舞蹈作品創(chuàng)作中音樂(lè)表現(xiàn)手段的作用

林芙蓉

摘要：創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，其中必須將舞蹈和音樂(lè)語(yǔ)言完美結(jié)合，從而將創(chuàng)作者要表達(dá)的感情與思想傳達(dá)給觀眾，引起觀眾的共鳴。音樂(lè)中的變現(xiàn)手段包括旋律、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式等等，這都對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作所要表達(dá)的情感及性格的塑造等都有著十分重要的作用。本文主要對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作中音樂(lè)表現(xiàn)手段的作用進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；音樂(lè)表現(xiàn)；藝術(shù)手段

中圖分類(lèi)號(hào)：G718 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2017）09-0202-01

音樂(lè)和舞蹈雖屬于不同類(lèi)的藝術(shù)，但是他們的關(guān)系是密不可分的。音樂(lè)是舞蹈作品中的靈魂，而舞蹈是音樂(lè)的外化方式。所以在舞蹈作品創(chuàng)作中，音樂(lè)有著不可替代的作用。本文探究舞蹈作品創(chuàng)作中音樂(lè)表現(xiàn)手段的作用，有利于提高舞蹈作品的整體感染力以及表現(xiàn)力，也有利于提高其的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。

1.舞蹈作品創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)合的必然性

在藝術(shù)的范疇之內(nèi)，舞蹈和音樂(lè)是互通的，音樂(lè)和舞蹈是藝術(shù)領(lǐng)域中最重要的兩門(mén)藝術(shù)，且兩者之間有著較多的相似之處。所以舞蹈作品創(chuàng)作和音樂(lè)有機(jī)融合是必然的。音樂(lè)這門(mén)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)形式，能直接吸引聽(tīng)眾的注意力，刺激聽(tīng)眾的感官，讓聽(tīng)眾隨著音樂(lè)的旋律的變化而產(chǎn)生情緒反應(yīng)。和舞蹈相比，音樂(lè)更加容易將演唱者的內(nèi)心情感抒發(fā)出來(lái)。但是，音樂(lè)在塑造藝術(shù)形象中具有抽象性與模糊性，音樂(lè)作品所傳達(dá)出來(lái)的情感，聽(tīng)眾難以完全理解和接受。而舞蹈具有外部的形態(tài)，通過(guò)身體的各種動(dòng)作的變化，舞者將自己的思想與情感直觀、生動(dòng)形象地傳遞出來(lái)。舞蹈的這一特點(diǎn)是音樂(lè)沒(méi)有，這兩者各有缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。若將音樂(lè)與舞蹈有機(jī)融合起來(lái)，就能讓音樂(lè)的情感和思想內(nèi)容更加具體且充滿感染力地表現(xiàn)出來(lái)，從而更為直接引發(fā)觀眾的情感共鳴，進(jìn)而讓觀眾能深刻體會(huì)到音樂(lè)和舞蹈的內(nèi)涵。

2.舞蹈作品創(chuàng)作中音樂(lè)表現(xiàn)手段的作用

2.1 旋律體現(xiàn)舞蹈情緒。在欣賞舞蹈表演時(shí)，旋律是最容易被聽(tīng)眾所感知及接收的。音樂(lè)的旋律形式和人類(lèi)的語(yǔ)言音調(diào)是比較接近的。所以旋律在行進(jìn)方向、形態(tài)、音律、風(fēng)格等方面極易被聽(tīng)眾的感官所接收，刺激聽(tīng)眾的感官，從而引起聽(tīng)眾的感官感受，使聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴。在觀看舞蹈作品時(shí)，旋律對(duì)舞蹈者以及舞蹈形象的情緒的影響是非常大的。特別是旋律的方向，它能將舞蹈的情緒發(fā)揮到極致，使得觀眾和舞蹈表演者之間的情感更加緊密聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)一步豐富觀眾的情感體驗(yàn)。旋律向上行進(jìn)表達(dá)的是緊張和增長(zhǎng)的情緒，而向下就表示情感的表達(dá)力度較弱，表示一種放松的情緒。另外，音樂(lè)旋律的音域也會(huì)直接影響舞蹈情緒的表達(dá)，不同的音域所表達(dá)的感情的色彩及程度均不同。陰郁的變化會(huì)影響舞蹈動(dòng)作的變化，引起舞蹈形象情緒、情感上的變化及升華。比如Mikhail Fokine創(chuàng)作《天鵝之死》的芭蕾舞，舞蹈表演過(guò)程中，白天鵝緩緩倒地，慢慢合上雙眼，默默地死去，音樂(lè)和舞蹈有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造的凄美氛圍及畫(huà)面，觀眾能深刻體會(huì)到其中的傷感。合理利用音樂(lè)旋律能將舞蹈中的思想及情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，帶領(lǐng)觀眾身臨其境地進(jìn)入舞蹈作品中的人物情感世界，使觀眾能深入了解舞蹈作品中的內(nèi)涵。音樂(lè)旋律地利用更有助于舞蹈表演者順利捕捉到舞蹈的情緒，在其的啟發(fā)下，將人物的內(nèi)心情感更加深入、完整地演繹釋放出來(lái)。

