從電影敘事角度看《港囧》的成與敗

任麗莉 劉佳君

(河北建筑工程學(xué)院，河北 張家口 075000)

2015年的中國(guó)電影市場(chǎng)，可謂精彩紛呈，高票房影片不斷出現(xiàn)，《港囧》就是其中一部。這是徐崢第三部“囧作”，由徐崢執(zhí)導(dǎo)并主演，趙薇、包貝爾、杜鵑、葛民輝等演員參演，陣容強(qiáng)大。在電影前期宣傳上，制作方給影片貼以“愛情喜劇影片”標(biāo)簽。資料顯示，截至2015年11月25日，《港囧》在中國(guó)內(nèi)地票房累計(jì)達(dá)到16.13億元，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影史上2D片的最高票房紀(jì)錄，還成為2015年華語(yǔ)片北美票房冠軍。如果從中國(guó)電影商業(yè)化發(fā)展的角度看，這是中國(guó)電影市場(chǎng)興旺的表現(xiàn)之一，但對(duì)它的負(fù)面評(píng)價(jià)也使這部影片并不能完全歸入成功作品之列。

一、《港囧》成功的原因

這部影片能引起巨大的轟動(dòng)，如此高的票房，是有多方面原因的，大致為以下幾點(diǎn)：一是制作方在宣傳上，把這部影片列為第三部“囧片”，良好的前期基礎(chǔ)引起人們的期待。二是影片敘事線索的多元化方式設(shè)置。該片確定了主角借到香港之機(jī)去重溫戀情及情感回歸這一主線，隨后設(shè)置了幾條副線：一是蔡波私下給男主角買下畫廊。二是拉拉的跟隨造成的系列沖突。三是拉拉用攝像機(jī)拍到警察犯罪過(guò)程而被追殺。“愛情、青春、懷舊、懸疑、警匪、動(dòng)作等各種元素糅合其中，這樣，不管是市井階層，還是小資群體都能找到自己想看的橋段。四是影片倡導(dǎo)的愛情觀體現(xiàn)了主流意識(shí)，即影片最后主角完成對(duì)婚姻的回歸，表現(xiàn)了對(duì)妻子忠誠(chéng)和重視家庭，這種結(jié)尾既符合觀眾的傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)在所提倡的家庭倫理道德的“正能量”價(jià)值觀，也符合商業(yè)片的訴求。

二、《港囧》何以惡評(píng)如潮

正所謂世界上沒(méi)有完美的事情，《港囧》票房雖高，卻惡評(píng)如潮。這種票房與評(píng)論嚴(yán)重分化的情況，在中國(guó)內(nèi)地《港囧》應(yīng)是第一部，它也必將因此成為中國(guó)電影史上的一個(gè)案例而被載入電影史冊(cè)。

(一)《港囧》的商業(yè)化傾向使影片脫離已有的風(fēng)格

情節(jié)是一部電影的生命力，大多數(shù)觀眾到電影院，重點(diǎn)就是看情節(jié)，所以歷來(lái)大片才會(huì)受到熱捧，而那些重在寫意的要反復(fù)揣摩以展示人生高深哲理或感情的電影，被稱為小眾電影。從票房排行榜上看，能進(jìn)入前列的，多數(shù)是大制作、大投入、大排場(chǎng)的大片，以談情說(shuō)愛為核心的電影相對(duì)影響力就弱。但中國(guó)的電影市場(chǎng)卻相反，從《瘋狂的石頭》到《人在囧途》《泰囧》等都在排行榜前列。相反，那些大制作，如馮小剛的《夜宴》、陳凱歌的《無(wú)極》等卻紛紛折戟沉沙。究其原因，是我們的大片不管在主題上還是敘事手法上，都無(wú)法和美國(guó)相媲美，而在小眾言情片上卻不比西方差，畢竟中國(guó)寫愛情故事是寫了幾千年，隨便拿出一個(gè)中國(guó)古代的愛情故事都不遜色于西方。從《港囧》的主題來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演是將其定位于愛情喜劇片的，這就不像以前那兩部“囧片”突出的人性的誠(chéng)實(shí)、善良、正直。導(dǎo)演徐崢就說(shuō)過(guò)《港囧》是“希望有一點(diǎn)點(diǎn)突破”，既能在商業(yè)上取得一定的成績(jī)，又能夠被每一個(gè)觀眾接受。那么這種突破點(diǎn)選在什么地方呢？就是在劇本完成一半時(shí)，徐崢決定“設(shè)置一個(gè)主題是去跟初戀約會(huì)”，“希望把那個(gè)未完成的夢(mèng)、那個(gè)情結(jié)、心里面囧的問(wèn)題可以植入電影里面去，然后加了很多香港經(jīng)典歌曲，希望形成一種情懷”。在重視商業(yè)利益之時(shí)，這部作品與淡泊悠然狀態(tài)下的創(chuàng)作如《人在囧途》和《泰囧》就肯定會(huì)不同，電影風(fēng)格也勢(shì)必開始轉(zhuǎn)向，這種轉(zhuǎn)向讓原有的“囧迷”們極度失望，于是大量批評(píng)就此產(chǎn)生。

