論Hip—Hop演唱風格的特點及溯源

唐芳

摘 要：Hip-Hop是流行音樂領域中最年輕的類型，它是一門綜合性的音樂風格，其演唱特點獨樹一幟，與其他流行歌曲的演唱風格截然不同，目前已經發展成為全球性的流行文化。本文以“斜開唱法”理論對該種類型的流行歌曲演唱特點進行分析和研究，并對其起源和發展進行歸納和總結。

關鍵詞：Hip-Hop；演唱風格；斜開唱法

中圖分類號：J602 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0071-01

一、Hip-Hop音樂風格的起源

Hip-Hop音樂起源于美國紐約地區社會底層的非裔和拉丁裔族群，基本上都屬于深色人種群體，屬于草根藝術（或貧民藝術）形式。大約于20世紀70年代開始形成氣候，成為流行音樂領域一股風格獨特的、強勁的風潮。由于它的成長環境和生存土壤的關系，Hip-Hop從一開始就充斥著暴力、性、毒品等因素，表現形式上也充滿叛逆、反抗、神經質等特點；并且，其發展初期主要在美國底層黑幫內流傳，甚至一度被認為是黑幫份子的標簽，在黑幫內部也廣泛的使用Hip-Hop的風格來進行日常人際交流，比如：用詞選擇（多為黑人俚語）、肢體語言（站姿、交流中的比劃、看人的眼神）、帶節奏的話語等等。正因為在這種背景下，Hip-Hop音樂一直都被歐美主流社會所排斥。直到上世紀80年代，Hip-Hop才開始被社會所接納（Run-DMC的專輯《Raising Hell》熱賣），并慢慢被主流社會所承認，直至發展為當今流行音樂領域最為重要的音樂風格。

從字面上分拆理解的話：Hip是臀部的意思，Hop是搖擺的意思，連在一起就是搖擺臀部的意思，是一個肢體藝術（舞蹈）。其實Hip-Hop是一種綜合性的藝術形式，它由饒舌樂（Rap）、街舞（Breaking）、涂鴉（Graffiti）和DJ打碟（Scratching）所組成；他們每一個組成要素都是一門獨立的極具特色的藝術形式。其中，除了涂鴉屬于美術領域之外，另外三門都是音樂藝術領域范疇；但是涂鴉也是Hip-Hop歌曲中頻繁出現的詞匯，也是Hip-Hop藝術的物質現象。但是饒舌樂（RAP）是整個Hip-Hop音樂風格的主心骨，甚至Hip-Hop也被稱之為饒舌樂。

二、Hip-Hop音樂風格的分類

Hip-Hop音樂風格可以大致分為：老派饒舌（Old-school Rap）、流行饒舌（Pop-Rap）、硬核饒舌（Hardcore Rap）、匪幫饒舌（Gangsta Rap）四種；這也是當前學術界比較主流的劃分方法。

（一）老派饒舌

老派饒舌樂顧名思義，是比較原始的、比較早期的饒舌樂，時間上大約位于上世紀70年代，當時的Hip-Hop主要以娛樂為主，音樂的拍點直接且簡單，歌詞的寓意也不深，更多的是一種玩世的心態，邊唱邊跳，舞蹈動作貫穿始終。1979年問世的《饒舌者的欣喜》（Rappers Delight）是歷史上第一首流傳廣泛的饒舌樂，也是老派饒舌樂的代表作之一；而代表人物就是當時風靡一時的湯山幫組合（Sugar hill Gang）。

（二）流行饒舌

流行饒舌樂也被稱為“干凈饒舌”，說它“干凈”的意思是它的歌詞不再是一味的暴力和叛逆，而是轉變為積極向上的精神內涵。它整體的主要特點就是動人的旋律、輕快利落的節奏、簡單快捷的制作、舞蹈化的動作以及創新的推廣。1991年歌手“麥控”榔頭（MC Hammer）的單曲《合法騷動》（Too Legit To Quit）是流行饒舌樂的代表作品之一。流行饒舌這種風格是四種Hip-Hop音樂風格中流傳最為廣泛的，也是對亞洲流行樂壇影響最大的，周杰倫的“中國風”音樂風格就是收到它的影響而形成的。

（三）硬核饒舌

20世紀80年代Hip-Hop出現了一種相比流行饒舌樂更加簡單粗暴的音樂風格——硬核饒舌。這種風格將Hip-Hop與搖滾樂進行了嫁接，演唱力度也更加強硬，更具有煽動性和破壞力。這類饒舌樂的歌詞往往充滿叛逆和嘲諷，關注時事，對主流思想進行辛辣的諷刺，與此同時，他們的音樂制作也顯得比較粗糙和隨意。此類風格最具代表性的組合是“人民公敵”（Public Enemy），他們1988年發行的代表唱片《只有成百萬民眾的國家才能阻擋》（It Takes A Nation of Millions to Hold Us Back）奠定了他們在“硬核”界的地位。

