從我演小角色談起

孫振偉

我是一名相聲演員，有時團里排戲人手不夠，我也上去跑龍?zhí)住Ｈ昵埃瑘F里特邀著名劇作家李景寬根據(jù)我市黎明鄉(xiāng)長富村黨支部書記李鳳山（外號李大干）的先進事跡創(chuàng)作了一部大型紀實報告劇《村官李大干》，由著名導(dǎo)演李貴平導(dǎo)演。由于演員不夠，導(dǎo)演讓我在這部戲里飾演兩個小角色。一個是南方筑路商，為了搶到修筑村路項目，他給李大干送禮金十萬元，被李大干嚴厲拒絕，只有一場戲；另一個是村里的小青年二愣子，跟村姑大秋子月夜在苞米樓子談情說愛的戲，以后他在整部戲里貫穿，但戲份極少。在跟著拍戲過程中，我被七十多歲的李導(dǎo)的敬業(yè)精神所感動，認真琢磨自己的角色，并在導(dǎo)演的細心啟迪下，分別走進了這兩個角色的內(nèi)心。在參加黑龍江省戲劇調(diào)演中，我獲得了表演二等獎。通過參加這部戲的排練和演出，使我有三點體會：

其一，沒有小角色只有小演員

在演戲的行當里，從來就沒有小角色，只有小演員。北京人藝有位著名表演藝術(shù)家黃宗洛，一輩子凈演配角，所演的角色大多沒有名字，什么“賣報的”“男同學(xué)”“地主家的人”。但他無論演什么角色，都把角色研究透，無論有沒有臺詞，保準出彩。他在老舍的著名話劇《茶館》中飾演松二爺，接到角色后，他便穿起大褂，拎著鳥籠，親自喂鳥，體驗角色心理和生活狀態(tài)。松二爺在臺上活靈活現(xiàn)，豈知黃爺私下流了多少汗水。

電影演員葛存壯寫過一本書《小角色大演員》，葛爺一輩子塑造了無數(shù)經(jīng)典小角色，卻是當之無愧的大演員。

我在紀實報告劇《村官李大干》中飾演筑路商，雖然只有一場戲，而且還是烘云托月，為了突出村官李大干拒腐蝕永不沾，我是個行賄的角色，但我沒有把他臉譜化，而是按照導(dǎo)演給這個人物的定位，南方口音、外交能力強，能見風(fēng)使舵，隨機應(yīng)變，他不想在這次筑路項目上掙大錢，而是一心要釣住老大干這條大魚，以后從這個村官身上就會榨更多的油水。所以，他在李大干面前，由不認識到認識，兩個面孔，兩種態(tài)度，但分寸感的拿捏很重要，既不要演得過分，也不要放不開，做到收放自如，恰到好處。演完這個角色之后，我才真正體會到：沒有小角色，只有小演員。

其二，演員淡化自己躲在角色背后

老戲骨侯勇在反貪題材的電視連續(xù)劇《人民的名義》中飾演了一個巨貪小官，家住老舊單位房，騎自行車上班，吃泡面，膽小謹慎。在接受紀檢審查過程中，由從容不迫到崩潰淚奔，一波三折，面孔多變，演得活靈活現(xiàn)。就是這個小角色，卻爆了頭彩。侯勇說：“演員應(yīng)該淡化自己，永遠躲在角色的背后。”他的這句話含金量極大，擺正了演員和角色的關(guān)系。

我在飾演紀實報告劇《村官李大干》中的另一角色二愣子時，我要穿著上個世紀六十年代農(nóng)村社員常穿的陳舊的黃上衣，褲腿較短的舊褲子，黃膠鞋，頭發(fā)蓬亂，簡直和我本人的形象大相徑庭。如果說，我飾演筑路商，已經(jīng)是上個世紀九十年初，西服革履，手拎精致的皮箱，坐著高級小轎車，對我自身的顏值只能增色不能減色，我很愿意飾演這個角色。而這個二愣子，不僅在化妝上丑化了我自身的形象，而且在性格上突出“楞”的特點，這更有損我自身形象。開始內(nèi)心很抵觸，但我在不化妝連排時，由于演得投入，我一下子愛上了這個農(nóng)村有理想、有追求的小青年，盡管他衣著寒酸，性格楞，但是，他是村官李大干所倚重的骨干。

我想通之后，很快走進了二愣子的內(nèi)心，感受到這個農(nóng)村小青年身上所具有的發(fā)家致富的熱情和積極性，以及建設(shè)家鄉(xiāng)的美好愿望。所以，在飾演二愣子和大秋子在月夜，偷偷摸摸來到場院苞米樓子談情說愛的橋段，我進入了二愣子這個角色，既想在這沒人的月亮地馬上摟過大秋子親吻，又有點害羞心跳，在大秋子面前裝斯文。當大秋子說她媽不同意這門婚事，原因是兩家都窮，窮對窮輩輩窮。二愣子再也忍不住了，提出要生米做成熟飯，說著沖動地去解大秋子衣扣，被大秋子堅決制止。他又想出私奔的主意來。兩人商量了一宿，天剛蒙蒙亮，二愣子想起這工夫李大干已經(jīng)到隊部要出工了，他撒腿就要跑，被大秋子拉住，說是腿麻了，走不了路了。這個愣小子才把心愛的人背起來就跑。整個表演我一氣呵成，中間插入李大干家的戲，我倆在臺上做塑形靜止，然后是天快亮了苞米樓子的戲，我和扮演大秋子的演員始終沒有游離角色。

一名好的演員，永遠淡化自己，躲藏在角色背后。為了演好角色，在著裝打扮上、體形塑造、聲音化妝上，力求符合角色身份，不惜丑化了自己，甚至在化妝上完全失去了自己的本來面目而在所不惜。這才是一個演員應(yīng)該具備的良好素質(zhì)。

其三，個人服從戲戲比天大

據(jù)說，北京人藝的排練廳掛著一塊匾額，上書四個字“戲比天大”。這是演員的最高操守。個人事再大，也沒有戲大。演員走進排練廳，就像戰(zhàn)士走進戰(zhàn)場；演員上臺，就像戰(zhàn)士進入陣地。必須全身心投入，不容許有個人與戲毫不相干的行為發(fā)生。這是李導(dǎo)在排練場上多次告誡我們的話。《村官李大干》在排練期間，我都把手機調(diào)成靜音，發(fā)現(xiàn)幾次來短信，要我離開去辦涉及個人切身利益的事，我都沒有離開。我知道，個人服從戲，戲比天大。