二元對(duì)立下《死神來了》的文化意識(shí)

張紅霞

(鄭州理工職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000)

一、恐怖電影中二元對(duì)立概述

“二元對(duì)立”原則是結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)派的重要文本分析方法論之一，該學(xué)派認(rèn)為任何作品的構(gòu)成都是復(fù)合的，在一個(gè)完整的作品結(jié)構(gòu)中可以找到很多對(duì)立的元素，這些元素構(gòu)成作品內(nèi)部各成分之間并列、對(duì)立甚至是轉(zhuǎn)化關(guān)系。因此，通過有意識(shí)地去尋找作品中的對(duì)立點(diǎn)，能夠探究其深層次內(nèi)涵，突破單一的人物形象、故事敘事、情節(jié)邏輯的乏味研究，使得單一的線性研究轉(zhuǎn)變?yōu)樨S富的立體探究。隨著“二元對(duì)立”原則的進(jìn)一步發(fā)展，一些學(xué)者對(duì)該原則的研究對(duì)象進(jìn)行了拓展，建立了一套相對(duì)具體的分析方法，其中比較具有代表性的有列維·斯特勞斯與格雷瑪斯兩位學(xué)者。

列維·斯特勞斯在其《神話學(xué)》中第四卷本中提出，語言現(xiàn)象的特征在于一種二元對(duì)立的多層面結(jié)構(gòu)，在這種結(jié)構(gòu)之中，各種對(duì)立元素間形成一種相輔相成的關(guān)系，反映不同文化意識(shí)形態(tài)的內(nèi)在本質(zhì)。具體來說，列維·斯特勞斯的分析方法可以分為 4 步：(1)尋找作品中的二元對(duì)立元素(即發(fā)現(xiàn)不同對(duì)立軸)；(2)根據(jù)劇情的發(fā)展邏輯尋找作品的具體細(xì)節(jié)；(3)用特定的矩陣圖式表述出作品的多層次對(duì)立結(jié)構(gòu)；(4)進(jìn)行比較評(píng)述，得出結(jié)論。

格雷瑪斯則將“二元對(duì)立”原則運(yùn)用于敘事學(xué)上，進(jìn)而建立了一套完整的“二元對(duì)立”敘事研究體系，這一體系分別由兩個(gè)部分組成。

一個(gè)部分為“角色模式”，即根據(jù)作品中的事件行為者的功能進(jìn)行分類，將其分為三對(duì)二元對(duì)立關(guān)系：(1)主角和對(duì)象。作品中二元對(duì)立最顯著的一對(duì)，主角是作品思想意識(shí)的主要體現(xiàn)者，始終處于矛盾沖突狀態(tài)下的角色，而對(duì)象則是主角所處環(huán)境中所追逐的目標(biāo)，可能是人或者期望達(dá)到的某種狀態(tài)；(2)支使者與承受者。支使者是促使主角產(chǎn)生某種行動(dòng)或?yàn)橹鹘翘峁┲Φ母鞣N因素，可能是一個(gè)人、一件事、一個(gè)社會(huì)環(huán)境或者一種不可抗力因素，相對(duì)的主角行為的接受者則為承受者；(3)助手與對(duì)頭，在主角追逐對(duì)象過程中的助力和阻力。 另一個(gè)部分為“語義方陣”，是格雷瑪斯的第二個(gè)重要的二元對(duì)立概念。正如杰姆遜所說：“(語義方陣)對(duì)于我們很多人來說，它代表著格雷瑪斯符號(hào)學(xué)的最高成就。”格雷瑪斯認(rèn)為一切意義結(jié)構(gòu)中都存在著兩種二元對(duì)立關(guān)系，一種是絕對(duì)的否定關(guān)系，一種是較弱的否定關(guān)系，可以稱之為矛盾關(guān)系，這兩對(duì)關(guān)系基礎(chǔ)將作品中的各要素構(gòu)建起相互補(bǔ)充、對(duì)立、矛盾的網(wǎng)狀復(fù)合關(guān)系，通過復(fù)合網(wǎng)狀圖的呈現(xiàn)，使得對(duì)作品的分析更加透徹。

二、《死神來了》二元對(duì)立解構(gòu)