(二)《港囧》情節(jié)設(shè)計(jì)顯示出編劇能力不足

本片是在愛情這條主線下設(shè)置了若干副線，為了能將這些事件拼到一起，創(chuàng)作人員可謂煞費(fèi)苦心，如果從票房來(lái)看，電影是成功的，但這部片子卻體現(xiàn)出編劇才能的不足，因?yàn)樗拖裣愀塾捌洞笤捨饔巍贰墩?qǐng)別掛機(jī)》和法國(guó)影片《憨豆先生的假期》三片的合體。

《大話西游》的主線，是描寫至尊寶與紫霞之間凄美的愛情，那種因不珍惜擺在面前的愛情而形成的千年遺憾，其中的主題是非常深?yuàn)W的。它用超現(xiàn)實(shí)的手法使對(duì)愛情的書寫達(dá)到了一個(gè)高度，竟成為中國(guó)先鋒文化的扛鼎之作。凡是看懂此片的人，是不會(huì)把它定位為魔幻片的。如果從感情戲路來(lái)看，《港囧》和《大話西游》很相似。兩部影片的男主角都是身陷感情的旋渦之中，為情所困，都是在尋找這份感情過(guò)程中遇到種種障礙，情節(jié)都是在觀眾的笑聲中推進(jìn)的，結(jié)尾也都是在激烈的沖突過(guò)程中完成的。影片最后，都有著男主角的悲情告白，那份感情擺在面前的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的感情已不屬于自己，只能成為追憶。最后，兩個(gè)主角，一個(gè)要回歸家庭，一個(gè)要回歸取經(jīng)的團(tuán)隊(duì)。網(wǎng)易曾說(shuō)孫悟空/至尊寶對(duì)紫霞的那份感情，“只有在追憶或輪回中再度品味，或許他已經(jīng)忘記，或許他將銘記，但是他只有遺忘了自我才能去看那種感情”，這句話也同樣適用于《港囧》。

圍繞影片的主線，還有幾條副線，第一條就是拉拉為完成一部反映家庭生活的電視紀(jì)錄片，一直拿著攝像機(jī)對(duì)男主角一路跟拍，并最終得到了大獎(jiǎng)。這條敘事線索基本上貫穿電影的始終，電影中五分之四的情節(jié)和內(nèi)容以及笑料都是由這條線索完成的。而且這條副線還衍生出另一條線索，就是拉拉拍到了警察殺人的過(guò)程以及因此被追殺，并在最后掀起了全片的高潮，完成了主角在情感上的告白。如果從分量上算，這條敘事線索甚至超過(guò)了電影本來(lái)要體現(xiàn)的“愛情線”而受到關(guān)注。但這條線索也正是本片的致命硬傷，因?yàn)槠涔适虑楣?jié)與法國(guó)電影《憨豆先生的假期》極為相似。

