《百鳥朝鳳》的視覺風格

包淑芳

(齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院，黑龍江 齊齊哈爾 160006)

中國第四代導演的代表人物吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，以土莊少年游天鳴投身于水莊嗩吶藝人焦三爺門下學習嗩吶前后十幾年的悲歡離合，發出了一聲對于漸漸消逝的傳統的喟然嘆息。相比于吳天明的《老井》(1986)和《變臉》(1996)，《百鳥朝鳳》延續了吳天明一貫擅長的對民俗文化和人物信念的展現和圓融的人物關系營造，電影中的戲劇沖突顯得稍弱，而在視覺風格上，《百鳥朝鳳》則保持了吳天明一貫的高水準。吳天明一貫拒絕將自己的作品納入商業電影軌道。《百鳥朝鳳》在主題上基本拋棄了娛樂屬性和商業屬性，在視覺上也并不對觀眾進行刻意的迎合，而是堅持其具有學院派風格的影像韻味。只要對《百鳥朝鳳》的鏡語畫面稍加分析，便不難體悟到吳天明數十年來在視覺藝術形態上的不懈探索。

一、遠景景別和“三鏡頭法”的運用

“景別是指被攝主體在畫面中呈現的范圍。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。”景別是電影視覺風格的重要組成部分。在電影中，景別本身就具有語言的表意功能，如何運用這門語言，是導演和攝影體現自己個人風格的途徑之一。所有的電影都是由采用不同景別的一幀幀畫面組成的，它們之間的視覺關系是存在一定的規律和目的的。導演利用畫面中的特定景別來主導觀眾的視覺，調整觀眾視覺的變化節奏，或者使某一類型的景別在具體的一場戲中制造一種畫面上的視覺流。……