文學(xué)敘事與電影敘事的沖撞與交流

王經(jīng)緯

(吉林警察學(xué)院，吉林 長春 130000)

近年來，基于文學(xué)文本改編的影片逐漸成為好萊塢類型片發(fā)展的一種勢頭。其原因在于流行文學(xué)改編電影既能夠在一定程度上保證影片的票房，又能夠保證影片故事情節(jié)的質(zhì)量。而電影的媒介效力和票房號召，又能夠從進一步擴大原作小說的讀者閱讀群體，提高小說的讀者覆蓋面，提升作者的名氣，電影和文學(xué)同時收獲雙贏?！犊_爾》《布魯克林》《我和厄爾以及將死的女孩 》就同屬此類。但在傳統(tǒng)的文學(xué)改編影片之外，也出現(xiàn)了一部分“異類”，這一類影片對文本敘事的線路加以改造，對文本的人物塑造元素加以抽離和挑選，通過電影畫面的呈現(xiàn)方式，突破了原有文本的局限，僅僅以原有文本的故事架構(gòu)作為創(chuàng)作元素加以利用。在近年來的好萊塢類型片中，大衛(wèi)·芬奇的《消失的愛人》屬于其典型代表。

《消失的愛人》影片的同名小說曾經(jīng)連續(xù)八周位居《紐約時報》精裝小說暢銷排行榜第一名，小說采取的是多線程、多角度的敘事策略，女主角艾米的失蹤是整個故事的主線，但這場有意識的失蹤背后，本質(zhì)上還是“婚姻之難”的另一種敘事強調(diào)。在大衛(wèi)·芬奇的改編中，角色塑造的縱深和立體有所削弱，故事的背景也有調(diào)整，但影片呈現(xiàn)了另一個面貌的故事結(jié)構(gòu)。在大衛(wèi)·芬奇影片版《消失的愛人》中，女主角艾米既是一個掌控者，同樣也是婚姻這場無奈博弈的一環(huán)；她既掌握了丈夫尼克的命運，同樣也失去了實質(zhì)上的婚姻生活?！?br>