《驚天魔盜團(tuán)2》的文化雜糅藝術(shù)特征

謝俊平

(西京學(xué)院，陜西 西安 710123)

全球化的今天，文化在走向融合，電影藝術(shù)創(chuàng)作同樣如此，由創(chuàng)作方式到文化內(nèi)涵都在經(jīng)歷著一場(chǎng)“全球化”的洗禮。好萊塢在新世紀(jì)以來(lái)的16年間，對(duì)東方文化的表現(xiàn)不再停留在獵奇性的窺探或是貶低性的展示，而是將東方文化納入自身的商業(yè)敘事語(yǔ)境當(dāng)中，且越來(lái)越頻繁地在好萊塢電影中描繪東方文化。似乎東西方的文化雜糅已經(jīng)成為好萊塢電影的商業(yè)運(yùn)作模式之一。

好萊塢高智商犯罪電影一直是犯罪電影中的特殊存在，這種電影具有極強(qiáng)的娛樂(lè)性和商業(yè)性，極盡所能地將現(xiàn)在流行的文化元素、視覺(jué)藝術(shù)等融入其中，構(gòu)成自我“拼盤(pán)式”的藝術(shù)形式。電影《驚天魔盜團(tuán)2》(NowYouSeeMe2，2016)就是此類(lèi)電影的最新力作，作為熱門(mén)電影《驚天魔盜團(tuán)》(2013)的續(xù)集作品，該片秉承了前傳的風(fēng)格特色，續(xù)寫(xiě)了前作故事內(nèi)容的同時(shí)，將主要的拍攝地移至中國(guó)澳門(mén)，巧妙地將東西方文化融合，完成了該片的“全球化”創(chuàng)作。

一、多種類(lèi)型片的風(fēng)格雜糅

好萊塢高智商犯罪電影是專門(mén)為商業(yè)電影市場(chǎng)而生的類(lèi)型片，集商業(yè)性和娛樂(lè)性于一身，標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢的明星制包裝，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)上的絢麗奪目，是如今商業(yè)化最為徹底的好萊塢類(lèi)型電影。好萊塢高智商犯罪電影是依托于好萊塢造星工廠的強(qiáng)大明星資源，發(fā)揮明星的個(gè)人魅力和光環(huán)去吸引粉絲，制造輿論氛圍，保障票房成績(jī)。獨(dú)有的明星資源制約了其他國(guó)家發(fā)展這類(lèi)影片，反而使其成為好萊塢電影中的獨(dú)特存在。

2001—2007年間，導(dǎo)演史蒂文·索德伯格接連拍攝了三部高智商犯罪電影：《十一羅漢》《十二羅漢》《十三羅漢》，喬治·克魯尼、布拉德·皮特、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、朱莉婭·羅伯茨等明星大腕支撐起電影的輿論和票房，同時(shí)，這幾部影片在劇情上層層相扣，在令人眼花繚亂的視覺(jué)沖擊面前，觀眾感受到了前所未有的、極具娛樂(lè)效果的感官享受。史蒂文·索德伯格的“十一羅漢”三部曲也成為好萊塢高智商犯罪電影的標(biāo)桿，同時(shí)也為其他同類(lèi)型的高智商犯罪電影做出了雜糅風(fēng)格的示范。

電影《驚天魔盜團(tuán)2》雖然沒(méi)有“十一羅漢”系列電影的超級(jí)明星加盟，但是很好地拿捏了其成功模式，將多種類(lèi)型片的風(fēng)格雜糅在一起，共同構(gòu)成一種看似混亂的娛樂(lè)大片。在《驚天魔盜團(tuán)2》當(dāng)中，我們能夠看到推理片、警匪片、犯罪片、喜劇片和動(dòng)作片等多種類(lèi)型片的內(nèi)容和風(fēng)格。

《驚天魔盜團(tuán)2》與前作《驚天魔盜團(tuán)》的故事緊密相連，講述了“四騎士”和迪倫一同將塔戴烏斯送進(jìn)監(jiān)獄之后，“四騎士”被FBI通緝，開(kāi)始了四處逃亡的生活，而迪倫繼續(xù)在FBI中偽裝調(diào)查、追捕“四騎士”。丹尼爾·阿特拉斯受到神秘力量的指引，前往一個(gè)天眼的“秘密基地”，授命揭穿科技大亨企圖利用高科技挖掘人們私生活、控制人們的陰謀，誰(shuí)知這只是一個(gè)圈套，背后有一個(gè)更大的陰謀在等著他們。

