淺談《山河故人》中男性角色弱化現(xiàn)象

吳 婷

(上海大學電影學院，上海 200444)

《山河故人》自上映以來一直備受關(guān)注，這部被稱為賈樟柯導演“沖奧的野心之作”，無論是電影蘊含的深層內(nèi)涵還是純粹的創(chuàng)作手段，都被廣泛地研究。本文主要從人物塑造來談?wù)撚捌心行越巧趸@一現(xiàn)象。雖然賈樟柯導演在《山河故人》中塑造的人物形象并不如他在前幾部電影中塑造的人物生動豐滿，但是《山河故人》塑造的人物形象有一個很有意思的現(xiàn)象，即男性角色弱化。盡管影片中主要的男性角色和女性角色在數(shù)量上大體相當，但影片刻畫最多的是女主角濤，而與濤聯(lián)系最緊密的四個男性角色(張晉生、梁子、父親、張到樂)在人物塑造上相較濤而言都出現(xiàn)了不同程度的缺失和弱化，這與賈樟柯以往的電影有很大的差別，而這也是本文討論的重點。

目前，專家學者對于男性角色弱化并沒有一個明確的定義。本文對男性角色弱化的討論主要針對男性視角和男性性別角色兩方面的變化而言。視角是我們看問題的角度，如果我們一直從男性的視角看問題，那意味著男性一直處在主體地位，男性并沒有出現(xiàn)弱化現(xiàn)象。反之，如果我們開始從女性的視角看問題、看男性，這就意味著男性處于被動地位，相較于女性掌握著主動權(quán)，男性自然而然“變?nèi)酢薄Ｒ虼耍行砸暯堑淖兓欠从衬行允欠袢趸闹匾獦酥荆@也是從外部來研究男性弱化的一種途徑。其次，性別角色是個體在社會化過程中逐漸形成的與自己生理性別相適應(yīng)的行為規(guī)范,是社會文化中對不同生理性別者要求不同的結(jié)果。……