《死神來了》是美國新線公司推出的以死亡為主題的硬性驚悚系列電影，影片在短短的90多分鐘里，采用大量血腥、暴力、詭異等鏡頭描述片中人的死亡過程，平均15分鐘就會(huì)有人死亡，讓觀眾在視覺和心靈上受到強(qiáng)烈沖擊。同時(shí)，創(chuàng)作者選取比較新穎的對(duì)立主題，相較于以往的恐怖片善與惡、理性與感性的二元對(duì)立主題，該影片則選取了“人類與死神”“宿命與無常”這兩對(duì)二元對(duì)立元素。整部電影的故事情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但在拍攝細(xì)節(jié)、劇情邏輯、發(fā)展節(jié)奏、表現(xiàn)手法上調(diào)控十分出彩，成為美國硬性恐怖電影的經(jīng)典之作。5部系列電影采用相對(duì)固定的情節(jié)發(fā)展模式，主人公利用預(yù)見死亡的稟賦以及強(qiáng)大的邏輯思維能力，盡可能地阻止“死神”的死亡設(shè)計(jì)，最終成功地讓部分人幸存了下來，并留下懸念引出下一部。創(chuàng)作者在表現(xiàn)“宿命”這一主題上下了很大的功夫，片中的大量隱喻更是設(shè)計(jì)精妙。一般宿命論認(rèn)為，人的宿命是由多種復(fù)雜的因素交織在一起所形成的某種結(jié)果，如社會(huì)背景、人物性格、生活作風(fēng)等，但該部電影的創(chuàng)作者在進(jìn)行人物設(shè)定時(shí)卻將視線聚焦在幾個(gè)涉世未深的學(xué)生身上，他們本性善良，不曾犯下罪惡，有著幸福的家庭、美好的青春，可以說沒有任何應(yīng)死的理由。例如，在《死神來了1》中，艾利克斯上飛機(jī)時(shí)看見一個(gè)正在哭泣的嬰兒，他感嘆道“飛機(jī)上有嬰兒，多數(shù)不會(huì)失事，否則上帝就是變態(tài)”，但“宿命”的安排就是這樣的“變態(tài)”，飛機(jī)在起飛后不久爆炸，飛機(jī)上的人無一幸免，“幸運(yùn)”的7個(gè)人因爭(zhēng)執(zhí)打架被趕下飛機(jī)而幸免于難，但之后其中5個(gè)人也匪夷所思地發(fā)生意外而相繼死去，“死神”愛好利用人們?cè)谌粘Ｉ钪屑?xì)節(jié)上的疏漏而創(chuàng)造意外，例如用水、用電、開車、過馬路等不良習(xí)慣，在隱蔽處讓其相繼喪命，一些日常生活上的細(xì)節(jié)疏忽就可以置人于死地，突出表現(xiàn)人生命的脆弱，進(jìn)一步引發(fā)出對(duì)“命中注定”的感慨。同時(shí)片中大量的死亡隱喻讓整部片子營造出一種緊張壓抑的氣氛，例如，在《死神來了1》當(dāng)中，窗戶中倒映出的機(jī)翼，在狂風(fēng)暴雨中搖曳不穩(wěn)，預(yù)示著接下來的飛機(jī)事故；“180”“6”“13”等，被西方人視為不吉利的數(shù)字恰巧出現(xiàn)。觀眾在這種緊張壓抑的氣氛中做好了隨時(shí)“死人”的心理準(zhǔn)備，但創(chuàng)作者在死亡過程的描述上并未設(shè)置觀眾所期待的血腥、暴力、惡心鏡頭，而是輕而易舉地讓人死去，造成觀眾在視覺上和心理上的反差，破壞觀眾的期待，進(jìn)而突出無理性的宿命。入殮師的一段話道出了宿命的本質(zhì)：“人，沒有橫死這回事，也沒有慘死和枉死，只有注定的一死，我們就像一只老鼠被貓玩弄于股掌之間，我們無論做什么，雞毛蒜皮，抑或豐功偉績，搭飛機(jī)，抑或下飛機(jī)，都屬于死亡程序，由死神預(yù)先設(shè)計(jì)的程序。” 艾利克斯在與其交談后確信他所預(yù)見的死亡均是來自死神的設(shè)計(jì)、宿命的安排，在求生本能的刺激下，艾利克斯仍然保持著一貫的冷靜沉著，開展一場(chǎng)與天斗其樂無窮的生死游戲。