當(dāng)“四騎士”在科技發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)被干擾，四人利用樓頂事先準(zhǔn)備好的逃生通道逃生，卻沒(méi)有落在準(zhǔn)備好的卡車(chē)中，而是到了一個(gè)滿眼華人的地方——中國(guó)澳門(mén)，疑問(wèn)就此被提出：究竟是誰(shuí)設(shè)計(jì)、陷害了“四騎士”？就連隱藏的第五名騎士——迪倫也被幕后黑手曝光了身份，遭到FBI的通緝。此外，本片也設(shè)置了多個(gè)疑點(diǎn)，將他們帶到澳門(mén)的沃爾特究竟是何許人也？塔戴烏斯究竟為什么會(huì)被送進(jìn)牢房？“四騎士”如何才能突破警察的重重圍剿，重新登上舞臺(tái)懲惡行善？在故事的不斷推進(jìn)過(guò)程中，觀眾也在不斷自行推理，將故事中閃現(xiàn)的所有線索都綜合在一起，企圖推理出一個(gè)相對(duì)合理的結(jié)果。

警匪片的故事類(lèi)型貫穿影片始終，“四騎士”始終處于“逃亡”的狀態(tài)當(dāng)中，從FBI警方對(duì)他們的追蹤，發(fā)展到亞瑟·特瑞斯勒和沃爾特父子對(duì)“四騎士”的追捕。在你追我趕的緊張節(jié)奏中，影片構(gòu)成了警匪片的敘事結(jié)構(gòu)。最終幾個(gè)人在大庭廣眾之下再次逃之夭夭，又為下一部續(xù)集作品打下了敘事基礎(chǔ)。

此外，電影《驚天魔盜團(tuán)2》很巧妙地加入了動(dòng)作片的風(fēng)格。“四騎士”在澳門(mén)盜取智能芯片的過(guò)程中，四個(gè)人身手敏捷地與安保人員周旋，將芯片附著在撲克牌上，隨意地在空中飛射、傳遞；在迪倫初到澳門(mén)，與丹尼爾·阿特拉斯在擁擠嘈雜的街頭市場(chǎng)會(huì)面，沃爾特帶著打手打算搶走芯片，簡(jiǎn)短的打斗場(chǎng)景融合了神奇的魔術(shù)和硬碰硬的肢體打斗，兼具了視覺(jué)效果和感官感受。

電影《驚天魔盜團(tuán)2》中有很多電影的影子，給觀眾一種熟悉的感覺(jué)，同時(shí)將多種類(lèi)型電影的風(fēng)格雜糅，又滿足了不同類(lèi)型觀眾的審美需求。風(fēng)格越是復(fù)雜、元素越是豐富，越是能夠?qū)⒂捌膴蕵?lè)性凸顯出來(lái)。

二、東西方文化的融合表達(dá)

好萊塢電影對(duì)于東方文化不再是片面地描寫(xiě)成古老東方的文化圖騰或是神秘的宗教符號(hào)，而是將東方文化納入多元文化表達(dá)的一部分，作為豐富電影的文化內(nèi)容的重要部分；華人演員在好萊塢電影中也不再是丑陋的、滑稽的小丑形象，逐漸成為在電影中具有重要戲份的主要演員之一。為了順應(yīng)全球化的發(fā)展形勢(shì)，一些好萊塢電影對(duì)于東西方文化的融合也做出了一定的探索和表達(dá)。

前作電影《驚天魔盜團(tuán)》的敘事空間并不局限在一個(gè)地方，“四騎士”的世界魔術(shù)巡演創(chuàng)造了一個(gè)全球化的敘事語(yǔ)境：巴黎、紐約等地都成為影片展現(xiàn)的城市空間。這些城市空間也成為電影的文化空間，豐富著電影的文化表述內(nèi)容和視覺(jué)空間意象。在續(xù)集《驚天魔盜團(tuán)2》當(dāng)中，中國(guó)澳門(mén)成為影片的主要拍攝地，澳門(mén)與倫敦共同構(gòu)成了電影的雙城敘事空間。不僅是因?yàn)榘拈T(mén)作為中西方文化融合的產(chǎn)物，更是有著豐富而悠久的魔術(shù)歷史，主演杰西·艾森伯格聲稱澳門(mén)還有專門(mén)的魔術(shù)道具商店，與該片的風(fēng)格非常契合。

