《臥虎藏龍》的復調主題和詩意空間

胡東映

(周口師范學院，河南 周口 466000)

《臥虎藏龍》改編于作家王度廬系列武俠小說。小說以武林大俠客李慕白、俞秀蓮、玉嬌龍、羅小虎等人的愛情糾葛為線索，再現了東方古典唯美的詩學文化特色，折射了人性中的多視角和“多棱鏡”。

一、《臥虎藏龍》與復調主題

《臥虎藏龍》是李安用“武俠電影新形式”探討中華古典文化遺產的新嘗試。他和他的團隊擁抱著最大眾的藝術形式，然后與最高級的藝術形式(武術)融合，在源遠流長的道家修煉與思想磨煉中開掘人性中的真善美和生命的不同流程和流向，給世人以警鐘長鳴或反思。電影得到了奧斯卡金像獎十項提名，是電影史上入圍最多獎項的外語片。

電影序幕：江湖大俠李慕白想隱退后與紅顏知己俞秀蓮共度余生。出乎意料的是他的“青冥劍”被玉嬌龍所盜，打亂了他的全盤計劃。玉嬌龍還與殺害他師父的碧眼狐貍有著千絲萬縷的恩愛情仇。出于對傳統習俗和道德牢籠的守護，他們都壓抑著自己的愛和行動，不敢越雷池一步。電影表層是再現日常生活、普通愛情和歸宿。但融進了導演的主觀意向，意在暴露武俠群體互相爭斗、廝殺中的不同心跡與歸宿，表現人們在欲望爭斗中的種種心機。也揭露出道德藩籬對人們思想觀念的約束和造成的愛情、生命、忠誠、背叛、貞潔、性逾越等的悲劇。

電影以武俠為特征設計的幾個場景都是推陳出新的印證：纖細竹林間、茫無際涯的沙漠武斗、追隨老虎的傳說等。……