以戲劇節(jié)模式推動(dòng)甘肅戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的思考

管弦

摘 要：隨著近年來國(guó)內(nèi)各大戲劇節(jié)的發(fā)展，戲劇的影響力大大提高，并加強(qiáng)了中國(guó)與世界的戲劇交流。甘肅可以嘗試學(xué)習(xí)這種發(fā)展模式，以戲劇節(jié)為平臺(tái)推出精品劇目，促進(jìn)戲劇創(chuàng)作，開拓演出市場(chǎng)，擴(kuò)大內(nèi)外交流，促進(jìn)甘肅戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，創(chuàng)立自己的文化品牌。

關(guān)鍵詞：戲劇節(jié)；產(chǎn)業(yè)化；市場(chǎng)；交流；劇場(chǎng)建設(shè)

中圖分類號(hào)：J892 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0178-01

一、前言

近幾年來，中國(guó)戲劇發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)之一，是各大戲劇節(jié)的蓬勃發(fā)展。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、南鑼鼓巷戲劇節(jié)、北京國(guó)際青年戲劇節(jié)、林兆華戲劇邀請(qǐng)展等各種類型的戲劇節(jié)先后涌現(xiàn)，極大地提高了中國(guó)當(dāng)代戲劇的影響力，引進(jìn)了一批國(guó)外大師級(jí)作品，促進(jìn)了中外戲劇的交流，并為青年戲劇家們提供了交流和展示的機(jī)會(huì)。

甘肅正在努力實(shí)現(xiàn)戲劇發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，具體措施包括積極培育本地市場(chǎng)，擴(kuò)大省外、國(guó)外市場(chǎng)，并與文化旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合。①為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，舉辦以戲劇展示和交流為目的的戲劇節(jié)其實(shí)是一種可以嘗試的模式。關(guān)于如何借鑒國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)的成功經(jīng)驗(yàn)，探索與發(fā)展立足西部、具有甘肅文化特色的戲劇節(jié)模式，筆者有以下兩點(diǎn)思考。

二、展示并引進(jìn)精品劇目，加強(qiáng)戲劇交流

由于目前中國(guó)的戲劇市場(chǎng)尚不夠完善，即使是每年在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)、評(píng)優(yōu)的精品劇目，也缺乏與廣大觀眾見面的機(jī)會(huì)。甘肅是一個(gè)戲劇大省，無論是解放初期的話劇《在康布爾草原上》、隴劇《楓洛池》、歌劇《向陽川》，還是新時(shí)期以來的話劇《西安事變》、歌劇《咫尺天涯》，還有新世紀(jì)之后創(chuàng)作的話劇《天下第一橋》、隴劇《官鵝情歌》、秦劇《大河情》等，都是全國(guó)知名的經(jīng)典劇目。舞劇《絲路花雨》、《大夢(mèng)敦煌》，更是成為了甘肅的文化品牌，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。除此之外，甘肅還積極探索傳統(tǒng)戲曲與新媒體的結(jié)合，拍攝了秦腔《鎖麟囊》、《周仁回府》、隴劇《古月承華》等一批戲曲電影。這些劇目需要在戲劇與電影的市場(chǎng)上贏得觀眾，獲得受益，才能促進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。而舉辦戲劇節(jié)無疑就是宣傳戲劇成就、開拓戲劇市場(chǎng)的有利契機(jī)。

國(guó)內(nèi)其他地區(qū)與國(guó)外近些年來的戲劇發(fā)展也是十分驚人的，在舞臺(tái)語言的推陳出新、對(duì)當(dāng)代社會(huì)問題與人類心理的深入剖析、戲劇與影視的跨媒介交融、創(chuàng)立新型的更注重互動(dòng)與滲入的劇場(chǎng)環(huán)境等方面，都有值得省內(nèi)的戲劇編創(chuàng)人員學(xué)習(xí)的地方，應(yīng)當(dāng)被介紹給甘肅的戲劇觀眾。我們?cè)趹騽?chuàng)作中提倡立足于本土的文化土壤，絕不能閉門造車，而是要在與國(guó)內(nèi)乃至世界先進(jìn)戲劇文化的交流中，挖掘本省深厚文化底蘊(yùn)與獨(dú)特民俗風(fēng)情的價(jià)值與意義，創(chuàng)造出有市場(chǎng)影響力、觀眾喜聞樂見的作品。通過舉辦戲劇節(jié)，拉近與省外、國(guó)外戲劇市場(chǎng)的距離，也是加強(qiáng)戲劇交流的有效手段。