然而，進(jìn)一步來(lái)看中國(guó)澳門(mén)成為電影《驚天魔盜團(tuán)2》的主要拍攝地的原因，還在于中國(guó)文化代表的東方文化對(duì)于好萊塢電影有著非同凡響的商業(yè)價(jià)值，如今的中國(guó)已經(jīng)成為好萊塢電影的主要銷(xiāo)售市場(chǎng)，迎合中國(guó)觀眾的文化背景和文化品位也是電影創(chuàng)作者必須考量的內(nèi)容。正如同《變形金剛》中加入的中國(guó)演員、中國(guó)商品廣告，《鋼鐵俠3》的中國(guó)特別定制版中才有中國(guó)演員范冰冰的戲份，《火星救援》中的馬克·沃特尼最終需要依靠中國(guó)航天局的協(xié)助才能回到地球，中國(guó)太空站也在科幻片《地心引力》中有著不可或缺的重要戲份，等等。因此，中國(guó)澳門(mén)在電影《驚天魔盜團(tuán)2》中的出現(xiàn)并不是一次簡(jiǎn)單的拍攝地選擇，而是有著更深層次的商業(yè)考量。

澳門(mén)為影片的拍攝提供了豐富的視覺(jué)空間，既有狹窄的巷道、擁擠的人潮、街邊的小吃攤，也有燈火輝煌的摩天大樓矩陣、流光溢彩的濱海彎道。澳門(mén)本身就是一個(gè)中西方文化融合的產(chǎn)物，也在電影中顯得別有異域風(fēng)情。就在這現(xiàn)代與傳統(tǒng)、開(kāi)放與神秘、嶄新與破舊相并存的城市，小巷深處有一個(gè)魔術(shù)道具店也顯得情有可原，這間魔術(shù)道具店也成為《驚天魔盜團(tuán)2》的重要敘事節(jié)點(diǎn)。迪倫在魔術(shù)道具店里找到了自己兒時(shí)關(guān)于父親的記憶，以及父親留給自己的遺物，丹尼爾等人與店鋪老板李和他的奶奶相遇，事后才知道他們都是天眼組織的成員。由此可見(jiàn)，周杰倫飾演的魔術(shù)師兼天眼組織成員李，在片中并非一個(gè)邊緣化的角色，反而在大結(jié)局的終極魔術(shù)表演中扮演了相當(dāng)重要的角色。如果沒(méi)有李的出手相助，亞瑟和沃爾特父子也無(wú)法完全進(jìn)入圈套之中。李作為中國(guó)人代表的東方文化是與西方文化平等表達(dá)的，魔術(shù)道具店內(nèi)濃濃的東方文化氛圍和神秘感，進(jìn)一步烘托了影片的重要元素魔術(shù)的神秘感和奇幻感。電影《驚天魔盜團(tuán)2》將東西方文化放在了一個(gè)水平面上，實(shí)現(xiàn)了平等的敘事表達(dá)。

三、娛樂(lè)文化與商業(yè)文化的融合

兩部《驚天魔盜團(tuán)》都是以魔術(shù)為核心的商業(yè)電影，魔術(shù)本身代表的娛樂(lè)文化與電影的商業(yè)文化相融合，在這兩部電影當(dāng)中產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。魔術(shù)是違反客觀規(guī)律的表演藝術(shù)，綜合了視覺(jué)、心理、化學(xué)等不同學(xué)科的高智慧藝術(shù)，魔術(shù)表演的目的就是為了給人制造驚奇感，創(chuàng)造無(wú)與倫比的心理體驗(yàn)，魔術(shù)對(duì)人類(lèi)的情感慰藉和審美滿足也恰好與倡導(dǎo)娛樂(lè)性的商業(yè)電影不謀而合。

