我們每個人都欠故鄉一個擁抱
——讀冰客詩集《河西村》有感

喬星明

我們每個人都欠故鄉一個擁抱
——讀冰客詩集《河西村》有感

喬星明

鄉土永遠是我一生的情結，在我精神的故園里，河西村這一個虛擬而真切的地名，早已成為了我故鄉的代名詞。我懷著對生養我的母土的感恩，對鄉土永遠的一種懷戀之情，河西村便成為了我詩歌創作的意象和主題。

冰客在他的《河西村》中這樣深情地表達，這也為我們解讀他的詩歌找到了一條最好的路徑。是的，20多年以前，他像許多家鄉人一樣，為了生計，為了理想，拼命地掙脫養育了他的貧瘠故鄉，擠入這個滿眼繁華而又讓人窒息的城市。當那個面黃肌瘦的年輕人，挑著行李走進縣城，戰戰兢兢地敲開一家農場的大門，把疲憊、饑餓的身體安放在城市的屋檐下，然后一步步完成了由一個農民到一個市民的身份轉換。應該說，冰客是生活的強者，靠著頑強的拼搏，他住上了樓房，坐進了辦公室，過上了城市人的生活，當然個中的艱辛自不待言。

但是，走出故鄉的冰客，卻夜夜泊在故鄉的洲頭。于是一個虛擬的河西村，成了他夢中的故鄉、他精神的大廈。一切的書寫都懷有一種宗教般的情懷，月光、炊煙、大雪，火爐、木椅，村莊、石碾、磨刀匠、老中醫、稻草人，那些帶有童年親切記憶的一切，紛紛以詩歌的形式復活，成為墨跡飄香的紙上故鄉，成為他皈依的精神殿堂。

冰客在《一路還鄉》中這樣寫道：“向西，讓我一路還鄉，誰能修改村莊的面目，可無法修改它一成不變的方位”。故鄉是冰客生命的起點，是他創作的源泉，是他精神的理想國，更是他情感的歸屬地。慶幸冰客終于找到了一個可以接納、安放、救贖自己的“河西村”。懷揣著一種隱秘的幸福與憂傷，他不能不一再反復地寫他的故鄉，一種曠日持久的激情，讓他不能停下來，就像血管里殷紅的鮮血，一刻都不能停止奔流。他若不寫，就要被他吼出來，就像他青筋畢露地吼他家鄉的民歌一樣。那些東西就在他的喉嚨里滾動，一張嘴就沖了出來，帶著泥土中長出的小蒜味道，那味道只有同是鄉村的人才能聞得到。

鄉土鍥進了他生命的深處。每一個字，都帶著他的體溫，他的深情，他的執著。在每一個大雪紛飛的冬日，在每一個落葉飄零的秋日，在每一個寒來暑往的季節，他都要懷揣著一首詩，悄然還鄉——那曾經熟悉，而今再也回不去的故鄉。他匍匐在地，用詩歌祭奠那黝黑的土地、橙黃的麥子、白雪的墓園，擁抱他年華老去的親人，溫暖他寂寞空曠的村莊。

他是一個行吟的游子，一個底層的歌者，他用詩歌表達一種對故鄉的眷念與感恩，他用詩歌為故鄉織一件衣裳，不是華貴的綢緞，不是高檔的皮草，是質樸溫暖的純棉。這種樸素的情懷，深情的守望，是超越了詩歌之上的人文關懷和人類情懷，我們每個人看了冰客的詩集《河西村》《總有一條路通向故鄉》，都深深感到，我們欠故鄉一個溫暖的擁抱。

生命是一個輪回，一切出發都是回歸。冰客的詩歌里既充滿一種漂泊者的思緒又有一種遠方氣象。盡管城市接納了他，可冰客的骨子里依然還是異鄉人，只有故鄉，才是他心靈的港灣。如在《回鄉是一種痛》中他這樣寫道：“在舉目無親的城市，只有回鄉才會醫治我心中的疼和痛”。就像在他詩中反復出現“火車”這個名詞。如《火車駛過一個叫河西的村莊》《車過河西村》《下一站，河西》。他在不停的出走，又在不停的回歸，他的詩歌意向構成了對那方鄉土的守望。

故鄉在蒼茫云水間。隨著經濟社會轉型發展，幾千年的農業社會，在城鎮化的浪潮席卷之下，鄉村被動地在接受、適應，農耕文明迅速消解，農民外出打工、農村空心化逐步顯現。面對村莊里的年輕人，如鳥一般南下北上，面對野草在風中搖曳，房屋在歲月里垮塌，親人在一天天消失。一次次還鄉的詩人，心里是酸楚的，擔憂的，無助的，凄慌的。他無力的手只有拿起筆來，訴說著他內心的傷痛、失落、惆悵，表達著對生活在底層人物的關切、同情和悲憫。這不是任憑情感的泛濫，而是有他冷靜客觀的觀察和思索。

每個人心中都有一個“河西村”。一切的厚道、仁義、淳樸、善良，均來自于這片土地的養育。然而，當我們溫情脈脈地懷念和贊美曾經熟悉而美好的鄉土時，今天的鄉村已悄然發生改變，墻上那銹跡斑斑的鐮刀已成為一種記憶，兒時玩耍的山崗和嬉戲的水塘被重新命名，新農村代替了老宅院……那么，我們的鄉愁、我們的吟唱，我們這種文人式的抒情，對于那些渴望走出鄉村,改變自己生活境遇的年輕人,對于那些渴望改變和正在努力改變鄉村破敗、頹廢、落后的鄉親們，又不免顯得蒼白、無力和矯情。

時代在改變，城市、農村這種二元結構的鴻溝在一步步縮小，這是人類不斷走向文明、進步，重構新的社會生態的表現。如何敏銳地洞悉和融入時代元素，如何在情感抒發、理性思辨和審美向度中，突破個人情懷的經驗寫作，理性地書寫我們的文化鄉愁，這是冰客和我們都值得思考的事情。

最后，我想用冰客的一首詩歌的題目作為結語：《我要寫到春暖花開》，我相信，一個視詩歌為生命的人，高山大河也要為他讓路。

責任編輯：劉強