2.2 舞蹈作品創(chuàng)作中節(jié)奏節(jié)拍的作用。節(jié)拍節(jié)奏是互相依存、互相影響的關(guān)系，節(jié)拍可以使舞蹈更加生動(dòng)形象，不同的節(jié)拍所產(chǎn)生的舞蹈作品的整體節(jié)奏效果也不同，比如，《中國(guó)媽媽》這部舞蹈作品中的第三分27秒到5分3秒這一過(guò)程中的情緒變化前后有著明顯的差異，創(chuàng)作者就是節(jié)拍的不同來(lái)表達(dá)舞到表演者的情緒，讓觀眾能有直觀地對(duì)比。而節(jié)奏在生活中隨處可見(jiàn)，比如呼吸、機(jī)械律動(dòng)等，其在舞蹈中起到的作用就更加明顯，比如《新家園》舞蹈作品中，在進(jìn)行到1分16秒時(shí)，表現(xiàn)出了一段較為特殊的節(jié)奏型，其中循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏型，將勞作場(chǎng)面直接表現(xiàn)出來(lái)了。此外，我國(guó)很多少數(shù)民族的舞蹈中，其節(jié)奏本身就存在表現(xiàn)意義。并不是簡(jiǎn)單地動(dòng)作的快慢，比如朝鮮族舞蹈，"古格里"旋律舒緩、優(yōu)美、平穩(wěn)；"安旦"旋律的活潑、歡快及喜悅等等，使得朝鮮族舞蹈富有動(dòng)律、生命。比如《長(zhǎng)白祥云》中段，它使用了"安旦"節(jié)奏型，使得舞蹈動(dòng)作大方，表演者感覺(jué)跳躍，和后面的"古格里"所表現(xiàn)的柔韌、細(xì)膩和含蓄，形成了明顯的反差和對(duì)比，讓觀眾身臨其境體會(huì)到祥云安靜祥和后的"歡騰翻滾"的景象；《白毛女》中，三拍子表現(xiàn)了喜兒的善良，而用二拍子一強(qiáng)一弱交替的方式，充分表現(xiàn)出白毛女的憤怒以及無(wú)奈，同一段主旋律，不同的演奏速度，不同的表現(xiàn)方式，賦予人物不同的情感色彩。由此可見(jiàn)，節(jié)拍節(jié)奏的不同，所構(gòu)建出的舞蹈性格特征及形象均不同。舞蹈座屏創(chuàng)作中合理利用節(jié)拍和節(jié)奏形式變化特征，可有效推動(dòng)舞蹈中情感和情緒的感染力及表現(xiàn)力。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈和音樂(lè)屬于兩種截然不同的藝術(shù)形式，但它們卻有著諸多的相同的特點(diǎn)。所以音樂(lè)和舞蹈這兩種藝術(shù)的發(fā)展一直是相互交織且相互交融的。通過(guò)上述的分析，在舞蹈作品創(chuàng)作中利用音樂(lè)表現(xiàn)手段的重要作用是不言而喻。舞蹈作品的創(chuàng)作者以及舞蹈表演者應(yīng)認(rèn)識(shí)到音樂(lè)手段在舞蹈中的重要性，并充分、合理地利用音樂(lè)手段使創(chuàng)作舞蹈作品的形象、主題、情感等更加突出。

參考文獻(xiàn)：

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