賈樟柯與金基德電影人物類型比較分析

張 鍇

(吉林師范大學傳媒學院，吉林 長春 130012)

賈樟柯與金基德的電影，共同聚焦社會底層，譜寫邊緣人生。在人物取材方面雖都以社會邊緣人群為主要對象，但細觀之，亦有不同。賈樟柯電影更注重紀實性描寫，主要有農民工、縣城閑散人員等群體，這些人物雖不被主流視野所關注，但也是我們周圍可感知的真實存在，是我們“易見”的底層小人物。相比之下，金基德的電影則更注重被社會異化的個體的描繪，即主流社會眼中的“異類”，比如性工作者、戰爭后遺癥人群等，這些個體大都是游離于我們視野之外的，是我們“不易見”的特殊群體。

一、賈樟柯電影：底層人物的紀實性取材

初登影壇的賈樟柯，曾自嘲為“電影民工”，也一直自稱為“一個來自中國基層的民間導演”[1]152。“電影民工”雖是一種自嘲，卻真實地反映了賈樟柯當時的處境。賈樟柯電影再現了中國社會轉型過程中那些微不足道的底層小人物。這些人物形象，身份雖五花八門，但總體來講也具有相似的群體性特征，這其中最為典型的是農民工、閑散無業人員兩大群體。

(一)背井離鄉的農民工

“農民工”是時代發展的特殊產物，即指進城務工的農民群體。直至今日，農民工依然是推動城市發展不可或缺的主要勞動力。《小山回家》里的小山是城里餐館打工的農民，《小武》里的小武是不甘心農村生活、鋌而走險進城當小偷的農民，《世界》里的趙小桃、成太生等人是懷揣夢想進城尋找美好生活的一群農民工，《三峽好人》里的三明是靠力氣在城里討飯吃的農民，《天注定》里的小輝是新時期進城奮斗的農民工……賈樟柯的作品演繹了一個個農民工的命運，這些個體交織起來，恰恰是農民工生存處境的真實寫照。