一聲花鼓滿城春
——春游宜城隨記

鹿門月

（湖北省藝術研究院 湖北 武漢 430000）

一聲花鼓滿城春
——春游宜城隨記

鹿門月

（湖北省藝術研究院 湖北 武漢 430000）

山野花鼓花底香

腳踏一地春風，身披三月陽光，抖落都市的喧鬧繁華，推別朋友的邀約美宴，我像獨行者般自命清高、獨善其身地向著不知名的山林，欣然進發。

田埂上的車前草，肥實鮮嫩，翠綠如玉，在溫潤的日照下，愜意恭順地平躺在草叢之中。露珠消逝后遺留在葉片上的香痕，宛如淺淺的笑容，仿佛在向春游人發出友好的示意：我本善良，小心腳下。會心一笑，久違的童趣油然迸發，軀體一縮，做出驚兔之狀，我左跳右蹦地跑過鋪滿車前草的綠色香徑。驀然回首，一望無際的油菜花，目睹我方才佯狂裝嫩的傻樣，在氤氳風流的驅使下，興奮得前合后仰，波起浪滾，云涌般金黃的笑聲，洋溢在沁人心脾的空氣中，回蕩在青春的田野里。自作多情的燕雀，羞怯地呢喃幾聲，并翼斂翅，飛向那接天掛云的林海深處。

站在高高的山頂上，俯視著腳下的林花綠濤，再仰望著頭上的長天白云，我索性放開喉嚨，長嘯一聲，讓疲憊不堪的軀體和激蕩翻滾的心胸，伴著那裊裊晴絲游弋在春光的懷抱里，幻化成一首姹紫嫣紅的山水畫卷。正當我處于精神恍惚時，山下飄來一陣歡快的曲調。屏氣凝神，側耳細聽，我知道這是宜城地區獨有的地方劇種——花鼓戲。做為一個長期從事戲曲藝術的工作者，能在這荒無人煙的山野里，聽到詼諧喜慶的花鼓曲調，興奮和喜悅如同春花怒放般姹紫嫣紅，芳香飄逸。在一處半山腰的山坳上，我看見一對中年夫妻正在開墾的田地里，男的舉鋤松土刨地，女的挽筐點播種子，一邊有條不紊的干活，一邊悠閑自得地唱著花鼓小調。

女（唱）三月里來暖洋洋。

男（唱）滿山盡是好春光。

女（唱）蝴蝶花中舞香浪。

男（唱）笑看夫妻種田忙。

夫妻倆唱的是花鼓聲腔中的“漢調”。唱詞不像是某出戲中的選段，倒像是這對夫妻倆勞動耕作時的即興創作。男人的聲音，清亮飽實，韻寬腔滿；女人的嗓音，甜美晶瑩，細膩通暢。雖然沒有樂器伴奏，沒有華麗服飾包裝，更沒有那燈光燦爛的演出舞臺，可這飽含著山野泥土芬芳的旋律和韻味，頓時讓人覺得有一種“清暢堪銷疾”“萬事離心中”的淋漓快感和空靈愉悅。本想上前討擾，可又望而卻步。我怕因為陌生而趕走了夫妻的默契和逸致，更怕因為唐突而中斷了花鼓聲樂的鮮美和魅力。

夫妻倆勞作收工，哼著無詞的花鼓曲調，身影悠閑滿足地消逝在密麻的樹林之中。轉瞬之間只聞其聲，不見其人。唯有那花鼓聲調的韻律余音，仿佛一對結伴呢喃的春燕，翩躚在隨性游蕩的云朵之間，掠過清澈流淌的山泉，穿梭在搖曳生姿的樹隙枝縫，飛向那遙遠的廣漠田野。

莫道滿山春色濃，山野花鼓花底香。

窗外花鼓醉山鄉

登山意外的艷遇，賞春無約的相逢，美化了我特立獨行的春游方式，藝術了我領略山野風景的心情。沿著山間蜿蜒的小路，我步行到一個離山不遠的小村莊。經過一陣過度喜悅的精神洗禮，我已是饑腸轆轆，渾身疲軟。我一頭鉆進一家標有鄉村特色的牛肉面館，坐在靠近窗戶的條桌旁，向店主要了一碗牛雜面，抽出粗細不勻的竹制筷子，挑起面條，呼嚕呼嚕地狼吞虎咽起來。

