在這片土地上生根開(kāi)花的。

搭建全景 重現(xiàn)第一代軍墾生活

《花兒與遠(yuǎn)方》展現(xiàn)了新疆的戈壁、沙漠、荒原、魔鬼城、胡楊林等具有特點(diǎn)的地貌環(huán)境。在新疆很難找到一個(gè)地方可以包含全部這些景觀，選景是這部戲置景的一大難點(diǎn)。“為選景我們跑了3萬(wàn)多公里，每天跑的路程有七八百公里。”鮑成志介紹。最終大部分場(chǎng)景拍攝選定奇臺(tái)，但奇臺(tái)距離特殊場(chǎng)景還是很遠(yuǎn)——?jiǎng)〗M拍攝胡楊林來(lái)回路程得8小時(shí)。拍攝沙漠等場(chǎng)景，來(lái)回路上動(dòng)輒就要六七個(gè)小時(shí)。

《花兒與遠(yuǎn)方》劇組在奇臺(tái)選了一塊地貌形態(tài)豐富的荒地，搭建了劇中的大部分場(chǎng)景。這塊地不只是荒原，還有樹(shù)、緩坡、丘陵、遠(yuǎn)山和水。選址后，劇組要將搭建的景和地貌相結(jié)合，要規(guī)劃區(qū)域——操場(chǎng)、連部、辦公的地方、馬廄、地窩子還有干打壘等等，置景總計(jì)用了近5個(gè)月。

《花兒與遠(yuǎn)方》外景拍攝全程都要應(yīng)對(duì)隨時(shí)出現(xiàn)的惡劣天氣，經(jīng)常會(huì)在拍攝中遭遇沙塵暴，拍攝現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法視物。10月份，劇組在石河子山上拍雪中伐木的情景令鮑成志至今難忘。由于雪太厚，劇組最初選好的拍攝地進(jìn)不去，只能重新尋找。第一天拍攝，早上又開(kāi)始下雪。車輛打滑上不了山，所有的器材、設(shè)備都是人工搬運(yùn)。雪地上的戲要保護(hù)好現(xiàn)場(chǎng)，工作人員就只能走一條陡峭很滑的小道，需要互相攙扶走上去。伐木的地方站不穩(wěn)，鏡頭里經(jīng)常轉(zhuǎn)瞬就看不到演員了……整個(gè)拍攝過(guò)程很驚險(xiǎn)，但是成片效果真實(shí)感人。

不同于以往年代戲美術(shù)基調(diào)的陳舊感，《花兒與遠(yuǎn)方》呈現(xiàn)了整潔清新的畫(huà)風(fēng)。鮑成志認(rèn)為，第一代軍墾人對(duì)美好新生活充滿向往。他們挖的地窩子、興建的干打壘房子，雖然簡(jiǎn)陋，但是嶄新、窗明幾凈；他們的服裝，也是干凈整潔的。

《花兒與遠(yuǎn)方》后期特效主要集中在特殊天氣戲份，例如黑風(fēng)暴。黑風(fēng)暴有個(gè)由遠(yuǎn)及近的變化過(guò)程，后期特效制作有難度。為確保效果，拍攝之前主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)與特效團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制定拍攝方案。劇組拍攝當(dāng)天戈壁灘上恰巧風(fēng)特別大，后期特效加入沙塵，整體效果很震撼。