維漢語碼轉換的幽默功能

摘 要：交際者為了給對方留下深刻的印象，往往會采用一定的交際策略。幽默是人際交往的潤滑劑，社會準則通常與人們的期待相協調。幽默的創造和傳達大多是借助語言來完成的，與社會準則和人們期待不相符的語碼轉換為有標記語碼轉換。有標記語碼轉換違背了社會準則，能給人一種與當前談話環境不協調的感覺，這種感覺恰巧產生幽默效果。用維漢有標記語碼轉換正好能達到幽默的語用效益，使心理期待突然撲空，使人忍俊不禁。

關鍵詞：維漢語碼轉換；有標記；幽默功能

幽默是人類獨有的品質。幽默的創造和傳達大多是借助語言來完成的 ，李小克（2007：11）在《幽默學原理》中是這樣定義幽默的： 幽默是為了達到意思表達而對相關語言文字或思想進行必要處理后產生的笑料。有標記的語碼轉換作為交際策略可以用來制造幽默。目前國內語碼轉換的幽默性方面的研究還比較少，成果也比較匱乏。只有趙一農（2002）以社會語言學家Myers-Scotton 提出的標記模式（the Markedness Model）為視角，對有標記語碼轉換的幽默功能進行了研究。標記模式建立在認知基礎上，又稱理性行為者模式（Rational Actors Models），認為說話者在選擇語碼的時候是理性的。他們之所以選擇出一種語碼而非其他語碼并不是漫無目的隨機行為，而是經過利弊權衡的，說話者考慮他的語庫中全部備選語碼的內在聯系，從而選擇出最適合當前交際的語碼，取得最佳的交際效果，解釋了說話者語碼選擇的理據。朱雪蓮（2006）探討了電視廣告為了吸引觀眾的注意力采取有標記語碼轉換制作幽默的實例。吳玨（2010）從語用學角度，研究了在新型曲藝表演形式海派清口中，表演者為了爭取更多的潛在觀眾，策略性地使用語碼轉換，可以制造幽默的氣氛。表演者選擇語碼轉換，是對不同語境和語言結構做出的順應。

用語碼轉換來開玩笑往往表明談話內容不是十分嚴肅，口語化的語碼較適合用來開玩笑。 因為， 這些語碼通常用在非正式的場合， 沒有那么多的清規戒律。用非正式語碼談話，內容一般說來不嚴肅，或用來輕松一下氣氛或表達幽默或開玩笑。Apte（1985 ：195）指出， 在許多文化里，非正式語碼更加適合于開玩笑。

語碼轉換為什么能產生幽默？

社會準則通常與人們的期待相協調，符合社會準則和人們期待的語碼轉換為無標記語碼轉換，與社會準則和人們期待不相符的語碼轉換為有標記語碼轉換。與無標記語碼轉換相比有標記語碼轉換的策略性較強，說話人利用有標記語碼轉換可以達到許多語用目的，因為有標記語碼轉換違背了社會準則，能給人一種與當前談話環境不協調的感覺，它是在社會準則預測不到的情況下發生的，破壞了社會語言學的規則，因此，從心理上講給人一種與當前談話環境不協調的感覺，為了達到幽默的效果，在一定程度上偏離這些語言準則，使心理期待突然撲空，使人忍俊不禁。

1語音

語音是提高表達效果的一個非常重要的因素，雙語者可以利用語音運用的偏離來渲染氣氛，增強語音的幽默性。這主要表現在重音、近音仿擬、押韻和諧音上。

1.1重音

維吾爾語雙音節詞的重音（維吾爾語重音音節時長顯著長于非重音音節）一般落在詞的最后音節上。這是其基本規律，但這種現象并不是絕對的，有時也能遇到重音落在前面音節的情況。也就是，從其他語言中引入的借詞或臨時借詞跟維吾爾語混用時，對維吾爾語的語音結構帶來某種程度的影響。就像純粹按照維吾爾語動詞的構詞方法“靜詞 + 構動詞語素la/lQ”的基礎上構成的“V漢單音 + la/lQ”時，重音（長元音）往往放在第一個漢語單音節動詞上：如，?a：za（漢）架子/?aza（維）懲罰、mo：ma（漢）饅頭/moma（維）奶奶、la：ta（漢）邋遢/lata（維）布條、軟骨頭、bu（漢）補：la /bula（維）搶。如果人們在發音過程中，因不正確的發音即該發成長元音時發成短元音，這時詞的節律性破壞了。（力提甫·托乎提 2012：53）這時會產生歧義，引起笑話。以下幽默帖子能充分說明重音的位置在相同音節上怎么區別意義的。

如：在醫院一位結算員和病人之間的對話：

例（1）結算員：puli，iz j?tm?jdik?n，bulap kili，.