三、開展多樣化的劇場(chǎng)建設(shè)，與文化旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合

戲劇從本質(zhì)上來說是依靠劇場(chǎng)舞臺(tái)進(jìn)行傳播的藝術(shù)。盡管有了電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等各種新傳播媒介，但通過演員的當(dāng)場(chǎng)表演，從現(xiàn)場(chǎng)傳遞給觀眾的那種意境與能量是無法被復(fù)制并傳播的。“事實(shí)上，一切用以傳達(dá)的媒介都不可能窮盡戲劇本身的魅力，因?yàn)樗鼈儫o法窮盡劇場(chǎng)之中演員與觀眾直接交流所產(chǎn)生的巨大親和力和傳導(dǎo)力。”②所以，戲劇離不開劇場(chǎng)。隨著近年大型文化場(chǎng)館的建設(shè)步伐，幾乎所有省份都有了可供戲劇演出的大型劇場(chǎng)。但是，戲劇對(duì)劇場(chǎng)的需要其實(shí)是多層次的。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的特色之一，就是當(dāng)?shù)囟嘣难莩鰣?chǎng)所。在整個(gè)烏鎮(zhèn)景區(qū)之中，分布著多個(gè)大小不一、功能不同的室內(nèi)與室外劇場(chǎng)，營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)具特色的各種戲劇樣式皆能利用的表演空間群體。③在烏鎮(zhèn)看戲，可以在多媒體環(huán)境下看，可以在老式民居里看，可以在大劇院正襟危坐，也可以在水劇場(chǎng)席地而坐。多元化劇場(chǎng)的存在奠定了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)吸引海內(nèi)外戲劇精品的成功基礎(chǔ)，也是烏鎮(zhèn)景區(qū)的重要組成部分。

甘肅在現(xiàn)有大劇場(chǎng)資源基礎(chǔ)上合理整合中小劇院、禮堂、私人演藝場(chǎng)所等各種類型的場(chǎng)地，積極進(jìn)行新劇場(chǎng)的開發(fā)建設(shè)，并為其打造暢通的交通環(huán)境，形成有競(jìng)爭(zhēng)力的劇場(chǎng)資源，以吸引更多類型的當(dāng)代戲劇來此上演，為甘肅與國(guó)內(nèi)外的戲劇交流提供保障。還可與甘肅的旅游資源相結(jié)合，以風(fēng)景名勝、古鎮(zhèn)村落為基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)節(jié)日和民間風(fēng)俗節(jié)日為契機(jī)，舉辦地方性的戲劇節(jié)。改造和建設(shè)富有民族特色的茶館劇場(chǎng)、神廟劇場(chǎng)或仿古戲臺(tái)，進(jìn)行甘肅地方戲、皮影戲等小劇種劇目乃至特色曲藝節(jié)目的展演，豐富群眾的娛樂方式，推動(dòng)特色文化旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，讓戲曲重新在民俗生活中鮮活起來。而且，戲劇演出場(chǎng)館的增添對(duì)于擴(kuò)大戲劇的觀眾群體和文化影響力也有一定促進(jìn)作用。

四、結(jié)語

總之，甘肅要想完成戲劇大省的建設(shè)目標(biāo)，加快戲劇發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，就需要秉承絲綢之路的文化交流精神，搭建起有良好發(fā)展前景的戲劇交流與展示平臺(tái)。因此，我們有理由期待甘肅自己的戲劇節(jié)的誕生。

注釋：

①朱衛(wèi)國(guó)，劉鎮(zhèn)偉.甘肅戲劇發(fā)展現(xiàn)狀及其產(chǎn)業(yè)化路徑的思考[J].甘肅廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（04）.

②施旭升.戲劇藝術(shù)原理[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006：407.

③羅政.第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)述評(píng)，中國(guó)電影、電視劇和話劇發(fā)展研究報(bào)告（2014卷）[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2015.endprint