現(xiàn)在市面上關(guān)于魔術(shù)的電影并不多，比較經(jīng)典的有克里斯托弗·諾蘭在2006年執(zhí)導(dǎo)的《致命魔術(shù)》，強(qiáng)調(diào)的是魔術(shù)神秘莫測(cè)的視覺(jué)奇觀與人性的復(fù)雜和黑暗性的呼應(yīng)，諾蘭掌控魔術(shù)師決斗過(guò)程中的不可預(yù)料性，加強(qiáng)其中的驚悚成分；唐·斯卡爾蒂諾2013年執(zhí)導(dǎo)的電影《超級(jí)魔術(shù)師》將魔術(shù)藝術(shù)與好萊塢勵(lì)志片相結(jié)合，也制造出了視聽(tīng)享受與情感體驗(yàn)相結(jié)合的藝術(shù)效果；爾冬升拍攝的《大魔術(shù)師》則將魔術(shù)與亂世紛爭(zhēng)相結(jié)合，奇幻中滲透著殘酷，神秘中又隱藏著殺機(jī)，也同樣具有趣味性和視聽(tīng)效果。這些電影都沒(méi)有回避魔術(shù)的娛樂(lè)屬性，尤其在好萊塢電影當(dāng)中，又將魔術(shù)的視覺(jué)藝術(shù)和心理藝術(shù)的屬性放大，使其全都為電影的商業(yè)化服務(wù)。

在拍攝電影《驚天魔盜團(tuán)1》時(shí)，就已經(jīng)打算仿照《十一羅漢》系列電影拍攝一系列的續(xù)集作品，片中主要展現(xiàn)了主要角色的魔術(shù)能力和性格特征，到了第二部能夠順其自然地接著第一部講述新的故事。全片依然講述了“四騎士”借魔術(shù)表演懲奸除惡的故事，但是相較于上一部電影，削減了魔術(shù)表演的過(guò)程，魔術(shù)反而成為片中營(yíng)造氣氛、調(diào)節(jié)情緒和主導(dǎo)敘事的因素。尤其在“四騎士”盜取智能芯片的過(guò)程中，影片夸大了玩撲克牌的奇妙效果，將觀眾的神經(jīng)緊緊地關(guān)聯(lián)在一張四處飛舞的撲克牌上，主角的表演稍有不慎就會(huì)讓觀眾捏一把汗。此外，在結(jié)尾處“四騎士”策劃的最大規(guī)模的表演秀，同樣是在每個(gè)人開(kāi)始在倫敦城的不同角落進(jìn)行小規(guī)模的魔術(shù)表演，最后再來(lái)一場(chǎng)最為盛大的終極魔術(shù)秀。撲克牌大變活人、控制雨滴方向、鴿子戲法等，觀眾在觀看一連串別開(kāi)生面的魔術(shù)表演的同時(shí)，敘事逐漸被推向高潮部分。

總之，電影《驚天魔盜團(tuán)2》的主要敘事情節(jié)都與魔術(shù)有關(guān)，該片將魔術(shù)的娛樂(lè)性與觀眾觀看電影的娛樂(lè)性相融合，娛樂(lè)文化和商業(yè)文化在奇妙的互動(dòng)關(guān)系中融合并放大，給予觀眾一場(chǎng)極為奇妙的心理體驗(yàn)和審美體驗(yàn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《驚天魔盜團(tuán)》的人物原型是有意模仿“俠盜羅賓漢”塑造的，在第一部當(dāng)中每個(gè)人物的性格和技能都被充分地展示，到了第二部并沒(méi)有再次展現(xiàn)每個(gè)人的特殊技能，人物形象略顯單薄，依舊是打造成為以魔術(shù)為武器的英雄形象。《驚天魔盜團(tuán)2》將文化雜糅藝術(shù)運(yùn)用到了極致，魔術(shù)文化、娛樂(lè)文化、商業(yè)文化、視覺(jué)文化、東方文化和西方文化等，影片用豐富的文化意象構(gòu)建了讓觀眾目不暇接的視覺(jué)空間，高科技的絢麗特效，或是魔術(shù)的神奇視覺(jué)體驗(yàn)，都進(jìn)一步詮釋了商業(yè)電影的視覺(jué)藝術(shù)特征和屬性。電影《驚天魔盜團(tuán)2》雖然并沒(méi)有《十一羅漢》的超強(qiáng)明星陣容，但依然承襲了該片的創(chuàng)作模式，用魔術(shù)表演帶來(lái)的全新的視聽(tīng)感覺(jué)和心理體驗(yàn)效果豐富影片的整體藝術(shù)效果，用世界各大城市任意游走的魔術(shù)師打造全新的視聽(tīng)氛圍。同時(shí)，該片也懂得增加喜劇元素和“戲中戲”的差異化敘事效果，變幻莫測(cè)的敘事走向也讓觀眾無(wú)從猜測(cè)故事的結(jié)尾，進(jìn)而增加了影片的娛樂(lè)效果和商業(yè)價(jià)值。