淺析立體派的發(fā)展及影響

華 蕾

淺析立體派的發(fā)展及影響

華 蕾

立體派是20世紀(jì)歐洲最具影響力的藝術(shù)流派，以其前衛(wèi)的藝術(shù)表達(dá)形式，追求一種碎裂感、重組形式、分離形態(tài)和解析模式，具有二度空間繪畫特色和背景主題交互穿插的特點(diǎn)。立體派繪畫形式在不同時(shí)期都存在著一些變化，從這些變化中可以看到立體派逐漸成熟，立體派對(duì)西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的影響。

立體派 畢加索 布拉克

一、立體派的產(chǎn)生與定義

立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派。1908年始于法國(guó)，主要人物是畢加索和布拉克，碎裂、解析、重新組合的方式是立體主義畫家所追求的，形成分離的畫面。立體派追求的是一種幾何圖形的美，這種美是幾何排列組合產(chǎn)生的美感。它并不是從一個(gè)點(diǎn)去看待事物和再現(xiàn)事物的方法，立體派繪畫的特點(diǎn)是多視角，打散視覺對(duì)象的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行重構(gòu)，注重畫面視覺元素的對(duì)比平衡，強(qiáng)調(diào)畫面張力。

二、立體派的發(fā)展

（一）立體派繪畫的起步時(shí)期

說到立體派，人們不得不提到現(xiàn)代派繪畫之父——塞尚。塞尚成熟期的作品總是致力于表現(xiàn)一種主觀的“內(nèi)在結(jié)構(gòu)”，而非對(duì)自然的真實(shí)再現(xiàn)。從藝術(shù)發(fā)展道路來看，塞尚的理論以及創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)立體畫派起了一個(gè)重要作用，立體畫派畫家把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓錐體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)作自我藝術(shù)追求的理論基礎(chǔ)。在1906年，畢加索認(rèn)識(shí)了馬蒂斯，并受他的影響，他對(duì)原始藝術(shù)和非洲雕刻有著深厚的興趣。畢加索受到原始藝術(shù)影響和塞尚對(duì)物體進(jìn)行分解的啟發(fā)，而畢加索的《亞維農(nóng)的少女》也被認(rèn)定為第一幅經(jīng)典的立體派繪畫作品。曾在巴黎藝術(shù)界《亞維農(nóng)的少女》這幅畫引起了許多爭(zhēng)議，唯獨(dú)布拉克看到這幅畫時(shí)產(chǎn)生了極大的興趣，從此他開始研究和發(fā)展這種后來被稱作立體派的新畫法和藝術(shù)理論，1907年底布拉克的立體派畫法已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

（二）立體派繪畫的分析階段

在這個(gè)階段立體派的影響逐漸擴(kuò)大，其他的畫家們開始追隨。這個(gè)時(shí)期格里斯的代表作是《咖啡館里的男子》，是格里斯在立體派轉(zhuǎn)型時(shí)期所作的一幅肖像作品，整幅畫面打散了的人物形象中依舊可以清晰地分辨出桌子、杯子、椅子等等元素的位置。畫面中通過運(yùn)用色彩和形體的組合，來確保畫面的平衡。整幅畫面以黑白灰、紅黃組合，通過色彩明暗的變化，讓畫面統(tǒng)一?！胺治隽Ⅲw派”的特點(diǎn)是：對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析，通過對(duì)空間與物象的拆分與重組，構(gòu)建一種新的空間和結(jié)構(gòu)。

（三）立體派繪畫的綜合階段

這個(gè)階段，畫家開始強(qiáng)調(diào)整幅畫面的效果，不僅僅是對(duì)于局部的掌握。顏色也開始多了起來，人們又開始去看中事物的形態(tài)。在這段期間，畢加索展露著他自己在藝術(shù)創(chuàng)造力里的野性與激情，他的創(chuàng)作天地是自由的，渲染著自我本身的激情的力量。布拉克進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)他的特長(zhǎng)，如感覺敏銳、處理大膽，色彩與肌理的表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致。他們提出共同認(rèn)為的新觀點(diǎn)：不要再去描繪客觀物體的外表外貌，而是把客觀物體本身引入繪畫。

1912年，畢加索和布拉克又創(chuàng)出新的藝術(shù)手法和語言，就是用實(shí)在的物體去拼貼畫面圖形，由于分析立體派太過于著重構(gòu)造的拆解，因此只能使用色調(diào)較沉穩(wěn)的暖暗色系（尤其是灰色和褐色），而綜合立體派不但可以使用較為鮮亮的顏色，同時(shí)也曾添了廢舊報(bào)紙或壁紙碎片等材料去制作的拼貼方式。這個(gè)時(shí)期，畢加索和布拉克一起，致力于對(duì)傳統(tǒng)的人物、靜物、風(fēng)景造型進(jìn)行分析、破壞和摧毀，建立視覺的、自我的、記憶的或真實(shí)性的新理念。

（四）立體派繪畫的后期

隨著1914年第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，畢加索和布拉克各奔東西，隨之他們創(chuàng)立的立體派運(yùn)動(dòng)也走向衰落。這個(gè)時(shí)期只有格里斯仍在專心致志地繼續(xù)他的立體派實(shí)驗(yàn)，在格里斯的作品中，他總是在不脫離自然的物象的基礎(chǔ)上，進(jìn)行他的立體派探索。因此他的畫總是保持了明晰可辨的自然物象，更具真實(shí)性，對(duì)觀眾來說也更具親切感和觀賞性，這也是格里斯對(duì)立體派運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。《開啟的窗前的靜物》就體現(xiàn)了他的這一藝術(shù)特征。

三、立體派對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響

在20世紀(jì)初期，立體派用光線的亮弱程度、幾何圖形的拼湊、圖像的混亂、畫面的碰撞與疊加讓作品空間感變得更深遠(yuǎn)，不同的觀察點(diǎn)、不同方向觀察事物，再現(xiàn)事物，讓像機(jī)器一樣的生產(chǎn)生活環(huán)境在繪畫作品中表現(xiàn)的更有生命與活力?？颂菟乖谄渌摹冬F(xiàn)代建筑》一書中寫道：“沒有立體派與抽象藝術(shù)的影響，20世紀(jì)的建筑完全有可能是另外一番景象?！?/p>

立體派已涉及到多方面的領(lǐng)域：從建筑到戲劇，不論對(duì)于詩歌還是音樂，都有著一定程度的影響，很多專家覺得它是文藝復(fù)興以來藝術(shù)史上獨(dú)一無二的革命。在西方現(xiàn)代派繪畫中，立體派是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫派。立體派是建立在高度寫實(shí)的繪畫技法達(dá)到很高的高度之后當(dāng)時(shí)畫家對(duì)藝術(shù)的一種新的探索。最開始是用面來表達(dá)畫家的思想，后來發(fā)展到運(yùn)用點(diǎn)線面、黑白灰以及色彩的構(gòu)成來表達(dá)。立體派在藝術(shù)形式上的探索影響了西方許多在藝術(shù)界的藝術(shù)家們，從而激發(fā)了一個(gè)個(gè)的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，甚至現(xiàn)代的工藝設(shè)計(jì)無論是思想還是應(yīng)用，都可以說是立體派藝術(shù)理論的升華表現(xiàn)。

［1］劉七一.立體主義繪畫簡(jiǎn)史［M］.上海:華東師范大學(xué)出版社，2004.

［2］赫斯.歐洲現(xiàn)代畫派畫論選［M］.宗白華，譯.北京:人民美術(shù)出版社，1980.

浙江師范大學(xué)）

華蕾（1992-），女，漢族，江蘇儀征人，碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫。