美國新黑色電影中的男性群像研究

李 錦

(中原工學(xué)院外國語學(xué)院，河南 鄭州 450007)

一、美國新黑色電影

美國黑色電影的出現(xiàn)并非出自自覺，著名的黑色電影演員羅伯特曾說：“剛剛拍攝黑色電影時，我們并不知道什么是黑色電影，只是用有限的資金拍攝出我們喜歡的影片。”有評論者將黑色電影稱為意外出現(xiàn)的電影類型，之所以稱為“意外”，其原因在于黑色電影產(chǎn)生的時代背景和其主要特質(zhì)。相比于西部片、驚悚片、偵探片等類型化的影片而言，美國早期黑色電影并沒有明確的類型化屬性，甚至許多黑色電影的編導(dǎo)并沒有對自己所創(chuàng)制的影片類型具有明確的意識，同時對于黑色電影這一“舶來品”而言，美國黑色電影也不具有本土文化的滋養(yǎng)，更多的是受到了德國、法國黑色電影的影響和啟發(fā)。伴隨著黑色電影的不斷發(fā)展，電影中的“黑色”屬性已逐漸成為美學(xué)潮流中的“弄潮兒”，加之第二次世界大戰(zhàn)對整體美國社會生活乃至社會心理的深刻影響進一步促進了黑色電影的發(fā)展。之所以說黑色電影迎合了時代審美心理的需要，其原因在于黑色電影對傳統(tǒng)的顛覆性，劇情發(fā)展的因果關(guān)系、男女主人公固有的氣質(zhì)、真實而殘酷的場面等傳統(tǒng)電影的“必需品”都在黑色電影中被顛覆，這種破壞傳統(tǒng)、破壞秩序的審美體驗對美國民眾的戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷帶來了某種程度上的治愈效果。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，美國黑色電影憑借著對傳統(tǒng)和規(guī)矩的顛覆而“上位”，也因這種顛覆的泛化而逐漸走下神壇，逐漸地，美國早期黑色電影呈現(xiàn)出了衰微的發(fā)展趨勢。……