“你錢不夠，快去搶過來。”

病人：nem?？ bu（補）短促音lap keli，？ m?n ja bir bula，-i bolmisam.

“什么？搶過來？我又不是強盜。”

結算員：m?n sizni卡?a pul qa-ilap keli， d?watim?n .

“我讓你去往卡里充值。”

病人：hQ，pul bu（補）：lap keli， demQmsiz.

“哦，是讓我補錢吧。”

以上例子中因結算員把長元音/u：/不小心念成短元音/u/，所要表達的/bu：la/ （補）變成/bula/（搶），從而句意給人以“錢不夠，快去搶過來”，而不是“錢不夠，快去補過來。”從而引起笑話。

1.2語音仿擬

近音仿擬是對現成的詞語在語音上改動個別成分后臨時仿造出一種新的詞語，仿擬出的新詞語只在語音上與原來的詞相近，而意義內容則相去甚遠，如，“χoraz” diki “χo”（好樣兒的）。其中“χo-raz” （公雞）的第一音節“χo”跟維吾爾單語人口語中本土化了的漢語詞“χo”（好）語音上有相似之處。仿擬出的“χo” 只在語音上與原來的詞“χoraz”相近，而它們的詞性不同，意義更是南轅北轍，它們在說話者的巧妙設計下產生偏離，這種前提鋪墊語言的改造容易引起幽默效應。

1.3押韻

有的語碼轉換特意偏離語音的常規運用，通過押韻形成節奏和韻味，使語言的表達讀起來瑯瑯上口，聽起來明朗悅耳，強化節奏的效果。如：

例（2）u??aq balla 動物園ɡ? amraq， qiz balla公務員 g?（amraq）.

“小孩子喜歡動物園，姑娘喜歡公務員。”

例（3）ojna?ma? 老師bil?n，老師baplar 考試bil?n.

“不要跟老師過意不去，免得招惹”

在這些例子按照維吾爾語諺語的句法特點形成節律，“動物園”和“公務員”，“老師”和“考試”形成一對押韻詞”，能使語碼轉換加強了節奏使其具有幽默感。

還有一些歌謠在沒有改變維吾爾語本身的押韻節拍的情況下，俏皮地夾雜一些漢語成分，使語言富有趣味性。如：

例（4） 三十歲 ɡ? kirɡ?nd?

青春 sizdin k?tk?nd?，

孤獨 ba?a? ?tk?nd?，

趕快嫁人Aypat?m.

玫瑰一樣 ?zi?iz

漂亮dur k?zi?iz，

非常 χu?χuj hidi?iz，

趕快嫁人Aypat?m.

例（5） Ko?yl diɡen sara? n?rs?，

h?r χijal?a ba?laydu，

微信ojnima? jolda ，

下水道?a ta?lajdu.

1.4 諧音（多表現在數字上）

不同語碼的聲韻配合為構筑諧音現象提供了可能性。漢語數詞諧音有聯想功能，能產性強，人們運用數字諧音來隱喻、逗樂， 使抽象的，甚至是枯燥乏味的數字變成“數字話”，說起來異軍突起、朗朗上口，有助于記憶，這種數字游戲適合大學生的風格特點，維吾爾族大學生創造性地廣為使用。如：

例（6）男生對女生說：“三八三八三了八 jyrykymd?三了八，五幺五幺五幺三.

“我的心里有你有你只有你，我要我要我要你。”

半夜一位男生睡眼惺忪地調侃正在熬夜玩游戲的同屋：

例（7）“五八七七五七七，游戲 oyna? ke?i?i（通宵玩游戲）”

女生對一位為自己完成一樁差事的朋友激動地說：

例（8）“?enim sa?a bir tym?n五八！（親愛的，送你一萬個親！）”

例（6）中說話者巧妙地運用了漢——維和漢——漢在語音上的諧音關系創造幽默。其中漢語數字“三”與維吾爾語代詞“s?n”（你），“八”與維吾爾語存在形容詞“ba（bar）”（有），“了”與維吾爾語語氣助詞“la”（只有），“五”與漢語代詞“我”，“幺”與漢語動詞“要”構成諧音關系。例（7）中漢語數字“五七七”和維吾爾語名詞“ke?i?i（通宵）”非常巧合地構成一對押韻詞，開頭第一節 “五八七七五七七”和“游戲oyna? ke?i?i”音節數量相當（七個音節），整體上也能構成節律節奏。例（8）中“五八”這數字的語音聽起來近似于維吾爾兒語中的擬聲詞“habba”（親嘴義），說話者利用語音的這一相似性用數字來巧作幽默。

2. 語用仿擬

幽默的一個語言特征是語言的彎曲，彎曲的語碼轉換使期待中的關聯打破之后產生幽默。

2.1用維吾爾語習慣表達漢語

例（9）ɡepi?izni a?lap 我的心半個了。

“聽了你的話我心難過。”

