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后現代主義電影中的敘事語式研究

2017-11-16 00:26:49
戲劇之家 2017年15期
關鍵詞:后現代文化

田 芮

(山西工商學院傳媒學院 山西 太原 030000)

后現代主義電影中的敘事語式研究

田 芮

(山西工商學院傳媒學院 山西 太原 030000)

“敘事語式”是茨維坦·托多羅夫于作品的語法結構中提煉,之后,熱奈特借用并改造了“語式”二字。敘事語式,是創作者用自我的方式掌控敘事效果,并追求自我想要表達的意圖。電影敘事語式,是將電影本文提升到另一層高度,使得電影敘事具有了自身的文化、創新及意境意義和精神感悟,成為電影的敘事靈魂,也是電影影像的敘事理想。文中主要對帶有后現代色彩的影片中的創新語式、文化語式、意境語式進行研究,來展示此類電影的審美本質。

后現代色彩;敘事語式;電影敘事

一、后現代影片敘事的創新語式

任何事物的發展必須靠創新來推動,電影在鏡頭語言形式上的創新以及在創作中觀念的創新是至關重要的,這種觀念以及形式上的蛻變,俄國形式主義將其定義為“陌生化”,將人們日常熟悉的賦予其新奇感。“陌生化”的說法引入電影創作中,激勵了創作者對于獨特視角的思索,以及帶給觀眾不一樣的視覺享受。

(一)麥格芬式的虛。“麥格芬”這一詞來源于西方電影導演希區柯克,他在結構影片中杜撰了“麥格芬”。“麥格芬”是指并不存在的東西,它表示一個話題或一個簡單的情節和意念,并由此而生發出來的情節。電影《落葉歸根》中,導演張揚很自然借用西方電影中的“麥格芬”手法,將那因三峽改造工程摧毀的、虛無的,但卻給主人公內心種下希望的“家”表現得淋漓盡致。因為內心“家”的召喚,成為影片敘事的動力和情節的發展,但是最終“心房”沒了,希望便沒了。導演獨特的西式“麥格芬”手法的使用,構架了一部屬于他的輕喜劇。

(二)卡爾維諾式的輕。卡爾維諾式的“輕”,一是指生命與生俱來是沉重的,生命是社會人無法回避的事物,那么社會人只有憑借自身的智慧,將生命的超負荷減輕,才是可取的。但“輕”不是逃避,是拋棄沉重的形式,因為唯有輕,生命才精彩。二是對文學技巧的闡釋,包括“語言的輕巧”、“輕盈的視覺意象”。

影片《落葉歸根》中,主人公背著那沉重的尸體,行走在無邊的道路上,他將自己當作“牛車”,手當作“牛鞭”,不停地抽打著自己,看似輕松、愉悅、令人發笑的情節設計,將主人公內心的沉重展現。形式上的“輕”,背后的“重”,在導演高明的鏡頭語言形式上的創新中,顯露無遺。

二、新生代導演敘事的文化語式

電影的出品,必須具備一定的文化內涵,創作者的文化品格直接決定了電影的文化格調。無論是觀影者還是創作者都應站在文化重建的高度表達電影的理性精神和悲憫情懷。那么,理性精神是創作者對社會的發言和個人內心世界的把握;悲憫情懷是影像的德行,是對丑惡的摒棄,是對世間美好事物的憧憬。

后現代影片中,所關注的“小”人物,便充斥著“后現代主義”的色彩,暴力、懷舊、狂歡、窺視、狂歡、自戀、渴求愛的文化意識形態,這是全球化文化大變遷的引導,是他們對個人內心的窺探。《紫蝴蝶》中“生”與“死”的哲學內涵,現實與夢境的矛盾,《藍宇》中“活膩”的同性戀的“犯罪”行為,都是創作者一心追求新的文化意識形態,追求真、善、美,對自我心態以及自我話語權,尋找出路的表現。

三、后現代影片敘事的意境語式

“意境”是直觀的感染,是生命的傳達,是靈境的啟示。電影中的“意境”電影基調、鏡頭語言、色彩、光線等的交融,是“知覺層面”“敘事層面”“詩性層面”的結合,是“神”“情”“意”的完美綜合,是超越創新和文化意義的一種美的境界。后現代色彩的影片中,鏡頭造型時刻充斥著指向性的元素,著重對人的內心意識進行勾勒,以達到他們獨有的超越現實的美學境界。

后現代影片中的長鏡頭和空鏡頭也都具有一定的隱性意境,《愛情麻辣燙》結尾部分的長鏡頭運用,將主人公林雨青渺小的身份以及內心“圍墻”中的壓抑通過高聳的樓宇展現。《小武》《三峽好人》《巫山云雨》等影片中創作者用長鏡頭將影片的“神”“情”客觀地再現,同時,影片的“意”也隨之被眾人察覺。

“空”是“留白”,是“超以象外”。影片中空鏡頭的渲染,是影片的過渡,是影片的升華,是對內心的抒發,是對眾人的提醒,是回顧,是思索。

“空”不是沒有意味,而是“意”的無限延伸。 在帶有后現代色彩的影片中可見,意境美學才是創作者最終所追尋的。

后現代影片中的敘事語式,是種視覺和詩意的結合,是骯臟,是壓抑,是殘酷。影片的呈現讓隱藏在銀幕背后的攝影機和創作者成為靜觀世事的觀察者,而觀眾則代替創作者進入影片時空,體味著局中人當下真實的情感世界。

[1]馬曉宇,張明芳.由電影《蝴蝶夢》看希區柯克的電影懸念[J].山西高等學校社會科學學報,2012(2):115.

[2]王春英.張揚電影論[D].碩士學位論文.三峽大學,2009.

[3]劉婷.影像敘事[M].北京:中國傳媒大學出版社,2006.

[4]宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社,2006:83.

[5]劉婷.影視敘事[M].北京:中國傳媒大學出版社,2006:209.

[6]王蘋.中國電影意境探析[D].碩士學位論文.曲阜師范大學,2007.

J905

A

1007-0125(2017)15-0101-01

田 芮(1989-),女,工作單位:山西工商學院傳媒學院。

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