再析李斯特與豎琴的淵源

高馥佳+鄭軼超

摘 要：在上一篇文章我通過李斯特與豎琴制造商的之間的聯(lián)系來論述李斯特與豎琴的淵源，這篇文章通過李斯特與一些豎琴手的一些聯(lián)系來證明李斯特與豎琴的緊密聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：李斯特；豎琴 ； 淵源

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0072-01

一、在李斯特年少時(shí)期的巡回演出時(shí)期于一些豎琴手與李斯特的聯(lián)系

Theodore Labarre（1805-1870年）出生與巴黎，死與巴黎。他是一位杰出的豎琴家和作曲家。在他7歲的時(shí)候，他開始跟隨Jacques-Georges Cousineau 學(xué)習(xí)豎琴，之后繼續(xù)跟隨Robert Nicolas Charles Bochsa 和Feancois-Joseph Naderman學(xué)習(xí)豎琴。

除此之外，他還跟隨Boieldieu 學(xué)習(xí)作曲，跟隨Dourlens 學(xué)習(xí)和聲，跟隨 Eler 和Fetis Marin學(xué)習(xí)對位法。

他在1823年，在巴黎公立音樂學(xué)院讀書時(shí)，他的康塔塔《皮拉莫斯與提斯柏》（Pyramus et Thisbe）在羅馬獲得了二等獎(jiǎng)的殊榮。在1824年，他來到了英國，在1825年在Saint James 宮殿里他開始了他的豎琴音樂會(huì)的職業(yè)生涯。為了紀(jì)念倫敦音樂會(huì)的周年日，Labarre在英國，愛爾蘭，蘇格蘭，瑞士，和意大利進(jìn)行了巡演。在這一時(shí)期，Labarre在英國被大家公認(rèn)為最知名的豎琴家。在1831年，他的興趣轉(zhuǎn)移到了作曲上，并且他繼續(xù)為豎琴寫了一些流行樂曲，還有一些歌劇，芭蕾舞劇，和陪襯背景音樂。

Labarre 與一個(gè)歌者M(jìn)lle Lambert結(jié)婚，并在下一個(gè)十年離婚。在1847年Labarre在Opera-Comique劇院進(jìn)行指揮，并且在那里滯留了兩年。之后在一次短暫的回到英國之后，Labarre不得不回到法國，在路易斯.拿破侖升為法國總統(tǒng)時(shí)，成為了 路易斯.拿破侖的私人樂隊(duì)的指揮。在一年之后，Labarre成為了皇家教堂的樂隊(duì)指揮.他在他最后一年里成為了Paris illustre的樂評人。在1867年，在他的職業(yè)生涯中，他獲得了最具有榮耀的職位就是在巴黎音樂學(xué)院的豎琴教授，這個(gè)職位在他的余生中一直存在。

Labarre和李斯特這兩位天才少年同時(shí)在1820 年進(jìn)行巡回演出，事實(shí)上，在倫敦這兩位天才少年演奏家是先后在同一個(gè)舞臺(tái)上演出的，在這三次倫敦巡演中，李斯特跟隨他的父親一起，并且皮爾（Pierre Erard ）給他提供鋼琴并且給他伴奏，李斯特到達(dá)倫敦一般在1824年的5月初。李斯特在七月21號，在Argyll rooms進(jìn)行第一次公眾的演出，在這個(gè)節(jié)目里，Labarre 被大家尊稱“來自法國的Labarre 先生”，演奏了他的豎琴幻想曲。

二、“ 小嬰兒豎琴琴演奏者”

在1824年8月4日，可能在李斯特的一生中就這樣一次的經(jīng)歷被他的同臺(tái)演出者搶了風(fēng)頭，就是被李斯特愿意分享他們共同的舞臺(tái)病被稱為優(yōu)秀的演奏者的是一位“小嬰兒豎琴演奏者”，就是一個(gè)還不到四歲的豎琴手。這場音樂會(huì)是在英國曼徹斯特的皇家劇院舉行，這是她的第二場對觀眾的演出。最為在她去倫敦之前的告別演出，她演奏了流行歌曲”杰西，鄧普蘭（Jessie，the Flwr oDumblane）””清新有強(qiáng)有力的微風(fēng)（ Fresh and strong the Breezes Blowing）” ，”我的愛，但是我還是個(gè)小女孩（My love is but a Lassie yet）”.

除此之外，她還演奏了”圣帕特里克節(jié)的大游行的變奏（Grand Introductory March to the air of ‘St.Patricks ‘ Day，wih Variations”.李斯特與樂隊(duì)演奏了一系列的變奏曲，由Czerny指揮，還有當(dāng)場應(yīng)觀眾的要求即興演奏餓幻想曲，也是格外的亮眼。在一篇曼徹斯特的報(bào)紙上對這位小的豎琴手夸獎(jiǎng)道：

“（當(dāng)這位“嬰兒豎琴手”走上臺(tái)上）她行了一個(gè)小小的屈膝禮，并且飛吻給正在微笑的臺(tái)下的觀眾，然后爬到了她的演奏椅上，在她的旁邊立著一個(gè)小型的豎琴，但是卻有兩個(gè)她那么大，她的表演是那么的嫻熟，以至于感覺她都不需要再去改進(jìn)什么。在空氣中傳遞的不僅是音符的精確，而是靈動(dòng)的樂感。雖然她的身體的局限性似的一些音程減少了一些的處理，這些容易的片段被她完成的如此優(yōu)雅，而且一竄清澈柔和的音從她的指尖流淌出來。整場演奏給了我們很大的滿足感。

我相信，這次特別的音樂會(huì)一定給十二歲的李斯特椅深刻的印象。在這之后，在沒有任何文獻(xiàn)上顯現(xiàn)出這位“嬰兒豎琴手“，我猜想她的盛名可能是短暫的，也許她和李斯特有過同臺(tái)的經(jīng)歷可以使她炫耀一生。

三、結(jié)語

因此可見，李斯特與豎琴的聯(lián)系是有證據(jù)可言的，其實(shí)李斯特的一些鋼琴作品也是收到了一些豎琴的影響，所以當(dāng)我們把李斯特的作品進(jìn)行改編時(shí)就會(huì)覺得很得心應(yīng)手。

基金項(xiàng)目：本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題立項(xiàng)《高校豎琴專業(yè)建設(shè)與教學(xué)研究》研究文章；立項(xiàng)編號：2014C012。endprint