新世紀大陸青春電影“初戀現象”探討

羅麗媛

(揚州大學新聞與傳媒學院，江蘇 揚州 225000)

青春題材的電影在不同時期的電影藝術中都有表現，也是眾多電影類型中較能滿足青年個體觀看期待的一類電影。1994年姜文導演的《陽光燦爛的日子》使得大陸青春電影在真正意義上開始踏入征程。進入新世紀后，隨著市場經濟的發展和電影市場的成熟，大陸青春電影的創作進入繁榮時期，“初戀”作為一種獨特的藝術現象在青春電影中呈現出新的特質，其被作為青春電影中的重要元素，得到了不同的塑造和表現。

一、初戀形象的分類和特征

(一)悲情的初戀形象

新世紀后，初戀形象的塑造呈現出新的時代特征，在青春電影中可見多元化的初戀形象。新世紀初期的大陸青春電影大多為學院派導演所創作，在人物創設上深受時代的影響，帶有一定的悲情性，講述了一代人對愛情、命運不確定性的憂慮、感知和思索。賈樟柯在拍完影片《站臺》后曾說過：“80年代我從十歲長到二十歲，從那時到現在，中國社會的變化比潑在地上的硫酸還強烈，我搞不清我為什么會如此矯揉造作，內心總是傷感。”①這一時期的社會變化迅速，原有的體制和規則被瓦解，人心未定，年輕人的情緒不敢大膽地曝曬在陽光和現實下，對初戀對象的情感是小心翼翼而又含蓄、敏感、脆弱的。

情竇初開的年輕人倔強又充滿理想，他們想要掙破現在所處的牢籠，在初戀對象身上寄托了關于新生活的希望。《孔雀》中姐姐高衛紅的理想是當一個傘兵，離開這個封閉的小城市。……