(一)對(duì)《死神來了》的列維·斯特勞斯式分析——以《死神來了1》為例

由于列維·斯特勞斯式的二元對(duì)立分析方法，需要抽取作品中的大量影片具體片段排列出特定的矩陣圖，由此進(jìn)行總結(jié)和分析。而《死神來了》系列電影共5部，每部劇情發(fā)展模式大致相同，為便于分析本文將以《死神來了1》為例，進(jìn)行具體分析，首先，尋找出影片中的二元對(duì)立元素，即人對(duì)死神，宿命對(duì)無常。之后根據(jù)故事的發(fā)展邏輯尋找片中的重要片段。

依照死神的計(jì)劃，機(jī)上的人因?yàn)轱w機(jī)爆炸全部死亡，然而男主角艾利克斯具有異于常人的稟賦而預(yù)測(cè)到飛機(jī)將失事并加以勸阻，但是沒有人相信，6人因?yàn)闋?zhēng)執(zhí)被趕下飛機(jī)而幸免于難，女主角克萊爾也因有不祥的預(yù)感而下了飛機(jī)。飛機(jī)失事被認(rèn)定為一場(chǎng)意外，人們漸漸回歸到生活的正軌，但男主角卻預(yù)感到了托德的死亡。果然第二天托德死了，人們覺得托德是因?yàn)閮?nèi)疚而自殺，但男女主角并不認(rèn)為托德是自殺死亡，于是半夜?jié)撊胪Ｊ恳豢淳烤梗瑓s被入殮師發(fā)現(xiàn)。男主與入殮師進(jìn)行了深刻的交談，確信這些意外事件絕非偶然，而是由死神安排的，并堅(jiān)定了與死神做斗爭(zhēng)的決心。之后泰莉死亡，艾利克斯由此推測(cè)出了死亡順序，前去告知警察死亡順序并尋求他們的幫助來營救柳頓。但警察認(rèn)為這是無稽之談，男主角孤身前去營救柳頓，但為時(shí)已晚，柳頓也死了。警察根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)懷疑艾利克斯，男主角根據(jù)線索推測(cè)出卡特的死亡方式，由此卡特獲救，但死神跳過卡特，將比利送上了天堂，艾利克斯推測(cè)到克萊爾的危險(xiǎn)，奮不顧身地成功營救克萊爾，警察解除對(duì)艾利克斯的懷疑，正當(dāng)他們認(rèn)為死神的游戲已結(jié)束之時(shí)，卡特為營救艾利克斯而死亡，留下懸念。

綜上，從二元對(duì)立元素中可以看出，《死神來了》整部電影脈絡(luò)清晰，主線是艾利克斯對(duì)死神的抗?fàn)帲Ь€則有兩條：一條是警察對(duì)艾利克斯的調(diào)查，另一條是艾利克斯與克萊爾的愛情線。創(chuàng)作者將90%的筆墨放在了主線上，將宿命無常這一二元對(duì)立主題表現(xiàn)到了極致，而加入的兩條支線僅僅是為了打破單一的二元對(duì)立，讓影片內(nèi)容稍微豐滿一些，但又不至于喧賓奪主。影片主人公之前想通過警察的幫助來戰(zhàn)勝死神，但由于得不到警察的信任，只能依靠自己的力量去與命運(yùn)抗?fàn)帲弑M所能地去營救每一位將死者。當(dāng)他奮不顧身地救下一個(gè)將死者，死神又會(huì)讓下一個(gè)將死者快速死亡還以顏色，這樣一來一回的拉鋸戰(zhàn)，讓觀眾揪緊了心，片中大量的鏡頭用在表現(xiàn)死神各種匪夷所思的死亡方式以及主人公對(duì)抗死亡之上。關(guān)于警察的鏡頭只有三處，而艾利克斯與克萊爾的愛情鏡頭更是少之又少，只有當(dāng)克萊爾身處險(xiǎn)境，艾利克斯奮不顧身前去營救這一段做出了交代。

(二)對(duì)《死神來了》的格雷瑪斯式分析——以《死神來了1》為例

為讓兩種二元對(duì)立分析模型能有更多的對(duì)比之處，格雷瑪斯式分析模型仍然以死《神來了1》為例。根據(jù)該分析模型的步驟，首先找出影片中的6個(gè)相互二元對(duì)立的角色，《死神來了1》屬于完成型組合。整個(gè)故事以主人公與死神的對(duì)抗為主主線。

1.故事角色的確定

主角：艾利克斯，對(duì)象：打敗死神，支使者：求生本能，承受者：艾利克斯，助手1：克萊爾，助手2：同學(xué)的相繼死去，對(duì)頭1：死神，對(duì)頭2：警察。

