羅麗媛
(揚州大學新聞與傳媒學院,江蘇 揚州 225000)
青春題材的電影在不同時期的電影藝術中都有表現,也是眾多電影類型中較能滿足青年個體觀看期待的一類電影。1994年姜文導演的《陽光燦爛的日子》使得大陸青春電影在真正意義上開始踏入征程。進入新世紀后,隨著市場經濟的發展和電影市場的成熟,大陸青春電影的創作進入繁榮時期,“初戀”作為一種獨特的藝術現象在青春電影中呈現出新的特質,其被作為青春電影中的重要元素,得到了不同的塑造和表現。
新世紀后,初戀形象的塑造呈現出新的時代特征,在青春電影中可見多元化的初戀形象。新世紀初期的大陸青春電影大多為學院派導演所創作,在人物創設上深受時代的影響,帶有一定的悲情性,講述了一代人對愛情、命運不確定性的憂慮、感知和思索。賈樟柯在拍完影片《站臺》后曾說過:“80年代我從十歲長到二十歲,從那時到現在,中國社會的變化比潑在地上的硫酸還強烈,我搞不清我為什么會如此矯揉造作,內心總是傷感。”①這一時期的社會變化迅速,原有的體制和規則被瓦解,人心未定,年輕人的情緒不敢大膽地曝曬在陽光和現實下,對初戀對象的情感是小心翼翼而又含蓄、敏感、脆弱的。
情竇初開的年輕人倔強又充滿理想,他們想要掙破現在所處的牢籠,在初戀對象身上寄托了關于新生活的希望。《孔雀》中姐姐高衛紅的理想是當一個傘兵,離開這個封閉的小城市。……