一心專注面香的神經，恍惚被蜜蜂無意中蜇了一下，難堪的吃相，在我詫異的瞬間被速凍定格。窗外時強時弱的鑼鼓聲，撲通撲通地跳進我毫無準備的耳房。急忙起身伸出雙手，打開窗扉，近在咫尺的廣場舞臺上，一番熱鬧的景象，驚亮了我饑餓的目光和呆滯的情緒。

鑼鼓收駐，絲弦鳴奏。一位文質彬彬的書生，身著錦黃衣衫，手持黃色紙扇，正在和一位身著桃紅衣衫的俊俏少婦，你一言我一語，你一腔我一調地演出花鼓戲。

少婦（唱）你是我夫叫鄢榮。

書生（唱）你道小生家何處？

少婦（唱）夫君本是杭州人。

書生（唱）我不住錢塘住南京，

不姓鄢來本姓——

少婦（唱）本姓什么？

書生（唱）本姓什么不敢聲——

這出戲名叫《盤夫索夫》，講的是一位曾公子全家遭受奸臣陷害，經過一番逃難之后，邂逅奸臣之女蘭貞，二人一見傾心，結成良緣。

扮演曾公子的男演員大概年過花甲，嗓音雖洪亮，但偶爾略帶沙啞，行腔明顯感覺中氣不足；扮演蘭貞的女演員恐怕已經步入“70后”了，音域雖寬暢，但有時卻黃腔掉板，韻律也在她搖頭晃腦的節奏中變得索然無味。可在她決定替夫完成報仇心愿之時，雙目炯炯，精神煥發，一個令人可愛可敬的造型，閃耀在舞臺中央。

夕陽在鑼鼓聲中，笑紅了西邊的半天云霞。我站在村外的一處高坡地上，回首矚目，整個村莊的旖旎風光，盡收眼底。那披著淡淡淺紅的嫩葉荷塘里，交頸嬉戲的鴛鴦，如膠似膝，漸漸幻化成方才舞臺上那對年過花甲鄉村演員的身影，疊印出讓人敬重欽佩的表演畫面；那沐浴在晚霞中的一片松林，祥和靜美，一陣微風輕拂而過，仿佛搖蕩著花鼓戲那“天然去雕飾”的唱腔韻律。

他們雖然不是專業的劇團演員，可在表演和演唱時，卻閃爍出真誠自信的光芒。他們的唱腔雖然不夠華美圓潤，但那種對花鼓戲的癡迷和摯愛，卻讓民間優秀傳統的藝術之花，更加芬芳，更加燦爛。

雖言風來春如酒，窗外花鼓醉山鄉。

放歌花鼓月滿江

沿著江邊花草之間的石板小路，順從身邊一排蓬松垂柳的指引，枝葉間斜撒點滴的初升月光，隱約斑斕地伴我前行，花草間春蟲的鳴叫聲，溫馨著我漫不經心的腳步。江風飄來微弱的波光涼意，如同流星雨般滑過我的臉龐，在路燈的呵護下，輝映出“迎面不覺寒”的怡人春意。平靜安逸的江波之上，一艘燈紅酒綠的仿古游輪客船，裝載著一群參差不齊的觀光游客，沿著江心風行而過。

正值我處于深深沉淪冥思的狀態時，猛然抬頭，只見眼前江岸邊一家搭建的小吃排擋，一群青春絢麗的的俊男靚女，正圍坐在一張圓桌旁邊，其中有一位站著的卷發女孩，揮舞著手中的一雙筷子，嗓音洪亮地演唱著花鼓戲的唱段。駐足傾聽這熟悉的音調，我判斷出她演唱的是宜城花鼓劇團新近創作排演的大型花鼓戲《長山壯歌》中的片段。

“就是像這樣的時候，

將軍無奈學把大煙抽，

戒煙的難啊怎比內心的苦，

這苦難的煙具呀我不忍丟。”

