論電影元素中的藝術與美學特征

孫 楊

(長春建筑學院，吉林 長春 130000)

電影作為人們替代外部世界心理欲望的模擬品，它是對社會生活的一種反映，源于生活，又高于生活。縱觀當下的國產電影創作，雖然贏得了良好的票房，但內容與精神的蒼白漸成泛濫趨勢，內容多為古裝鬧劇或愛情喜劇，缺乏現實指涉，更缺乏承載藝術作品的文化引領和社會批判功能。一部優秀的電影作品中豐富的畫面視覺效果及全方位、多角度、多層次的視覺表達形式是離不開影片背后強大的藝術設計團隊的辛勤付出的。電影藝術設計人員遵循藝術美學的原則，通過對影片中的建筑空間、演員的服裝和色彩的巧妙配置，可以給觀眾營造類似真實的虛擬影像，體現影片所需要體現的畫面感和影片的主題、時代精神和民族精神，電影藝術與藝術設計遵循的藝術美學是相通的。

一、電影藝術中的美學在創作中的運用

電影是一門吸收了舞蹈、文學、音樂、建筑、服裝等藝術營養的綜合性藝術門類，被人們稱作“第七藝術”，它誕生于1895年，它的產生得益于照相術，電影是具有自己鮮明特質和藝術效果的現代藝術形式之一。而設計美學是在現代設計理論和應用的基礎上,結合美學與藝術研究的傳統理論而發展起來的一門新興學科。今天的許多影片，都是充滿藝術氣息的，比較忠實于藝術的表現力和人性的挖掘，藝術處理也著重運用構圖渲染人物內心和劇情張力，是對全新電影表現手段的嘗試。想象一下，人類的生活中如果沒有藝術會變成什么樣子，可以肯定的是，一定會索然無味、毫無生氣。電影藝術是在藝術設計的共同作用下構成的，同時電影對藝術設計也具有引導功能，電影之于藝術設計是一種具有前瞻性的實驗性行為，電影藝術的美感表現離不開藝術設計的形式美原則的運用。在日常生活中，所謂“眼見為實”，而在電影中攝影機代替了人類雙眼的作用。一部電影的情節固然重要，但對于觀眾來說，畫面的表現力強也是吸引眼球之處。如呂克·貝松的電影《碧海藍天》中主人公送朋友遠行，影片畫面的處理離不開設計美學的運用。

二、服裝美學對電影的意義

在一部電影中，構思獨特的服裝造型可以助推電影的成功。電影的內容、題材、時代的不同會導致其中的服裝形形色色、千差萬別。可以說，每一部電影里面的服裝選擇對于服裝設計者來說都是一個挑戰。在影視作品中，導演可以通過影片中出現的不同服裝來刻畫角色的性格，揭示角色的內在情感世界，提高影視作品的時代感，這就要求服裝設計師要設計出符合劇中人物性格、符合劇情、符合時代特征的服裝。比如，電影《張衡》表現的是我國東漢時期大科學家張衡的故事，距今1800多年前，影片涉及的人物眾多，從皇帝至平民百姓的服飾都要展示。所以，電影美學術工作先從劇本分析、人物分析入手，通過各種渠道搜集大量關于東漢服飾的資料，比如搜集了大量漢代的畫像石、畫像磚、陶俑，這些資料集中展現了東漢時期從造型到色彩的真實的服飾形態，在此基礎之上對照史書記載的漢代服飾文字資料，最終設計師創作出了符合影片風格和劇情的影視服裝。好的服裝設計不僅可以讓影片更賣座，還可以引領潮流。《泰坦尼克號》這部影片中則講究禮儀的時代背景，使用的色彩斑斕的服裝，為《泰坦尼克號》增色很多。電影Breakfastattiffany's，其中的服飾是各款簡單的黑色禮服、玫瑰紅無袖亮緞蓬蓬裙、造型夸張耀眼的水鉆飾品、大墨鏡、風衣的組合等經典的服飾，把女主角崇尚金錢、崇尚上流社會的心態襯托得淋漓盡致。電影與服裝常常被稱作姊妹花，好的服裝對于電影可以說是無聲的語言，它可以傳遞演員們的情緒，為劇情的發展進行鋪墊，讓電影中出現的角色栩栩如生，讓角色在銀幕中綻放華美的生命。

三、空間環境安排與調度美學對電影的意義

任何一部電影，都要結合劇本對空間環境的再設計和再創造，創造出運用各種美學原則組合而成的滿足觀眾審美情趣的景觀場景的畫面，這就是電影場景的布景，是在環境中添加美學要素使其具有不同的裝飾性和功能性。現實的空間環境安排與展示和電影中的空間環境設計美學有異曲同工之妙，都主要采用幾何圖案的形式來體現設計的形式美要素。如《非常完美》這部電影講述的是一個愛情故事，浪漫且充滿喜劇色彩，全片色彩選擇靈動而統一。影片中的女主人公蘇菲陽光、開朗、可愛、機靈、樂觀，所以結合蘇菲的性格特點，她的臥室被設計成了一個色彩斑斕的童話空間，臥室的主色是由紅、綠兩色組合而成的，強烈的色調對比暗示了主人公蘇菲大膽而又活潑的性格，同時也暗示了影片詼諧、幽默的喜劇風格。臥室中寬大而又舒服的雙人床，廚房中通透的壁窗，壁窗上掛著的閃著金光的金屬飾品，進一步傳達了蘇菲樂觀、開朗、熱愛生活的性格。《戀愛假期》也是在影視環境藝術設計方面的典范之作，無論是構圖還是畫面色彩的配置，都美輪美奐，引人入勝。可以說，電影拍攝過程中通過對空間巧妙的運用，不僅可以烘托影片氛圍，還能起到調動觀眾情緒的作用。

四、電影產品中蘊含的美學對電影的意義

電影藝術講究再現的合情合理，這種合理性主要體現在演員的設計、人物的化妝、道具的使用等諸方面。以道具為例，一部電影的拍攝離不開道具，道具產品設計分為陳設道具和小道具兩種類型，如今，道具越來越被重視，因為它反映了一部影片的工藝、情感和文化，電影中的產品制作與遵循的美學原則和現實生活中產品體現的美學原則是相通的。如《指環王》中的指環、《泰坦尼克號》中的海洋之心等都是道具，道具是一部影片體現時代感，塑造影片人物形象，挖掘影片內涵的一個重要手段。《大明宮》中的體塊和剛勁的線條相結合的造型強調了道具的“大氣”。《指環王》中的道具結合不同的角色，無論色彩、材質，還是造型方面，都千差萬別。精靈的道具都是金光閃閃、華麗而高貴的，人類的道具都是高大雄偉的，而索倫邪惡勢力的道具則看起來非常兇惡、沉重，顏色灰暗。他們的服飾也是如此，與角色形象十分相配。導演通過不同的道具來展開電影的主題。

五、結 語

伴隨著新紀元的到來，電影藝術得到了飛速的發展，電影藝術已經擺脫了以往單一的視覺表達形式，而發展成多元化、多層次、全方位的全新的藝術表現形式，這種全新的藝術表達形式離不開精心策劃的藝術構思的融入。可以說，當前這個時代，電影藝術與藝術構思之間的關系會比以往任何一個時代都更為密切，電影想提高視覺效果就必須加強藝術元素。所以，深入研究電影藝術與藝術構思及設計之間的關系是非常重要的。由上文研究可知，電影中通過各種藝術形式的巧妙運用，可以傳達電影人文氣質和精神層面的訴求，渲染電影的空間環境。