例（10）兒子娃娃、丫頭子們，明天還麥斯上班，?umu。

“小伙子們、姑娘們，明天都要上班，知道了吧。”

例（11）A：怎么了？

B： hi?nim?了。

“沒什么”

例（12）樣子有 。

“p?jzi? ba（r）”

例（13）siz χata明白了。

“你誤會了。”

例（9）中，按維吾爾語表達“k??lym jerim boldi.”直譯成“我的心半個了”（心里難過）。例（10）中，用受維吾爾語影響的新疆漢語混合語表現得有趣。例（11）中，“怎么了”的答復應該是“沒什么”，但為了順應過去時義的“怎么了”（nem? boldi），應答成“hi?nim?了” （he?nem? bolmidi）（-di表示過去時義）。例（12）“樣子有”（p?jzi bar）是維吾爾語SOV語序造出來的句式，是年輕人喜愛的新潮用語。例（13）中“χata明白了”也是按維吾爾語“χata ?y??n-”的直接漢語表現，顯得新穎、有趣。

2.2用漢語習慣表達維吾爾語

例（14）d?h??t kala ?umu s?n， 佩服、佩服！

“超牛啊你，佩服、佩服！”

例（15）kim 怕kim d?jdu.

“誰怕誰呀。”

維吾爾語中“kala”（牛）一般有“粗莽、不懂禮貌”等含義，從不用來表示“厲害”。而在年輕人的非正式語體中，當有人引起你佩服之心時，為了渲染氛圍偏離維吾爾語語義，順從漢語語義。例（15）中“kim 怕kim”純粹是漢語句式“誰怕誰”的套用。漢語缺乏形態變化，所以顯得簡單、新穎、有趣。

3.喻義推理

語碼轉換的喻義推理是指結合特定的語言環境，對轉換單位所表達內容的感知和辨認。

說話者有意在一種語碼的表達形式中引入另一種語碼，從而給受話者一種瞬間的突兀和不

協調之感。聽話者根據說話人所使用的符號系統激活自己的背景知識從而推導出語碼的規約

意義，形成初步認識，然后進一步對句子的深層含義進行推理、調整、完善對所聽到話語的理解，繼而頓悟出突兀與不協調感中蘊含的幽默信息。如：

例（16）byɡyn k?jpijatim下水道.

“今天我的心情下水道。

例（17）ɡ?pliri?iz jyrykymni過山車 qiliw?tti.

“你的話使我的心成了過山車。”

例（18） hazir uni? a?zi通話中、kallisi hazir不在服務區內， ɡ?p qil?anni? pajdisi joq.

“現在她的嘴在通話中，腦子不在服務區，給她說話也沒用。”

例（19）顧客：aka qo?uni?iz tatliqmu？

“大叔，你這瓜甜不甜？”

果農： waj h?mmisi 糖尿病。

“都是糖尿病。”

在例（16）和例（17）中說話者巧用俏皮、耐人尋味的“下水道”和“過山車”等詞使聽者要做一番推理后才能夠解碼成“心情‘糟糕”和“心臟‘上下顛簸”這一喻義。例（18）說話者用通訊用語“通話中”和“不在服務區內”分別讓聽話者推斷出“正在說話”和“心不在焉”之義。有意思的是例（19）中，果農完全打破了情景，偏離慣常性（conventionality）預期，用“糖尿病”這一概念來讓聽話者推斷出“瓜很甜”，使人忍俊不禁。

總之，交際者為給對方留下深刻的印象，往往會采用一定的交際策略。幽默是人際交往的潤滑劑，它是為了達到某種語用目的，對相關語言文字或思想進行必要處理后產生的笑料，幽默的創造和傳達大多是借助語言來完成的 。有標記的語碼轉換作為偏離的交際策略可以用來制造幽默，即語碼轉換在某種程度上也是“違背”了語言規則，打破了常規。給人一種與當前談話環境不協調的感覺，它是在社會準則預測不到的情況下發生，打破語言規則，因此，使心理期待突然撲空，使人忍俊不禁。幽默語碼轉換的理解從根本上說是一個喻義推理的過程，因為它所表達的是話語的言外之意，而不是字面意義。

參考文獻：

[1] 李小克.幽默學原理[M].北京：首都經濟貿易大學出版社，2007：11

[2] 趙一農.語碼轉換[M]. 上海：上海外語教育出版社.2011

[3] 力提甫·托乎提.現代維吾爾語參考語法，中國社會科學出版社，2012.53

作者簡介：早熱古麗·阿不力米提

陜西師范大學，文學院 2013級在讀博士生，研究方向：漢語國際教育，西安；新疆師范高等專科學校，講師，中語學院，烏魯木齊。