這是花鼓曲調中的【放風箏調】，是該劇中人物女護士長史玉蘭的一段唱腔。她演唱的不像劇團演員那么深情，那么飽滿，而是把戲曲的音符，像唱流行歌曲一樣隨性表訴、隨心迸發，非歌非戲，倒也別有一番藝術情趣。卷發女孩嗓音剛落，興奮的男女生拍案叫好，盡情鼓掌，然后一起為剛才精彩地演唱舉杯歡呼，一飲而盡。

緊接著幾個活潑的男生，把一個身材修長、眉目清秀的牛仔男孩，給揪出站起，并慫恿他為大家演唱花鼓戲。牛仔男孩扭捏了半天，怎么也不肯表演。就在眾人興致即將衰減之時，突然一位長得像芭比娃娃的女生，起身迅速跑到牛仔男孩面前，不容回避地深情擁抱，旋即離開，眾人發出一陣歡欣狂叫。也許是那甜甜的一抱，像一股江濤翻騰的春水，甜美地沖走了牛仔男孩的羞澀，鼓起了他深藏不露的膽量和勇敢，釋放出了他從未用過的洪荒之力。他，閉目昂首，破開喉嚨，大聲地唱了起來。

“鏖戰沙地萬千劫，

傷慟最是女兒血。

拋一死齊把倭寇滅，

鑄我中華千秋業！”

這段唱腔是《長山壯歌》中抗日英雄張自忠演唱的【桃腔】。與先前演唱的卷發女孩相比，牛仔男孩的音韻寬厚，收放自如，情感充沛，節奏穩當，可與專業劇團演員并提媲美，絕不遜色。他那鏗鏘激越的聲腔，氣勢如虎的表演，仿佛疊印出張自忠將軍在面臨生死的危難關頭，視死如歸的英雄形象。

前后判若兩人的牛仔男孩，令人捉摸不透，更令人刮目相看。他驚艷的演唱和表演，如秋風掃落葉般蕩盡我心中堆積的郁悶和春游的困乏，繼而因感而發的歡愉和暢想，占據了我整個飽滿澎湃的心胸。

從山野那對中年夫婦勞動時哼唱花鼓調的即興創作，到山莊廣場舞臺上年逾花甲之人的演出場景，以及今晚月下江邊青年學子的酒會演唱，幾次邂逅相遇的眼緣耳福，使我真正感覺到宜城這方充滿悠久歷史文化的風水寶地，在浩浩蕩蕩的漢水養育下，在豐厚肥沃的楚文化流續中，在長山峻嶺的懷抱里，經歷歲月滄桑的磨礪和變遷，歷盡世代文化藝人的千錘百煉，逐漸形成生命力極強的花鼓戲劇種，直到今天，依然薪火相傳，枝繁葉茂。

經了解，宜城花鼓戲，起源于道光年間，最初稱之為“地花鼓”“花鼓子”，因受歧視遭禁演，藝人們只好躲進山野鄉間里演出，故又稱之為“躲躲戲”。在2004年以前，宜城地區，無論是民間藝術團體，還是專業劇團，一直堅持創作排演花鼓戲，先后創作排演了大型花鼓戲《宋玉悲歌》和《長山壯歌》等劇目，于2010年被文化部列為第三批國家級非物質文化遺產保護項目，使宜城花鼓戲這一古老的藝術在宜城大地上蓬勃發展，生機盎然。更值得可喜可賀的是，宜城市委市政府和各級文化部門的領導，非常重視營造花鼓戲的生態環境，傾力投資扶持專業劇團創作排演，并制定了將宜城打造成為鄂西地區“花鼓之鄉”的發展規劃。

經濟只能使一座城市的風貌更加繁華，更加壯麗，而文化藝術才是一座城市的靈魂。沒有靈魂的城市，風貌只是空洞的骨架。只有風貌和靈魂的血脈交融，相得益彰，才真正成為一座“文質彬彬”的現代理想城市。

在離開宜城的途中，我思索著這次春游的最美風景是什么？內心感慨地閃出一段文字：宜城的花鼓戲，才是最醉人的春光，才是最暖心的春風。

煙花碧影春何處，一聲花鼓滿城春。

鹿門月，原名尚造林，湖北省藝術研究院，專職編劇。創作有戲曲作品《一樹槐香》《桃花》《疙瘩廠長》《我的漢水家園》等，榮獲國家級和省級劇本獎編劇獎。