五國(guó)導(dǎo)演五種文化演繹共同主題

黃柏雪

由賈樟柯監(jiān)制，并聯(lián)合巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯、俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科、印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡、南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡共同執(zhí)導(dǎo)的金磚國(guó)家首部合作影片《時(shí)間去哪兒了》，于10月19日在全國(guó)上映。五國(guó)導(dǎo)演共同以“時(shí)間去哪兒了”為主題，各自創(chuàng)作拍攝一部真人故事短片，整合為一部故事長(zhǎng)片。

“金磚國(guó)家電影節(jié)導(dǎo)演合作計(jì)劃”是中、俄、印、巴、南五國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人于2016年在印度果阿會(huì)晤時(shí)形成的創(chuàng)意，由中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局策劃發(fā)起。賈樟柯接受采訪時(shí)表示，五個(gè)國(guó)家都擁有古老的文化和獨(dú)特的哲學(xué)，同時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展日新月異，社會(huì)變遷波瀾壯闊。“因此，‘時(shí)間去哪兒了不僅是中國(guó)人的直觀感受，也是金磚五國(guó)的共同焦慮。金磚五國(guó)的人口在世界上占有非常大的比例，它可以代表整個(gè)人類目前共同面臨的生存體驗(yàn)。”

五個(gè)故事“和而不同”

電影《時(shí)間去哪兒了》由五個(gè)短篇小故事組成，依次為巴西《顫抖的大地》，講述人們?cè)诩覉@被沖毀后努力尋找出路的故事；俄羅斯《呼吸》，講述一對(duì)隱居峽谷的夫婦的情感糾葛；印度《孟買(mǎi)迷霧》，講述主人公與一名孤兒建立友誼后重拾快樂(lè)的故事；南非《重生》，講述未來(lái)世界的人們努力尋找作為人的溫度；中國(guó)《逢春》，聚焦當(dāng)下的二孩政策。

導(dǎo)演賈樟柯用“同題創(chuàng)作”來(lái)描述這次合作，五個(gè)國(guó)家五個(gè)故事“和而不同”，每個(gè)電影都擁有獨(dú)特的色彩。“從整體上講，這五部影片都展現(xiàn)了非常豁達(dá)的對(duì)時(shí)間的理解和對(duì)生命的態(tài)度，其中的五個(gè)故事都是從情感出發(fā)，能夠讓不同國(guó)家、不同年齡的人分享。”賈樟柯說(shuō)。

“同題創(chuàng)作”并不等同于“命題作文”，這個(gè)電影項(xiàng)目希望能展現(xiàn)更加多元、更加包容的視野。賈樟柯表示，“五位導(dǎo)演各抒己見(jiàn)，通過(guò)討論溝通，在創(chuàng)作母題上進(jìn)行同題創(chuàng)作，就好像古代詩(shī)人對(duì)酒當(dāng)歌一起寫(xiě)關(guān)于月亮的詩(shī)一樣。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，每位導(dǎo)演都在獨(dú)立工作。”

不同的文化背景和不同的藝術(shù)氣質(zhì)，造就了五部作品的風(fēng)格各異——印度的是溫情的親情片，俄羅斯的是驚悚類型影片，南非的是科幻片，巴西的是災(zāi)難片，中國(guó)的是結(jié)合了武俠和喜劇元素的愛(ài)情片。

“同一主題之下的自由創(chuàng)作，激發(fā)了五部短片風(fēng)格的迥然不同。”賈樟柯坦言，“巴西導(dǎo)演給我的最大印象是敘事的從容，俄羅斯影片能看到強(qiáng)烈的戲劇色彩，印度影片有非常臉譜化的創(chuàng)作，南非影片講述了人性的解放。”

談及自己的作品，賈樟柯表示，此次選擇二孩題材是因?yàn)楫?dāng)時(shí)全面放開(kāi)二孩政策剛剛出臺(tái)，攪動(dòng)了全社會(huì)的情緒，“我自己生活圈里的很多家庭也都在討論這個(gè)話題，我覺(jué)得應(yīng)該拍這個(gè)故事，幫助我們從社會(huì)和家庭氛圍上去理解和感受‘生育這一主題給家庭、給傳統(tǒng)的人際關(guān)系、給傳統(tǒng)的夫妻關(guān)系所帶來(lái)的影響。”

在一部影片中，如何將五個(gè)不同的故事捏合在一起而不產(chǎn)生支離破碎的感覺(jué)？對(duì)此，賈樟柯表示，當(dāng)下的觀眾對(duì)于多段落電影已形成一定欣賞習(xí)慣。他認(rèn)為，一部成功的多段落電影必須要有貫穿始終的共鳴點(diǎn)，《時(shí)間去哪兒了》中的五個(gè)故事都傳遞了非常豁達(dá)的對(duì)于時(shí)間的理解和對(duì)于生命的態(tài)度。“比如巴西導(dǎo)演的影片講述被泥石流淹沒(méi)的村莊的重建故事，我被里面的觀點(diǎn)打動(dòng)——只要記憶在，過(guò)去就不會(huì)消失；只要愛(ài)在，未來(lái)就會(huì)繼續(xù)。”

