施蟄存女性小說悲憫情懷探析

◎吳 迪

施蟄存女性小說悲憫情懷探析

◎吳 迪

施蟄存筆下的人物雖沒有刻畫入微的外型描寫，但卻真實(shí)地將女性現(xiàn)實(shí)生活中內(nèi)心的壓抑與所承受的痛苦傳達(dá)了出來，他展現(xiàn)了女性真實(shí)的生活狀態(tài)，成為現(xiàn)代文學(xué)史一個(gè)特殊的存在，其價(jià)值是不容忽視的。而施蟄存用他那細(xì)膩的筆觸、理解的心態(tài)、同情的立場(chǎng)，借助怪誕、象征等表現(xiàn)手法，表現(xiàn)女性自身難以避免的悲哀和無奈的同時(shí)，也折射出作者本身的悲憫情懷。本文主要討論施蟄存女性小說悲憫情懷產(chǎn)生的淵源。

施蟄存，原名施德普，字蟄存，浙江杭州人。他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要地位的短篇小說家，也是20世紀(jì)30年代海派小說的代表人物，由于自身經(jīng)歷、個(gè)性氣質(zhì)和受到不同文化的影響，他在文學(xué)創(chuàng)作中尤為關(guān)注女性的生存狀態(tài)、同情女性的不幸。他用細(xì)膩、精準(zhǔn)的筆觸剖析了女性的心理世界和精神困頓，創(chuàng)作了眾多豐富多彩的女性形象，表現(xiàn)了女性在社會(huì)生活中無法逃避的痛苦與掙扎。通過描寫歷經(jīng)時(shí)間的洗滌卻仍然散發(fā)著迷人光輝的具有悲劇性命運(yùn)的女性們，來訴說與表達(dá)作者本身的悲憫情懷。

一、自身經(jīng)歷與個(gè)性氣質(zhì)的影響

施蟄存是新感覺派作家，出生在較為貧困又充滿儒雅之氣的家庭，為謀生計(jì)，曾多次舉家搬遷，后來生活才慢慢得到改善，家庭生活雖沒有大起大落，但經(jīng)歷種種，仍使施蟄存內(nèi)心對(duì)生活充滿了悲憫情懷。施蟄存的父親常年在外奔波，與施蟄存相處最多的是母親和張媽這兩位女性，加上施蟄存還有四個(gè)妹妹，他是家中唯一的男孩，在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的施蟄存對(duì)女性有著特殊的敏感和格外的關(guān)注，這都是來源于生活中的真實(shí)之處，讓他了解女性的現(xiàn)實(shí)狀況。日積月累中，這些都讓施蟄存的性格變得更為細(xì)膩，他的悲憫情懷在幼年時(shí)隨父母住在蘇州的時(shí)候，便已初露端倪了。即使離開家門，他結(jié)識(shí)的也不是調(diào)皮搗蛋的男孩子，而是同樣性格溫和、不喜吵鬧的小女生，可見施蟄存對(duì)女性的認(rèn)識(shí)是從小就開始的。

施蟄存走上文藝道路之后，開始追逐自己的文藝夢(mèng)想，這條道路仍然不是一帆風(fēng)順的。雖然《梅雨之夕》《鳩摩羅什》《將軍底頭》等小說的成功使施蟄存的小說走向成熟，可是“四·一二”政變，也使施蟄存體會(huì)到外面世界的殘酷和政治斗爭(zhēng)的無情，這一切又讓他走入人生的彷徨時(shí)期。

二、傳統(tǒng)文化和外國(guó)文學(xué)影響

傳統(tǒng)文化對(duì)施蟄存創(chuàng)作的影響，首先表現(xiàn)為施蟄存從小就接受儒家思想的熏陶，當(dāng)他長(zhǎng)大一些時(shí)，父親的十二個(gè)藏書箱是他最愿意搜索和流連的地方。父親的書讀完后，他開始買自己感興趣的書籍，施蟄存的閱讀范圍非常廣泛，有了豐富的積累后，他開始學(xué)習(xí)填詞，中學(xué)時(shí)國(guó)語老師對(duì)他影響很深，受其影響，施蟄存讀了很多關(guān)于女性的唐詩宋詞，他理解這些女性生活中容易被忽視的憂愁與不易，對(duì)女性的復(fù)雜心理的描寫極其細(xì)膩，由此可見，這些傳統(tǒng)文化的積淀，正是施蟄存悲憫情懷的來源之一。施蟄存同情那些必須服從三從四德的傳統(tǒng)婦女，了解她們的苦悶，在其女性小說中塑造了一系列傳統(tǒng)婦女的形象，她們雖然有一些想要反抗的心理活動(dòng)，但當(dāng)與傳統(tǒng)意識(shí)直面斗爭(zhēng)時(shí)，最后還是止于行動(dòng)。小說《春陽》中，嬋阿姨內(nèi)心有著強(qiáng)烈的欲望，想要沖破傳統(tǒng)的束縛，可最終卻不敢主動(dòng)邁出這一步，還是轉(zhuǎn)回家庭的婦德，決心恪守本分。

外國(guó)文學(xué)也深刻影響著施蟄存的小說創(chuàng)作，從其作品中，我們能看到很多外國(guó)文學(xué)的影子。施蟄存最早了解外國(guó)文學(xué)是通過讀周瘦鵑的《歐美短篇小說叢刊》，而慢慢地接觸、深入，則是后來讀了周作人的《現(xiàn)代小說譯叢》，這些小說本身就帶有悲憫情懷，所以在這些有著同情弱國(guó)文學(xué)的影響下，施蟄存開始了自己的小說創(chuàng)作。《上元燈》就是施蟄存開始受外國(guó)文學(xué)影響的一個(gè)成功典范，而特別的地方在于他將中國(guó)的文化融入其中，同時(shí)汲取了外國(guó)文學(xué)中關(guān)注人性的部分，表現(xiàn)出自己深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。顯尼志勒對(duì)施蟄存影響也很大，其一是細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白。《愛爾賽小姐》這部小說，幾乎沒有一句客觀的描寫，大部分都是內(nèi)心獨(dú)白，施蟄存在小說中將這種內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用得精準(zhǔn)、細(xì)膩、到位。如《梅雨之夕》中，作家就使用這種表現(xiàn)手法，細(xì)膩而又真實(shí)地刻畫了小說中人物的內(nèi)心想法。其二是以性愛為切入點(diǎn)，通過大膽的性愛描寫，表現(xiàn)人物的二重乃至多重心理，接著在這種多重心理的掙扎中體現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)或作者的悲憫情懷。

施蟄存筆下的人物雖沒有入微的外型描寫，但卻將現(xiàn)實(shí)生活中女性內(nèi)心的壓抑與所承受的痛苦傳達(dá)了出來。他的作品展現(xiàn)了女性真實(shí)的生活狀態(tài)，成為現(xiàn)代文學(xué)史一個(gè)特殊的存在，其價(jià)值是不容忽視的。施蟄存用他那細(xì)膩的筆觸，借助怪誕、象征等表現(xiàn)手法，表現(xiàn)女性自身難以避免的悲哀和無奈，同時(shí)也折射出作者本身的悲憫情懷。

作者單位：北華大學(xué) 132001