電影《憨豆先生的假期》講述的是夢(mèng)想能去法國(guó)南部度假的憨豆，幸運(yùn)地中了彩票頭等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品包括免費(fèi)前往戛納。戛納正在舉辦電影節(jié)，于是他手持DV到處拍攝，并在途中誤將俄羅斯名導(dǎo)的兒子斯捷潘帶走。由此憨豆被警察看成是拐帶兒童的罪犯被通緝。在憨豆護(hù)送斯捷潘去戛納的路上，遇到了并不出名的好萊塢女星莎賓，于是憨豆開始協(xié)助這位女星。在路上，憨豆也如拉拉那樣混進(jìn)當(dāng)?shù)氐碾娪芭臄z隊(duì)伍而讓劇組癱瘓。當(dāng)他們到達(dá)戛納時(shí)，憨豆全程拍攝的DV片意外地贏得大獎(jiǎng)。這些情節(jié)在《港囧》中被高度相似地再現(xiàn)。這其中拉拉被警察追殺的原因，則又與古天樂(lè)和大S主演的懸疑動(dòng)作片《保持通話》雷同。就這樣，《港囧》可謂是三部名作的綜合體，如此的編排，確實(shí)讓影片沖突不斷、高潮迭起，但也因此使該片令觀眾產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺(jué)，使影片形成了致命的硬傷。

(三)《港囧》多線索設(shè)置削弱影片主題

從電影敘事上看，情節(jié)必須為主題服務(wù)。喜劇片可以有少部分情節(jié)，是故意為制造笑料而存在的。正常的情況下，笑料是不能沖淡主題的。如在《大話西游》中，前期的各種情節(jié)鋪墊和笑料，都是在講述至尊寶與紫霞之間感情的產(chǎn)生過(guò)程，這樣在影片結(jié)尾時(shí)，當(dāng)那份真摯的感情擺在至尊寶面前時(shí)，即使他想重新拾起，但已經(jīng)不可能了，由此更突出了主角在“此情可待成追憶”時(shí)的無(wú)奈，讓觀眾為之惋惜甚至潸然淚下。《憨豆先生的假期》一片的前期情節(jié)，也是環(huán)環(huán)相扣，不斷推進(jìn)。影片最后，藝術(shù)家們的作品正在影院展映，憨豆則在后臺(tái)偷梁換柱地播放了他所拍的DV。這部DV最后定格為小主人公形象時(shí)，這時(shí)小主人公本人即從后臺(tái)走向前臺(tái)，站在映有他影像的銀幕前，實(shí)現(xiàn)了電影與真人交互，增加了DV的真實(shí)感，并獲得正在觀影的評(píng)委們和觀眾的認(rèn)可與喝彩。最后這個(gè)橋段，可謂是畫龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆，它讓整部影片脫離了純粹的喜劇模式，“含蓄地對(duì)無(wú)病呻吟、自我欣賞的藝術(shù)電影進(jìn)行了嘲諷，使影片增添了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，主題得到了提升”。

再看《港囧》，整個(gè)過(guò)程雖然好看，但許多情節(jié)不是為主題服務(wù)的，其中大量無(wú)用橋段或鏡頭沖擊了主題。比如最大的笑點(diǎn)之一，即主角和拉拉不小心進(jìn)入一個(gè)正在拍攝電影的場(chǎng)地，徐來(lái)被拉拉不小心扣上一個(gè)鐵頭盔，到最后這個(gè)頭盔因?yàn)楸ú疟蝗∠聛?lái)，不管這個(gè)頭盔是否承載寓意，但這加在一起約20分鐘的橋段除了增加笑料，對(duì)主題沒(méi)有任何烘托或加重之意，如果將其剔除，基本不影響影片的主題。這種無(wú)關(guān)的橋段有很多，于是，它的結(jié)果是，影片最后，在生死攸關(guān)之時(shí)男主角最終選的還是在一起多年的妻子，雖然在此之前曾有徐來(lái)在楊伊家里的一個(gè)過(guò)渡，但是顯得鋪墊不足，特別是男主角的情感轉(zhuǎn)變也顯得過(guò)于突然。這樣，影片背離了前兩部“囧”片的正能量展示過(guò)程和路徑，而使用了一種過(guò)于商業(yè)的方式來(lái)演繹一部青春愛情片，這就讓那些“囧絲”非常不滿。那些想看愛情青春的觀眾，又因?yàn)殡娪袄镞^(guò)多的搞笑段子而對(duì)影片的品位大加批判。能喜歡這部電影的，多半是那些只注意到影片的喜劇性，而沒(méi)有看到影片的愛情宣言，那些喜歡愛情主線的，又因?yàn)檫^(guò)多的笑料而感覺(jué)意猶未盡。就連導(dǎo)演徐崢也說(shuō)：“我們的電影出現(xiàn)了分裂?！薄皩?duì)于原來(lái)喜歡《泰囧》且就想看這種耍寶類型的觀眾，他想要的就是A，而另外一部分對(duì)B很期待，所以覺(jué)得你前面那部分是多余的?！?/p>

