自古多情空遺恨
——黃梅戲《莫愁女》演后談

許雪情

（黃梅縣黃梅戲劇院 湖北 黃岡 435500）

自古多情空遺恨
——黃梅戲《莫愁女》演后談

許雪情

（黃梅縣黃梅戲劇院 湖北 黃岡 435500）

“秦淮兩岸，亭臺(tái)樓榭，霓虹閃爍，煙水迷蒙，畫(huà)舫流彩，人影熙亂”。在演過(guò)莫愁這個(gè)角色之后，心中不禁想到了黃梅戲《小喬初嫁》里的一句臺(tái)詞，“可憐東吳無(wú)男兒”，莫愁，一個(gè)癡情的女子，徐澄，一個(gè)軟弱無(wú)助的男人，為何蒼天總愛(ài)戲弄人，偏偏讓莫愁這樣一位苦命的女子愛(ài)上徐澄這樣一位小男人？

自古紅顏多薄命。四大美人，秦淮八艷，似乎其中沒(méi)有一個(gè)人的故事結(jié)局是完美的，而莫愁女也同樣沒(méi)有逃離這樣一個(gè)厄運(yùn)，她不僅命途多舛，而且人生結(jié)局更是無(wú)比凄慘。其實(shí)歷史上關(guān)于莫愁女的傳說(shuō)有許多，但是將這樣一個(gè)故事搬上舞臺(tái)，僅僅靠這些傳說(shuō)還是過(guò)于單一了一些，于是在排演過(guò)程中就需要從諸多相近的故事中找尋創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作思路。

梁山伯與祝英臺(tái)的故事可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情文學(xué)藝術(shù)作品中的典型的愛(ài)情模式，在他們的故事里，封建包辦婚姻代表了一股道德勢(shì)力，梁山伯與祝英臺(tái)對(duì)婚姻自由的追求則表現(xiàn)了人性的真、善、美，代表對(duì)純美愛(ài)情的堅(jiān)貞不屈。而在黃梅戲《莫愁女》的故事情節(jié)中其實(shí)也暗含著梁山伯與祝英臺(tái)的影子，《莫愁女》中莫愁與徐澄所表現(xiàn)的愛(ài)情故事其實(shí)也帶有明顯的“梁?！鄙?，雖然他們志趣相投，卻無(wú)力擺脫當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓迫，戲中的老夫人等人物就代表了一種封建的道德勢(shì)力，進(jìn)一步可以引申理解為社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素。這部戲的結(jié)局雖然是悲劇，但是實(shí)現(xiàn)了“化蝶”的過(guò)程。正所謂“人間天上終如愿，梁祝鐘情千古傳”。由此可見(jiàn)，道德與人性的博弈似乎可以成為文學(xué)作品中永恒的主題，戲劇亦是如此，而對(duì)崇高愛(ài)情的向往與追求又往往是藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的人生真諦。

當(dāng)初接到莫愁這個(gè)角色的時(shí)候，我是排斥的。雖然我外表看起來(lái)很文靜，可是實(shí)際上我是個(gè)女漢子，我怕我演繹不好這樣細(xì)膩的人物，我個(gè)人比較向往飾演個(gè)性分明的角色，覺(jué)得比較好掌控，也能給觀眾一個(gè)深刻的印象。后來(lái)還是在我姐姐的勸說(shuō)下接受了，她說(shuō)：“一個(gè)好演員要勇于嘗試，勇于創(chuàng)新，要什么樣的人物你都能駕馭的了，那你就離成功更進(jìn)一步了”。在排練過(guò)程中，我和搭檔胡醇（男主徐澄扮演者），每天起早摸黑，練功、排戲、磨合……因?yàn)闂l件有限，大劇場(chǎng)里沒(méi)有開(kāi)空調(diào)，每天汗流浹背，有時(shí)也對(duì)表演方式產(chǎn)生分歧，也鬧過(guò)小情緒，卻不曾想過(guò)放棄……因?yàn)槲覀兌际菫榱藢⑦@部戲更好地呈現(xiàn)給觀眾。