（四）匪幫饒舌

匪幫饒舌樂關注的是街頭巷尾的貧民生活，內容充斥著性和暴力，歌詞里還夾雜著許多不文明的用語以及黑人群體的俚語，并且許多匪幫饒舌樂手都有黑幫背景，要么屬于現役黑幫成員，要么曾經是黑幫份子。很多情況下，白人都不大明白其中的意思；而黑人饒舌樂手卻以此為榮，認為這代表著對白人群體的反抗和嘲諷。就像“匪幫”的書寫和讀音是“Gangster”，但是匪幫饒舌樂手們都讀成“Gangsta”，這是一種非輔音讀法。這類饒舌樂的代表組合是“臭名昭著大先生”（The Notrious B.I.G）以及N.W.A等。

三、Hip-Hop音樂風格的特點

Hip-Hop作為一種獨特的音樂風格，它在節奏、旋律、語言、表演等方面都呈現出獨特的個性。

（一）節奏特點

節奏的存在是饒舌樂與單純說話的根本區別。它的所有歌詞無論是唱或者念都是基于一個固定的、強勁的、吸引人的、無限重復的節奏型之基礎上。沒有固定節奏做為基礎，那饒舌樂與順口溜就沒有區別了。在節拍上強拍與傳統音樂不同，它的強拍在第二拍上，形成一種拖拽的律動感覺，這個特點其實也是流行音樂節奏的基本特征。與此同時，在成品音樂中，往往會有多種節奏型共存的現象，不止有一種單一的節奏型。弱起節奏，也是經常出現在饒舌樂的歌曲之中。由此可看出，良好的節奏感是饒舌樂手的基本能力。endprint

（二）旋律特點

Hip-Hop的歌曲旋律是其一大特點，基本分為兩種形式，一種是類似古典歌劇中的宣敘調（或理解成話劇也可以）般的朗讀般的、無旋律的讀白；另一種是帶旋律的說唱，這種說唱旋律往往出現在大段Rap之前或之后。我們國人最熟知的就是周杰倫的中國風歌曲，比如《稻香》《雨下一整晚》《彩虹》，以及網絡歌手后弦（模仿周杰倫風格）的《下完這場雨》等。這些旋律往往簡單、易記，朗朗上口，配合固定節奏形成一種獨特的極具性格化的樂曲風格。

（三）語言特點

Hip-Hop從其誕生起就帶有美國貧民階層黑人特質，它的演唱語言無論是語音還是語法都是平日生活中的黑人俚語，咬字吐字都極具個性和識別度，與白人語音產生鮮明區別。需要指出的是，這種區別是美國深色族群中的饒舌樂手有意而為之的，他們用這種方式宣示自己對白人主流價值觀的抗爭。受到這種語言發音特點的影響，導致中文饒舌演唱時也用上了黑人英語咬字特征，沒有了所謂字正腔圓的要求，而加入了更多拖拽的語氣和肢體的語感。

（四）現場表演特點

在現場表演中Hip-Hop的演出者的著裝就很有特色，松垮的褲子（類似燈籠褲）、寬大的T恤、斜戴的棒球帽、粗壯的項鏈等等，這些都是基本裝扮，隨之還有嘻哈族所熟知的各種站姿、手勢和步伐，這些也是街舞的組成要素。在現場表演中，饒舌樂手不僅要唱要說，而且肢體基本上是動作不斷的，且演出人數眾多，整個舞臺動感十足。

四、結語

Hip-Hop音樂風格是如今世界流行音樂領域最炙手可熱的分支，它的發展歷程充滿崎嶇和艱辛，是美國黑人族群對流行音樂所做出的又一重大貢獻，它雖然在起始階段并不十分光彩，充滿詬病，但是隨著自身的不斷完善和社會群體對它的影響借鑒，最終脫胎換骨成為一面旗幟，引領著世界流行音樂的發展。我國流行音樂也應該像Hip-Hop那樣不斷發掘本民族的音樂元素，從而演變出具有中國化特點的流行音樂！

基金課題：2016年湖南科技學院校級科研項目《流行歌曲“斜開唱法”之理論探析及運用》（項目編號：16XKY017）階段性成果；2017年湖南科技學院校級科研項目《Hip-Hop音樂風格及演唱技巧研究》階段性成果。

參考文獻：

[1]張燚.大學流行音樂鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]徐元勇.通俗歌曲演唱教程[M].上海：音樂學院出版社，2008.

[3]李翔.流行唱法發聲技巧訓練[M].長沙：湖南文藝出版社，2015.

[4]郭鵬，吳寒冰.音樂劇與流行演唱使用教材[M].北京：知識產權出版社，2011.

[5]解學初.流行音樂文化教程[M].北京：中國傳媒大學出版社，2008..

[6]（美）大衛.李.喬伊納.美國流行音樂[M].北京：人民音樂出版社，2012.

[7]徐元勇.中外流行音樂基礎知識[M].南京：東南大學出版社，2015.endprint