我在《珍珠塔》中飾演姑母有感

■錢(qián)新芳

我在《珍珠塔》中飾演姑母有感

■錢(qián)新芳

錫劇是江蘇省主要地方戲劇種之一，是一種發(fā)源于蘇錫常一帶、起源于江南農(nóng)村的民間藝術(shù)，迄今已有一百多年的歷史。錫劇現(xiàn)廣泛流傳于江、浙、滬地區(qū)，是我國(guó)江南戲曲文化藝術(shù)的瑰寶，深受人民群眾的喜愛(ài)，被譽(yù)為“太湖一枝梅”，并有“中國(guó)有江南，江南聽(tīng)錫劇”的說(shuō)法。

我從戲校走進(jìn)劇團(tuán)，轉(zhuǎn)眼在錫劇表演舞臺(tái)已有二十多個(gè)春秋，扮演過(guò)很多的大小角色，其中讓我感觸最深也最有收獲的還是錫劇經(jīng)典劇目《珍珠塔》中的姑母一角。這本戲的影響力很大，錫劇《珍珠塔》是錫劇界久演不衰的經(jīng)典劇目之一，在廣大蘇南地區(qū)更是家喻戶曉、耳熟能詳、皆可傳唱，而其中的姑母一角更是歷經(jīng)多少代的名家演繹，精彩紛呈。老一輩表演藝術(shù)家汪韻芝在《珍珠塔》里飾演方朵花贏得了“活姑母”的美譽(yù)。戲曲界公認(rèn)汪韻芝老師是錫劇界女演方朵花的第一人！她在姑母表演藝術(shù)上，創(chuàng)造性地集老旦的厚重、花旦的俏麗、彩旦的夸張于一身，對(duì)人物性格刻劃得淋漓盡致、入木三分，使姑母卓有成效地在舞臺(tái)上“活”了起來(lái)，活得有人情味，從而深化了劇本“反對(duì)人情勢(shì)利”的主題，也使姑母成為全劇的重要人物之一。因此有文章評(píng)論說(shuō)：“汪韻芝不僅在外型上把這個(gè)角色刻劃得十分之生動(dòng)傳神，而且唱功與演技的結(jié)合也使人叫絕，可說(shuō)是戲曲人物中的一個(gè)新的塑造。”

我作為一名基層劇團(tuán)的錫劇演員擔(dān)任姑母一角，感到壓力山大之余又覺(jué)得自己也是幸運(yùn)的，因?yàn)榍拜吚蠋煂?duì)于姑母這一人物方方面面的舞臺(tái)詮釋和人物形象的塑造，為我提供了極其豐富的借鑒經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)元素，可以說(shuō)機(jī)會(huì)難得，因此我必須把握機(jī)遇，反復(fù)琢磨，掌握要領(lǐng)，準(zhǔn)確塑造人物。一要做到形似。在化妝上，我認(rèn)真模仿學(xué)習(xí)老前輩們的經(jīng)典，畫(huà)成倒眉梢，既勢(shì)利，又不失雍容華貴；裝束上，以老旦略帶花旦成分，穩(wěn)重中有俏麗，富貴中見(jiàn)清秀；外形上，做到頭、眼、身、手、步、耳環(huán)飾物相互配合。二是做到神似。在表演上，從眼神、形體、唱腔、念白各個(gè)細(xì)節(jié)都仔細(xì)揣摩，一切均以姑母人物個(gè)性出發(fā)，盡力表現(xiàn)得恰到好處。首先，我把重點(diǎn)放在眼神的表現(xiàn)上，一個(gè)勢(shì)利、尖酸、刻薄的舞臺(tái)人物，總有一種高高在上的氣勢(shì)，在面對(duì)窮酸落魄的侄兒方卿時(shí)，她上上下下打量他，表現(xiàn)的是鄙視的神情，是高人幾等、高處看望低處的眼神，是正眼不看斜眼瞟的不屑，是自欺欺人、為老不尊的丑態(tài)。其次注重臺(tái)詞念白的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，面對(duì)千里迢迢前來(lái)投親的侄兒方卿，她表現(xiàn)的是裝腔作勢(shì)、陰陽(yáng)怪氣、嚴(yán)詞意冷的待客之道，全然不顧人情世故，卻又惺惺作態(tài)的勢(shì)利嘴臉。抓住了“姑母”這一人物的特點(diǎn)，也就抓住了人物塑造要領(lǐng)，形似加神似，一個(gè)“勢(shì)利姑母”的形象在舞臺(tái)上基本樹(shù)了起來(lái)。但是，舞臺(tái)表現(xiàn)最重要的還是講究演人物要從內(nèi)心出發(fā)，用心、用情，用程式動(dòng)作，用我們戲曲特有的“四功五法”來(lái)體現(xiàn)。我是這樣來(lái)理解所謂的四功五法——“唱、念、做、打，手、眼、身、法、步”，都是屬于戲曲表演的一種“公式”范疇，關(guān)鍵還在于掌握后的舞臺(tái)實(shí)踐，也是戲曲舞臺(tái)上塑造人物必須完成的“規(guī)定動(dòng)作”。演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一言一行，都在不同程度上表現(xiàn)出了人物個(gè)性，它來(lái)源于生活，是藝術(shù)家們把生活當(dāng)中典型的、散亂的舉動(dòng)加以規(guī)范，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工整理，這是塑造舞臺(tái)形象的主要表現(xiàn)手法。要想演好每一個(gè)角色，不僅需要苦練基本功、拓展舞臺(tái)實(shí)踐，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)，關(guān)鍵在于靈活掌握運(yùn)用表演技巧，準(zhǔn)確刻畫(huà)劇中人物形象與性格，才能成功塑造人物。經(jīng)過(guò)自己的反復(fù)琢磨、悉心模仿，我扮演的姑母一角得到了老師和觀眾的認(rèn)可，但我知道，我還有一定的距離，我還需要繼續(xù)努力。

總之，長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐告訴我，戲曲演員必須遵循傳統(tǒng)的程式表演，這是一個(gè)演員必須具備的基本功，只有掌握了這種表演技巧，再加上生活的積累與體驗(yàn)，賦予人物真切的情感，才能塑造出個(gè)性鮮明、內(nèi)涵豐富的舞臺(tái)人物形象來(lái)。