在這部戲中，莫愁的主場(chǎng)戲是第二場(chǎng)《伴讀》和第五場(chǎng)《柴房》，再就是第六場(chǎng)后半截兒。我個(gè)人比較喜歡第二場(chǎng)，因?yàn)榈诙?chǎng)是莫愁從悲觀變樂(lè)觀的戲份，讓我也覺(jué)得人生還有希望，莫愁終于有了依靠，不管是從我飾演的角色還是我自己本人來(lái)說(shuō)都覺(jué)得開(kāi)心的一場(chǎng)戲，因?yàn)樗翘鹈鄣摹５谖鍒?chǎng)卻完全打破了莫愁的一切幻想，莫愁從一個(gè)絕望走向了另一個(gè)絕望。莫愁是個(gè)林黛玉一樣的人物，敏感，易傷感，在惡勢(shì)力壓迫下不僅被挖掉了雙眼最后還投湖自盡了。她一個(gè)弱女子，無(wú)能為力，只有死路一條。這就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的反抗。最后男主角徐澄為了真愛(ài)也跳湖殉情?！皺幟仕釢?，亦如人生”。《莫愁女》里的主人公莫愁與徐澄在堅(jiān)守真愛(ài)的人生道路上又何止是酸澀。

在創(chuàng)作這部戲的過(guò)程中還借鑒了一些其他戲劇，例如臺(tái)灣音樂(lè)劇《家書(shū)》?！都視?shū)》這部戲非常感人，雖然故事情節(jié)比較老套，但是演員的表演卻無(wú)比投入，臺(tái)前臺(tái)下，都是淚眼朦朧。在劇情設(shè)計(jì)上，凝聚現(xiàn)實(shí)生活中種種的人生無(wú)奈，甚至是凄涼的因素，仿佛身邊發(fā)生過(guò)的悲劇在舞臺(tái)上重現(xiàn)出來(lái)了一樣，其中有一段情節(jié)是說(shuō)，一個(gè)女人在年輕時(shí)順從一種感覺(jué)嫁給了一個(gè)小男人，但是婚后這個(gè)男人天天癡迷于打牌，最后把家里的錢(qián)都輸?shù)袅?，這個(gè)女人不得已帶著自己的還在讀書(shū)的女兒去找自己的母親借錢(qián)還債，可這時(shí)女兒告訴她，因?yàn)檫@個(gè)支離破碎的家庭的影響，她和別的男人發(fā)生了關(guān)系，而且已經(jīng)懷孕了，導(dǎo)致這個(gè)女人遭受了巨大的精神打擊，于是她患上了失憶癥——這部戲從頭到尾都沒(méi)有一個(gè)男演員出場(chǎng)，但是卻從側(cè)面反應(yīng)出了一個(gè)男人的擔(dān)當(dāng)對(duì)于整個(gè)家庭是何等的重要這一隱寓的主題。在生活節(jié)奏日益加快，經(jīng)濟(jì)壓力越發(fā)沉重的當(dāng)今社會(huì)，男人是選擇奮斗還是頹廢，以及一個(gè)男人如何去支撐起一個(gè)家，也是該劇帶給我們的一個(gè)思考。此外，它讓時(shí)下的年輕人深思裸婚在這個(gè)物質(zhì)的社會(huì)環(huán)境中真的現(xiàn)實(shí)么？這雖然是一部現(xiàn)代戲，但是其中所蘊(yùn)含的悲劇因素以及情感的表達(dá)對(duì)于《莫愁女》的創(chuàng)作都是有著極大的借鑒意義。

黃梅戲是一門(mén)年輕的戲曲劇種，黃梅戲藝術(shù)若要發(fā)展就必須向其他藝術(shù)劇種進(jìn)行借鑒和學(xué)習(xí)，不斷充實(shí)自己表演體系，以完善自身的藝術(shù)修為。我所主演的《莫愁女》這部戲就是一位漢劇導(dǎo)演編排的，讓我學(xué)習(xí)到了很多新的知識(shí)。真心希望這種火熱的戲曲文化能夠不斷持續(xù)和發(fā)揚(yáng)出去，為傳承中華傳統(tǒng)戲曲文化而獻(xiàn)力，也期待黃梅戲藝術(shù)能以開(kāi)放包容的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

《莫愁女》的故事是故事，是戲劇，希望我們當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有《莫愁女》這樣悲情的故事，愿我們每一個(gè)人向往真愛(ài)，相信真愛(ài)，勇敢對(duì)待生活。