關漢卿的雜劇創作探析

摘 要：在古代的戲劇發展中，尤屬元代的雜劇成就卓越，其中又以關漢卿的作品最為著名。他通過戲劇，對當時社會的黑暗和殘忍進行了無情的揭露和批判，對被壓迫的人們表達了無限的同情，同時也歌頌他們的淳樸善良和勇敢的反抗精神。他通過樸實的語言和新穎的構思、個性鮮明的人物形象和嚴密的邏輯結構、波瀾起伏的故事情節和喜聞樂見的戲劇手法，創作了具有生活氣息又不乏藝術韻味藝術作品，為元代雜劇的發展奠定了基礎，也為后世戲劇的發展作出了突出貢獻。

關鍵詞：關漢卿；雜劇

作者簡介：申楠（1988-），男，漢族，陜西華縣人，本科，新疆建設職業技術學院組織人事處助教，研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-30--01

關漢卿是一位多產的劇作家，他的一生創作的雜劇比莎士比亞的作品還要多，遺憾的是很多雜劇已經失傳，現有保存較好的僅剩十幾種，但是其雜劇內容豐富，題材廣泛。他用樸實的語言和鮮明的人物形象講述著一個個動人的故事。

一、關漢卿雜劇的創作思想

關漢卿的雜劇作品立場鮮明，他同情弱小、揭露黑暗、譴責強權、歌頌人民的反抗精神，當前關漢卿保存較完整的作品按內容性質可大致分為：悲劇、喜劇、悲喜劇和歷史劇四種。

（一）以《竇娥冤》為代表的悲劇。《竇娥冤》是關漢卿的晚年作品，也是他的代表作之一，故事講述了一個含冤而死的悲慘人物，通過她蒙冤的故事深刻揭露了黑暗的封建社會，歌頌了竇娥不懼強權、堅貞不屈的精神，同時對邪惡勢力和官府的腐敗進行了無情的嘲諷。故事跌宕起伏，扣人心弦，竇娥從一個安于天命的小老百姓到被逼無奈，開始反抗斗爭甚至咒天罵地，從對官府充滿幻想到看穿了官府的丑陋再到對官府的行為進行強烈的控訴，竇娥從一個柔弱的女子變成一個與封建強權抗爭的斗士，都是一步步被逼無奈，其中對天地鬼神的控訴一段唱詞千古傳唱，更成為被壓迫者的共同心聲。在故事中竇娥對命運的抗爭不僅體現在痛斥鬼神上，為了烘托她的冤屈，作者用浪漫主義的手法讓竇娥在臨刑前的誓言全部應驗，以此來表現竇娥的反抗精神。這些反常的自然現象不僅表達了竇娥內心的憤怒和不滿，同時也表現了竇娥與黑暗勢力斗爭到底的決心。在劇本的最后，清官竇天章在鬼魂的指正下，做出了公正的判決，讓竇娥沉冤得雪。竇天章的人物形象可以看出關漢卿的政治倫理觀，竇天章是一個清官形象，清正廉潔，剛正不阿，這種對清官的認可和期望反映了底層人民的心愿。不僅在《竇娥冤》中有體現，在《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等劇中也有清官為百姓伸張正義，為民除害的橋段，這種受害者得到了正義的結局在當時封建社會而言是帶有一點理想主義色彩的，但這更是充分反映了當時人民的深切期望。

（二）以《救風塵》為代表的喜劇。喜劇是戲劇的主要類型之一，一般以諷刺和嘲笑的手法來揭露丑惡現象，并用理想化的手法來表現美好和進步，通過夸張的手法和巧妙的結構、幽默詼諧的臺詞來烘托輕松的氛圍。根據表現手法的不同，喜劇又可以分為諷刺類、抒情類、滑稽類等，在喜劇類的劇本中，人物沖突一般會以比較輕快的情節來化解。在《救風塵》中，妓女趙盼兒巧設圈套救出了自己的姐妹，與紈绔子弟周舍周旋中顯示了她的聰明勇敢，對于姐妹的受難，總是能施以援手，同時，在整個劇本中又顯得趙盼兒是一個可愛形象，不畏強權，不慕富貴，愛憎分明，對紈绔子弟的嘴臉和手段非常的不屑，而周舍作為當時紈绔子弟的代表，也表現了他們的兩面性，揭露了他們狡猾又愚蠢的性格特征。《救風塵》通過嚴謹的邏輯，讓劇情發展跌宕起伏，同時，也反映了妓女精神上的痛苦和被人踐踏的悲哀。

（三）以《蝴蝶夢》為代表的悲喜劇。這類劇本兼具悲劇和喜劇兩種成分，通常會以喜劇作為結局。《蝴蝶夢》本是一個悲劇，但因為主持公道的清官包拯的出現，最后以喜劇收尾。劇中王婆的丈夫因誤闖碼頭被打死，三個兒子為了父親的死與惡霸葛彪發生了沖突，誤將葛彪打死，這事告到包拯那，王婆為了兩個繼子的安危，毅然讓親生兒子王三去認罪，最后包拯將偷馬賊趙頑驢去頂替王三，劇情發生了大反轉，王三被釋放。在這部劇中大膽地歌頌了底層百姓不畏黑暗勢力，勇敢斗爭的精神，表彰了清官的正義和品德，同時也贊美了像王婆一樣識大體、無私的高尚品德。

（四）以《單刀會》為代表的歷史劇。《單刀會》講述的三國時期關羽接受東吳魯肅邀請，渡江赴宴的故事，講述了關羽通過其機智和威武制服了魯肅，守護了蜀國的利益，同時，也對魯肅的奸詐進行了無情的嘲笑，從赴宴準備到行至江中的感慨，再到宴會上的智斗，整個劇情環環緊扣、引人入勝，藝術效果顯著。

二、關漢卿雜劇的藝術成就

1、塑造了各類的藝術形象。在關漢卿筆下的人物多種多樣，且都個性鮮明，有統治者，也有被壓迫者，有含冤受屈者、也有奸詐愚蠢之徒，通過這些豐富多樣的人物形象塑造，為觀眾展示了一個紛繁復雜的社會大觀，同時也深刻揭露了封建社會的黑暗，歌頌了底層人民的期望和不屈的斗爭。

2、語言風格淳樸。在語言風格上樸素自然，非常接近生活，很少一些典故引用和華麗的辭藻堆積，帶有濃厚的生活氣息，因此，也深入老百姓的喜愛。同時，他還擅于從民間故事中汲取營養，用一些民間故事和傳統詩詞來達到雅俗共賞的效果。

3、跌宕起伏的劇情設計。關漢卿不僅是劇作家同時還是一個表演藝術家，他的作品能夠收獲良好的舞臺效果與他的演出經驗是分不開的。戲劇的沖突是戲劇的靈魂，如何設計戲劇的沖突是劇本成功的關鍵。在他的作品中不僅有對人物成長環境的前情交代，同時對于矛盾沖突和化解也是引人入勝，堪稱典范，值得后世借鑒學習。

參考文獻：

[1]王國維戲曲論文集[C].北京：中國戲劇出版社， 1957.