實(shí)際上，徐崢說(shuō)對(duì)了一半，這部影片并不是因?yàn)閯∏樵O(shè)置造成的觀眾的分裂，更主要的原因，一是在于這種從其他電影中借鑒的情節(jié)，沒(méi)有得到完全的消化和吸引并化為己有，讓觀眾對(duì)于編劇頗有微詞；二是兩個(gè)多小時(shí)的電影，過(guò)于復(fù)雜的線索甚至是無(wú)關(guān)的橋段，沖擊了電影主題，使觀眾本來(lái)具有的青春懷舊體驗(yàn)和情感形成了中斷，使觀眾不能一直沉浸于對(duì)往事的懷念之中。

(四)演員自身定位模仿影響了敘事

《港囧》最失敗的也是被觀眾猛烈抨擊的，就是演員問(wèn)題。趙薇寥寥無(wú)幾的幾個(gè)鏡頭無(wú)法體現(xiàn)出她作為主角的地位。這部影片中，包貝爾所出演的拉拉，不管是出鏡時(shí)間還是劇情需要，都應(yīng)是僅次于徐崢之后的第二號(hào)人物。包貝爾曾對(duì)媒體說(shuō)他能出演這部電影是“天上掉下餡餅”，可世上沒(méi)有無(wú)原因的愛和恨，導(dǎo)演之所以選用他，就是因?yàn)樗男蜗蠛颓皟刹恐械耐鯇殢?qiáng)很相似，符合“王寶強(qiáng)第二”的標(biāo)準(zhǔn)。影片中包貝爾的角色定位，也確實(shí)是前兩部“囧片”中的王寶強(qiáng)。他一出場(chǎng)，其造型和語(yǔ)言顯示出的傻氣，就立即讓人聯(lián)想到王寶強(qiáng)，此后的表演也是如此。但王寶強(qiáng)在電影中可謂是本色出演，其樸實(shí)與善良是與生俱來(lái)的，相當(dāng)真實(shí)。而包貝爾扮演的角色，是一位學(xué)電影的大學(xué)生，一個(gè)有夢(mèng)想的文藝青年和富家子弟，其天生并沒(méi)有那種質(zhì)樸的氣質(zhì)，于是包貝爾努力地想模仿王寶強(qiáng)的天真、淳樸和可愛的傻氣，但滿口的“小秘密”，顯得相當(dāng)?shù)刈鲎?，失去人物原本?yīng)有的性格，是一個(gè)實(shí)足的“山寨版”，根本無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生曾對(duì)王寶強(qiáng)的那種親切感，也無(wú)法獲得更多觀眾的認(rèn)可。

三、結(jié) 語(yǔ)

從票房上看，徐崢這部影片的情節(jié)與敘事設(shè)計(jì)都是成功的，但對(duì)電影的生命力來(lái)說(shuō)，它是失敗的，因?yàn)樗辉偈且徊坑^眾眼中“好玩”的電影了，而是一部笑完之后，不是因?yàn)閻矍樾纳鸁o(wú)限惆悵感慨，而是心生厭煩、不想再看第二次的影片。這部影片表面上實(shí)現(xiàn)了商業(yè)利益的豐收，實(shí)際上卻失去了口碑，這凸顯出中國(guó)電影導(dǎo)演掌握能力并不弱，但編劇能力亟待提高，這也正是中國(guó)電影要解決的問(wèn)題。