在《時(shí)間去哪兒了》中，賈樟柯?lián)?fù)著雙重任務(wù)，除執(zhí)導(dǎo)《逢春》拍攝外，作為整部電影的監(jiān)制，他還要協(xié)調(diào)其他四國(guó)的拍攝。賈樟柯坦言，這是他第一次同時(shí)和四個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演合作拍攝，四個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)模式、制片習(xí)慣不同，語(yǔ)言也不通，這給自己帶來(lái)很大工作壓力。不過(guò)他也表示，這種跨國(guó)合作也帶來(lái)不同以往的經(jīng)驗(yàn)，“比如印度和南非導(dǎo)演交給我的工作表是非常工業(yè)化的大型劇組的工作方式；俄羅斯導(dǎo)演則是完全獨(dú)立電影范兒的創(chuàng)作方式。”

期待喚起年輕觀眾共鳴

同一主題由多位導(dǎo)演從多角度共同拍攝，是現(xiàn)代藝術(shù)電影非常重要的一種創(chuàng)作形式，很多知名電影藝術(shù)機(jī)構(gòu)和電影活動(dòng)都會(huì)邀請(qǐng)多位導(dǎo)演進(jìn)行同題創(chuàng)作。賈樟柯本人也曾參與過(guò)韓國(guó)全州電影節(jié)《三人三色》以及中國(guó)香港電影節(jié)等相關(guān)項(xiàng)目。不過(guò)，由中國(guó)人、中國(guó)公司來(lái)主導(dǎo)組織的大型跨國(guó)同題合拍項(xiàng)目，《時(shí)間去哪兒了》尚屬首次。

“中國(guó)組織合拍《時(shí)間去哪兒了》反映出中國(guó)電影經(jīng)過(guò)近年的沉淀積累，開(kāi)始呈現(xiàn)出更加包容、更加多元化的發(fā)展傾向。”賈樟柯表示，他更希望觀眾通過(guò)看《時(shí)間去哪兒了》發(fā)現(xiàn)除歐美外的其他地區(qū)電影的魅力，讓中國(guó)觀眾有更多選擇電影的方向和區(qū)域。

為此《時(shí)間去哪兒了》盡可能地選擇了更多不同類型的導(dǎo)演進(jìn)行合作。賈樟柯介紹說(shuō)，巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯是享譽(yù)世界的電影大師，創(chuàng)作過(guò)《中央車站》等細(xì)膩描寫(xiě)人性與情感的作品，“他對(duì)社會(huì)周遭的變化、對(duì)現(xiàn)代人類快速的生活節(jié)奏，有獨(dú)特的觀察，這與《時(shí)間去哪兒了》主題非常契合”；俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科的作品具有高度視覺(jué)化的特點(diǎn)；印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡是當(dāng)?shù)刂纳虡I(yè)電影導(dǎo)演，作品曾兩次獲得印度觀眾票選的年度最佳影片獎(jiǎng)。“我們非常希望這種面向大眾的導(dǎo)演也能進(jìn)入這次的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中。”賈樟柯說(shuō)。

《時(shí)間去哪兒了》由賈樟柯成立的北京西河星匯影業(yè)有限公司出品。作為出資方，賈樟柯必然要考慮電影的票房問(wèn)題。他透露，《時(shí)間去哪兒了》涉及五個(gè)國(guó)家的跨國(guó)拍攝制作，制片投入比較大，當(dāng)然希望影片能有較好的回報(bào)，吸引更多的觀眾走進(jìn)影院。“我還是秉承自己一直以來(lái)的做法：一方面，在創(chuàng)作上放手讓導(dǎo)演去做，作為監(jiān)制，我希望導(dǎo)演能把他的獨(dú)特電影風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)；另一方面，在整體制作上嚴(yán)格按照電影工業(yè)化的科學(xué)方法執(zhí)行，包括后續(xù)的宣發(fā)計(jì)劃都會(huì)按照市場(chǎng)化方式運(yùn)作。”

今年6月，《時(shí)間去哪兒了》在2017中國(guó)成都·金磚國(guó)家電影節(jié)上進(jìn)行了首映，此外，還獲得了韓國(guó)釜山電影節(jié)、東京銀座影展、圣保羅電影節(jié)以及中國(guó)臺(tái)灣金馬影展等多個(gè)國(guó)內(nèi)外電影節(jié)的邀請(qǐng)。賈樟柯相信《時(shí)間去哪兒了》能夠引起作為主力觀眾群體的年輕人的共鳴，“一是在于年輕人對(duì)這種跨類型模式的興趣，二是因?yàn)槟贻p人對(duì)于時(shí)間、對(duì)于生命是最好奇的。”endprint