京劇樂隊鼓師的作用

■王鐵牛

京劇樂隊鼓師的作用

■王鐵牛

中國京劇樂隊由文場、武場兩部分組成。文場由京胡、京二胡、月琴、三弦、阮組成，武場則由板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸組成。其中鼓兼打板，司鼓者就是板和鼓的演奏者，板鼓是京劇樂隊的指揮，司鼓者用板鼓的音響及手勢指揮樂隊。

京劇打擊樂通過速度的快慢變化，力度的強弱變化這兩種表現手法，根據劇中不同人物的不同動作，不同語氣、唱腔，利用板鼓、大鑼、小鑼、鈸等五件樂器的單擊或合奏來編鑼鼓點子。通過斷連互用、快慢有序、擊止交融、強弱相對、展寬縮短、升收轉換等手法，使幾件單調的敲擊樂器，有聲有色地結構起來，使之成為樂句，不同樂句的獨立或相互連接的演奏效果就形成了京劇鑼鼓點。

鑼鼓經是京劇打擊樂各種不同形式的通稱，這是經過歷代藝人在舞臺實踐中，根據劇情發展，人物表演變化及情緒起伏、舞臺效果、觀眾喜好，經過無數次的實踐摸索出的具有中國戲曲特色的一整套打擊樂的程式，約定俗成，口口相傳，它將單調的打擊樂，以其內在的豐富性得到充分的擴張。

在京劇舞臺上，都是在鑼鼓的節奏中營造環境及塑造人物性格的。它是聯系樂隊、演員和觀眾的橋梁。鑼鼓經不僅鼓師及樂隊演奏員必須熟知掌握，就是表演者也必須銘記，尤其是武戲演員，更是要一招一式按鑼鼓點去完成動作，稍有“晃范兒”便容易釀成大禍，重則造成傷殘。

在中國漢字中，“佬”是一個褒義詞，“好佬”、“大佬”是權威、能人的意思，在梨園行內稱司鼓者為“打鼓佬”，是對鼓師的重要性及地位的肯定。

作為板鼓的演奏者，鼓師必須在基本功上要過硬。首先，演奏時的坐姿要端正，左手挎板，雙健、單健的手式要規范，其次打板、擊鼓的位置要準確、到位，輕重有度，行話說“范兒”要對，“范兒”也就是演奏方法。

板鼓在京劇中作用非常大，鼓師作為演奏者又是指揮，要求鼓師除了基本功扎實，技巧嫻熟，還必須在整個京劇藝術上要有比較高的、全面的造詣。必須音樂素養好，全面熟悉表演的唱念做打各方面的專業知識，鼓師必須要有駕馭全劇的能力。

在西洋樂團中，指揮是背對觀眾、面對樂隊站立在指揮臺上嚴格按照總譜指揮樂隊來演奏其音樂作品的。而作為京劇樂隊的指揮，司鼓者以坐姿在樂隊中，側對舞臺，密切注意表演者的表演動態，根據不同的行當、演員的表演個性、流派的不同、唱腔的個人特性及劇情的需要，相應地打擊出節奏的輕重緩急，總譜自在鼓者心中。因此，從某種意義上說，中國式的指揮比西洋樂團指揮有較多的靈活性，但也更有難度。

《徐策跑城》是京劇大師周信芳麒派的代表劇目之一，說的是唐朝宰相徐策急切上朝替薛家洗冤除奸的故事。在《跑城》一折中，徐策的圓場、拙步、舞蹈及高拔子唱腔與打擊樂完美組合，板鼓緩急的節奏與演員動作嚴絲合縫，使人物形象更加飽滿，渲染了劇情，緊緊扣住了觀眾的心弦。

由此可見，做一個好鼓師，不僅僅靠臂力和手力，還要用腦力和心力，眼觀六路、耳聽八方。熟悉劇目，深入了解劇情及劇中人物，與導演多溝通，理解導演的構思，用手中的板鼓掌握節奏命脈，只有準確地抓住情的節奏，才能準確地掌握形的節奏，引領全體表演者和演奏者完成全場演出。可以說，鼓師的專業水平直接影響著整臺演出的藝術水平和質量。