2.敘事程序的確立

基本上，《死神來了1》可以分為如下幾個(gè)敘事程序：

敘事程序 1(NP1)：暑期伊始，高中生艾利克斯與同學(xué)準(zhǔn)備乘坐飛機(jī)前往巴黎，起飛前他預(yù)感到飛機(jī)在空中爆炸。驚恐萬狀的艾利克斯極力勸阻，告訴乘客們飛機(jī)將要墜毀，導(dǎo)致機(jī)艙內(nèi)一片混亂。混亂中艾利克斯和其他6名乘客被趕出機(jī)艙。正當(dāng)他們?cè)跒闊o法去巴黎而遺憾時(shí)，剛起飛的飛機(jī)正如艾利克斯所說的在空中爆炸。以為只是巧合的艾利克斯希望盡早忘卻這場(chǎng)災(zāi)難，開始新的生活。

NP1 為整個(gè)故事的走向打下基礎(chǔ)。

敘事程序 2(NP2)：正當(dāng)大家開始忘卻悲傷，開始新的生活時(shí)，托德離奇地死亡，大家認(rèn)為托德是因過度內(nèi)疚而自殺，但艾利克斯覺得事情遠(yuǎn)沒有那么簡(jiǎn)單。同時(shí)，幸存者克萊爾也覺得此事有蹊蹺，他們決定潛入停尸房查看托德的尸體找出端倪，就在他們進(jìn)去后不久便遇見了入殮師，艾利克斯主動(dòng)詢問托德的死因，入殮師告訴他們托德并非自殺，而是死于意外，并說出了一段關(guān)于宿命的言論。艾利克斯開始意識(shí)到自己不斷產(chǎn)生死亡的預(yù)感是有原因的，并相信死亡是被宿命所控制的。出于求生的本能，艾利克斯極力說服其他幸存者相信宿命的安排，并決定一起與死神抗?fàn)帲淖兠\(yùn)。

NP2 是主角對(duì)對(duì)象的第一次認(rèn)識(shí)。

敘事程序 3(NP3)：艾利克斯和同學(xué)們正式與死神展開斗爭(zhēng)，主人公通過死亡預(yù)感這一稟賦以及超強(qiáng)的邏輯推理能力成功地預(yù)測(cè)了死亡順序和下一個(gè)將死者的死亡方式，排除來自社會(huì)及 “死神”各種阻礙之后最終救下了卡特和克萊爾，并且認(rèn)為已經(jīng)逃出了死神的魔掌。

NP3 可以說是故事在最后迸發(fā)之前最重要的積累。

敘事程序 4(NP4)：他們?nèi)齻€(gè)去巴黎游玩，艾利克斯和克萊爾的愛情修成正果，正當(dāng)高興之余，艾利克斯的死亡預(yù)感又一次出現(xiàn)，他覺得自己將是下一個(gè)死亡者，但在危險(xiǎn)時(shí)刻卡特拼死救下了艾利克斯，最后艾利克斯和克萊爾活了下來。

NP4的敘事程序可被概括為：一個(gè)意外的結(jié)果。在觀眾剛放松警惕的時(shí)候，突然爆發(fā)一個(gè)出乎意料的死亡。

綜上，該文本的敘事結(jié)構(gòu)可被確定為：

存在狀態(tài)+挑戰(zhàn)+應(yīng)對(duì)成功+挑戰(zhàn)+應(yīng)對(duì)失敗+挑戰(zhàn)+應(yīng)對(duì)成功+挑戰(zhàn)+應(yīng)對(duì)失敗

該文本的內(nèi)在結(jié)構(gòu)仍舊為宿命與無常之間的簡(jiǎn)單沖突。這一對(duì)立元素集中在艾利克斯和死神兩個(gè)角色身上，成為整個(gè)故事的主要線索，推動(dòng)劇情的發(fā)展。《死神來了1》的結(jié)局狀態(tài)為應(yīng)對(duì)失敗，為之后的續(xù)集埋下伏筆，之后的4部系列電影依照第一部確立下的基調(diào)發(fā)展劇情。值得思考的是，《死神來了》這一系列電影僅利用了命運(yùn)與無常這一對(duì)立元素，劇情簡(jiǎn)單明了，幾部電影的故事發(fā)展模式大致相同，但仍成為美國硬性恐怖電影的經(jīng)典之作，電影每次上映時(shí)都受到全世界觀眾的期待與熱捧，它的成功之處在于，擁有創(chuàng)新的對(duì)立元素和極富表現(xiàn)力的拍攝手法。