用行動塑造角色

許春霞

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

用行動塑造角色

許春霞

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

馬克思說，動作是支配戲劇的法則，這句話概括了戲劇藝術的本質。中國戲曲是行動的藝術，也是動作的藝術，唱、念、做、打就是演員在舞臺上的具體行動體現。戲曲演員表演的最終目的就是通過舞臺行動展現人物復雜的情感,從而創造出栩栩如生的人物形象。

泗州戲；行動；角色

“樹從根腳起，水從源處流”。唱、念、做、打是戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。其中“唱”功在戲曲的抒情方面最為重要。老百姓俗稱“唱戲”叫“聽戲”，可見作為戲曲的意境之美，基本上體現在演員真情演繹的唱詞上。例如，在現代泗州戲《一罐黃金》里，我扮演的榮華，是一個年輕漂亮、潑辣刁蠻、精明自私，愛虛榮、炫富，追求時尚、享樂的少婦形象。在劇中第五場當她和丈夫金寶跟蹤公公，一起發現公公埋藏到祖墳墓碑下的藏金條的罐子時，有一段對唱充分展示了榮華的人物形象，在這段戲里我突出刻畫了她的狂喜心情和俏皮可愛、潑辣精明的鮮活人物個性。金寶說：“挖到啦！”金寶抱出金罐。榮華突然喊了聲“爹爹”，趁金寶一分神，一把奪過罐子，抱起罐子拔腿就跑。二龍出水跑圓場，開始了一段聲情并茂的連板起唱（泗州戲經典板式之一：大調板接雷得調）：

榮 華（唱）夫妻二人笑開顏，

回家后咱把金條換成錢。

唱此句時我特別強調“錢”字，開始“打花舌”唱“雷得調”，節湊稍快，尾音高揚翻八度，傳神地表達出榮華此刻歡天喜地的心情。她懷里抱著裝滿金條的罐子，一種欣喜若狂，一種得意忘形，溢滿胸間，跳上眉稍。同時表演正反轉身，既唱又舞，此處既要有唱功，又要有身段功夫，既要唱出女聲的花腔高音，又要舞出“正反身推磨、水上搖船、燕子拔泥”等各種飄逸身段。

榮 華 爹爹糊涂討人厭，

他不該藏起金條不給咱。

金 寶 （接唱）今天得了這金罐兒，

榮 華 （接唱）明天咱就去游玩。

這句從“玩”字開始唱泗州戲又一經典板式“新調”，唱得柔亮甜美，搖曳多姿，很有力度。同時再做“燕子拔泥”身段，充分展現了榮華的及時行樂享受的心態。

金 寶 （接唱）先到紐約和巴黎，

榮 華 （接唱）再到澳洲新西蘭。

這句“再到澳洲新西蘭”在重復唱“新調”時，有意加進泗州戲的“柔腔”“揚腔”，唱得更加柔婉悠揚，華美俏麗，同時再做“燕子拔泥”身段，盡情展示了榮華此時的嬌俏嫵媚、張狂幸福、陶醉之態。接著金寶的連續數板，唱得節奏鮮明、清晰流暢，暢想美好未來享受的選項在不停地疊加堆積。

金 寶 （接唱）今后我就成了高富帥，再買個“哈雷”到處竄。

榮 華 （接唱）咱開車進城去消遣，專吃山珍和海鮮……

金 寶 （接唱）洗桑拿，做保健，搞兩個“小蜜”陪著玩。

榮 華 （一把扯住金寶的耳朵）你說的啥？你再說一遍！

金 寶 （接唱）找幾個美女當丫環，讓她們天天伺候咱。

榮 華 不行！（接唱）這事還得我說了算，

找丫環也只要女的不要男！（猛地把罐子摔在地上）

以上最后兩句鎖板，短促、流暢而有力的結束，至此，榮華的形象得到了淋漓盡致的最完美體現。

俗話說“千斤話白四兩唱”，如何準確把握戲曲的語言動作十分重要。戲曲的語言動作在演員表演上是非常講究目的性和分寸感的，一個人做任何行動，都是有目的性的，但必須通過語言達到某種目的，因此“語言行動”在舞臺上決定應該用什么樣的語氣、節奏和音調念每一句臺詞。作為演員首先應該弄明白自己要說些什么？為什么要這樣說？是對誰說的？同時找準音調、語速、語氣與動作的技巧緊密相結合，只有這樣才能達到最佳語言狀態。在戲曲舞臺上語言與動作表現是息息相關、分不開的。如在泗州戲《一罐黃金》第一場的最后，金寶參加網上賭博，欠了大毛八萬塊錢的賭債，怕榮華抱怨，便花大錢買了個名牌女式坤包送給榮華。而榮華因為和金寶到處尋找公公的金條，怕金寶找到金條私吞了，暗中跟蹤監視，她見金寶鬼鬼祟祟摸黑回家，便猛地沖到金寶面前，用手電強光直照金寶。金寶嚇一大跳，“誰？”榮華哈哈大笑。金寶“你個臭娘們，嚇死我啦！”見金寶欲怪罪，榮華趕忙岔開話題“你又去找大毛賭博了吧！”金寶急忙否認，連忙把背在肩頭的包遞給榮華。榮華接過包問多少錢買的？金寶“你猜？”榮華“三十？”金寶搖頭，“三百？”金寶伸出三根手指頭向榮華“三……萬”，榮華驚得瞪圓雙眼張大嘴，看著金寶“多少？”金寶以為榮華要打他，磕磕絆絆的“三……萬……”在此我把榮華演的先是一愣，驚訝旋即轉驚喜，馬上哈哈大笑“三萬！”突然沖上前在金寶臉上猛親一口，“哎喲老公，太好啦！”然后背上包轉臉就走，金寶“榮華你干啥去？”榮華得意的“我去拿給有財老婆、二狗子媳婦她們看看，前幾天她們買的金項鏈、金戒指還在我面前顯擺來，現在我去氣死她們去！”我特別把“氣死她們”四個字，加重語氣說出，再配以動作背起包轉身就走，充分反映出榮華急不可耐、虛榮炫富的顯擺心態。金寶“唉唉，我欠大毛的錢咋辦？”榮華頭也不回的“找你爹要去！”匆忙下。用行動塑造角色之靈魂，至此，榮華的人物性格和藝術形象活靈活現地呈現在觀眾面前。

J812．2

A

1007-0125(2017)15-0040-01