讓戲曲走向熒屏

朱焱秋

【摘 要】自從有藝術(shù)以來，人們?cè)D用不同的方式去反映客觀世界。電視的問世突破了時(shí)間和空間的限制，讓舞臺(tái)藝術(shù)更為自由。運(yùn)用蒙太奇手法，更借助高科技手段，制造了許多令人難以想象的逼真的生活場(chǎng)景，電視讓藝術(shù)擺脫束縛，并有更多創(chuàng)新空間，為觀眾帶來藝術(shù)的視聽享受。

【關(guān)鍵詞】戲曲；熒屏；觀眾

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0050-01

舞臺(tái)和電視是兩種截然不同的表現(xiàn)方式，舞臺(tái)能把戲曲的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)氛圍最直接地展現(xiàn)給觀眾，卻不能像電視一樣突破時(shí)間與空間的限制。戲曲通過電視這種方式，更能把戲曲藝術(shù)魅力的每一個(gè)細(xì)節(jié)突出呈現(xiàn)出來，拉近了戲曲與觀眾的距離，電視劇把戲曲故事向更深更廣的領(lǐng)域拓展。雖然兩種方式都能把藝術(shù)魅力傳遞給觀眾，卻還是有很大差別的。

近年來，在電視劇與戲曲“聯(lián)姻”的問題上，業(yè)內(nèi)人士頗有些討論和爭(zhēng)論。戲曲到底是否應(yīng)該走進(jìn)電視劇？至今仍未達(dá)成共識(shí)。戲曲電視劇應(yīng)該說它既不是舞臺(tái)演出的戲曲，又不是一般意義上的電視劇，戲曲和電視的雙重藝術(shù)特點(diǎn)的吸收和融合將顯示出其潛在的勃勃生機(jī)。在現(xiàn)階段戲曲和電視的結(jié)合基本上有三種形式：一種是用攝像機(jī)將戲曲舞臺(tái)演出錄制下來，通過電視播放；第二種是將戲曲電視化，采用實(shí)景拍攝、唱腔、語音、動(dòng)作基本保持劇種特色，注意了鏡頭組接所產(chǎn)生的藝術(shù)效果；第三種是遵循電視劇的美學(xué)原則，人物造型、語言和行動(dòng)、基本按照電視劇的要求而保留原劇種的本質(zhì)因素——唱腔，并加以發(fā)展。一位文化界人士說：“戲曲藝術(shù)和電視藝術(shù)相撞擊所產(chǎn)生火花可以是各種各樣的。”戲曲電視劇究竟如何發(fā)展，仍然處在摸索探討的時(shí)期，尚無社會(huì)約成的固定模式。

戲曲電視劇作為一種新的熒屏藝術(shù)形式，能夠在短時(shí)間內(nèi)受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，證明其藝術(shù)形式具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，值得相關(guān)藝術(shù)工作者繼續(xù)創(chuàng)新創(chuàng)作更好的作品，但戲曲電視劇的發(fā)展還是需要注意一些問題。首先，電視藝術(shù)給戲曲電視劇這種形式帶來無限的發(fā)展空間，其電視的眾多諸如創(chuàng)造力、時(shí)間性和空間性等優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)都能將戲曲藝術(shù)橫向發(fā)展，讓其有了更多創(chuàng)新的可能性。兩種藝術(shù)的結(jié)合也需要我們更深層次地挖掘其巨大潛力。抓住和利用兩種藝術(shù)形式的結(jié)合，是發(fā)展和傳承戲曲藝術(shù)形式的重要方式方法。我們要認(rèn)知這種發(fā)展形態(tài)，并通過藝術(shù)實(shí)踐促進(jìn)戲曲的更深發(fā)展。根據(jù)電視與戲曲的結(jié)合方式不同，戲曲電視劇也有了不同的表現(xiàn)形式：一是通過電視手段將戲曲舞臺(tái)的原貌完整地拍攝下來，其重點(diǎn)表現(xiàn)的還是舞臺(tái)藝術(shù)，也可以稱之為戲曲藝術(shù)片。二是將電視和戲曲兩者的突出特點(diǎn)雨露均沾，既保留了戲曲的舞臺(tái)特點(diǎn)，又能將其從舞臺(tái)的固有模式中提煉出來，還能借助電視在鏡頭與時(shí)空轉(zhuǎn)變，虛實(shí)結(jié)合，包含傳統(tǒng)的藝術(shù)元素，也在戲曲程式化的動(dòng)作上進(jìn)行創(chuàng)新拓展等。三是完全根據(jù)電視藝術(shù)的創(chuàng)作思路來把戲曲藝術(shù)展現(xiàn)出來，成為了電視化的戲曲作品。其次，我們把戲曲電視劇以嶄新的熒屏藝術(shù)形式來展現(xiàn)給觀眾的同時(shí)，我們也同樣需要思考，這種經(jīng)過兩種藝術(shù)形式或者說是創(chuàng)新的表現(xiàn)形式產(chǎn)生的獨(dú)特的藝術(shù)作品給觀眾帶來的藝術(shù)享受是受到廣泛認(rèn)可和贊賞的，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，也讓觀眾有了更多好奇和希望。最主要的是給戲曲嶄新的傳播方式帶了更多的發(fā)展動(dòng)力。當(dāng)然，戲曲演員身上肩負(fù)了更多責(zé)任，在這種戲曲電視劇的新藝術(shù)形式下，完善自身，激勵(lì)戲曲藝術(shù)工作者要繼續(xù)努力，創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，培養(yǎng)更多戲曲觀眾，傳播傳承戲曲藝術(shù)。

2005年，鹽城市淮劇團(tuán)首次嘗試拍攝了12集淮劇電視劇《十品村官》，該劇是根據(jù)獲得國家和省多項(xiàng)大獎(jiǎng)的淮劇舞臺(tái)劇《雞毛蒜皮》《是是非非》《來順組長(zhǎng)》，以村民組長(zhǎng)為主人公的三部系列劇改編而成。該劇播出之后，受到了廣大淮劇觀眾的一致好評(píng)。這是淮劇電視劇首次在央視亮相。同時(shí)也讓我們對(duì)戲曲電視劇有了更多的信心。

2015年6月2日，淮劇電影《清風(fēng)亭》主創(chuàng)人員劇本討論會(huì)在泰州隆重舉行。由著名淮劇表演藝術(shù)家陳德林老師及著名淮劇表演藝術(shù)家黃素萍老師領(lǐng)銜主演，劇中的主要配角將由梅花獎(jiǎng)得主陳澄和陳明礦擔(dān)綱。這也是淮劇首次制作電影，讓我們拭目以待。

應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，同大眾媒體的結(jié)合上，其他文藝品種遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了戲曲的前面，戲曲是最后一個(gè)頑固的堡壘。“由于戲曲藝術(shù)有著非常強(qiáng)烈的習(xí)規(guī)化傾向，這是其它藝術(shù)所沒有的，所以戲曲是保留習(xí)規(guī)最多，最穩(wěn)定和最持久的一種藝術(shù)形式。”電視化以后的戲劇電視劇到底是什么？它的本體特征是什么？有學(xué)者指出：“戲曲電視劇既不是戲曲，也不是電視劇，它是“依據(jù)電視特有的藝術(shù)手段、傳播媒介、欣賞方式、審美心理運(yùn)用電視藝術(shù)的思維方式去創(chuàng)作全新的、以戲曲藝術(shù)為基本內(nèi)容的屏幕藝術(shù)作品。”

戲曲電視劇的發(fā)展日新月異，并不斷受到觀眾喜愛和獲得了較高的收視率，也獲得了各種榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，這與幕后戲曲電視劇工作者的努力息息相關(guān)。在戲曲電視劇不斷蓬勃發(fā)展的同時(shí)，也在積極探索、創(chuàng)新，努力創(chuàng)作更多更好更為豐富的戲曲作品，將戲曲藝術(shù)的更多元素融入到作品中，展現(xiàn)給觀眾。新時(shí)期，我們更應(yīng)該通過現(xiàn)代技術(shù)手段，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式，將戲曲的藝術(shù)魅力更好地呈現(xiàn)給觀眾。將戲曲的藝術(shù)和文化不斷傳承下去。