基于書法藝術的漢字跨界設計研究

文曉丹

（湖南外貿職業學院，湖南 長沙 410000）

基于書法藝術的漢字跨界設計研究

文曉丹

（湖南外貿職業學院，湖南 長沙 410000）

基于傳統書法藝術與現代漢字的跨界設計，給予了現代設計新的理念、新的視角，賦予了新的民族性、時代性特征，拓寬了其文化內涵，注入了新的設計精神與思想，并逐漸改變了已有的設計理念和設計方式，對當代設計的發展產生了深刻的影響。文章從漢字跨界設計創新的角度分析傳統書法藝術與現代設計融合與拓展的關系。

書法藝術；跨界；設計；漢字

書法藝術以漢字作為書寫對象，講究以形寫意，舍形求神，作為一種視覺符號，具有超凡的藝術表現力和審美感染力。作為中國傳統藝術的書法文字，無論是在線條變化、墨色轉換，還是結構處理、內容表達和意象再現等方面均影響著現代設計的表現。可以說，無論在表達方式還是審美觀念上，書法與現代設計都緊密相連、息息相關。漢字作為書法藝術的載體，在設計中的恰當運用與表達，符合受眾的審美趨向，促進了視覺信息的傳遞和交流，對當代設計的發展產生了深切的影響。如何借鑒中國傳統書法語言表達方式，汲取漢字書法藝術博大而深邃的文化素養，運用現代設計的構成法則，融入西方的設計觀念，分析傳統的漢字書法藝術與現代視覺設計融合與拓展的關系，從而進行創造性的漢字跨界創新設計是本文討論的重點。

1 越界而生——跨界設計

跨界是人類的本質特征之一，任何突破個人滿足而走向欲望追求的行為本身就是一種跨界。跨界作為設計領域中的一種新概念，往往存在于領域交叉融合的空間中，是若干元素的相互滲透和相互融合，是一種先進的設計思想和設計創新。其中心在于顛覆傳統的思維模式，打破原有的束縛，大膽借鑒并開拓視野，從而打造嶄新的設計方式。目前，跨界是一種受藝術家或設計者廣泛歡迎與認可的普遍性的方法，重在思維創意的跨界和超越。

基于書法藝術的漢字跨界是對設計思維、設計理念轉換角度后的再表達。進入21世紀，設計的全球化、多元化已成為新的發展趨勢。跨界代表著新的設計態度，象征著多元文化的交融。跨界設計不僅能獲得設計思想的高度，開闊視野，獲得思考的縱深度，而且跨界通過對原有設計資源的利用、嫁接結合產生新的設計，能夠提高設計的影響力。跨界的核心在于創新，漢字跨界設計的“有域無界”是信息時代的需求，也是藝術與設計得以不斷整合與演化作為正在進行時態的當代性特征。

2 跨界交鋒——書法藝術與漢字跨界設計的融合

書法藝術與現代設計雖有著各自的觀念形態和表現形式，但又互相融合與拓展，在密切聯系中相互影響、共同發展。將書法漢字融入現代設計中，豐富了設計語言，提高了文化品位，符合人們的民族審美定勢。書法與設計的融合逐漸改變著我們的設計理念，設計方法與設計思想。

2.1 形式美的融合

魯迅認為，“漢字書法有三美之特征，意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”書法藝術中對于均衡、韻律等形式美法則的理解與現代設計的追求是吻合的。漢字中的點、線、面的構成渾然天成，不管是漢字中的筆畫，還是篇章布局中所表現出的黑白、虛實、濃淡及疏密等各種對比關系，其本身就體現了一定的設計審美意識。一方面，書法中的筆墨運勢，構圖疏密的處理充分體現了設計中的節奏感與韻律感，其簡潔的造型、概括的形態、富于裝飾性的特征對設計的形式美產生了影響；另一方面，書法追求對立統一，講究動靜結合，虛實相間，注重“法、形、氣、神”等內在氣質和外在風格方面的表現，則影響到了現代設計形式法則的創新。

2.2 設計觀的融合

中國的傳統美學精神與西方的設計語言形式的融合充分地體現了設計的民族性和包容性。如靳棣強《漢字》山水風云系列海報，將中國傳統的圖形元素符號，如筆、墨、硯等借由中國水墨山水畫的方式表現出來，再結合西方現代設計中版式構成及文字編排的設計方法傳遞其設計思想，形成了其獨樹一幟的視覺語言。這種基于中國傳統文化思想基礎上的美學精神通過水墨書法在現代設計中得以展現，構成了極具沖擊力的民族性的視覺符號。

2.3 跨界思維

跨界思維代表著創新與突破，是科學思維與藝術思維相結合的一種創造性思維。跨界思維引發了設計思維的變化，也影響著現代視覺設計的發展。一體現在在對視覺設計信息的重新歸納、融合及運用的過程形成了新的形式美法則，二則表現在在對傳統藝術形式的擴展與延伸中促使了傳統美學觀與現代設計理念的融合。可見，藝術家借由跨界思維通過直接經驗與自身的知識體系找出了各藝術形式的共通點，并將其加以擴大和集中，使天馬行空的創意變成設計現實。

3 跨界重生——基于書法藝術與現代設計的再設計

書法以筆墨為工具、漢字為載體，使漢字本身的物象符號上升到“意、態、勢、神、韻”等美感對象，凝聚著中華民族的藝術哲學和真善美的審美觀念。中國書法具有的藝術性及美學價值使其成為一種潛在的設計資源，讓漢字藝術與現代設計的跨界成為可能。

3.1 書法“形”的演變

“形”本義是指文字所表達的物象的外形與結構特征。書法中的漢字線條通過有規律地空間分割，構成了虛實比例的變化，形成了不同書體結構的演變。它所表現出的“形”的含蓄、典雅；“體”的節奏、韻律，是書法藝術形式美與結構美的完美融合。而作為一種視覺語言符號系統，書法“形”與“體”的特征與現代設計的形式感又是極為近似和吻合的。不僅凝聚著東方人對美學的深刻認識和對藝術原則的真切把握，而且是漢字書法藝術與現代設計跨界融合的源泉。書法通過線條的走向、走速、用筆的頓挫，產生音樂般的律動，生成豐富的氣韻之美，這相同于設計構成基本原則中的節奏韻律。通過書法“形”的衍生使設計作品視覺沖擊力強，賦予了設計作品傳達的附加值，拓展了設計的表現力。如劉永清《漢字十二生肖》巧妙地以漢字的“點、橫、豎、撇、捺”為設計元素，將這些漢字基本筆畫組合成中國民間十二生肖的模樣，寥寥幾個筆畫，卻又形象生動、趣味橫生。

3.2 書法“勢”的運用

“勢”通常指書法漢字中所蘊涵的氣韻及所表現出來的態勢和氛圍，是文字線條組合和畫面組合的一種整體關系。“勢”能傳達整個書法藝術的精神，具有很強的視覺沖擊力。如：大篆的粗獷豪放；小篆的圓潤柔婉；隸書的古典端莊；楷書的俊朗秀麗；行書的暢快淋漓；草書的飛行流轉。書法字體中不同的“勢”形成了書法極具個性的形態與精神氣韻，進而形成了富有情感的文字符號，獲得了設計創意的延伸，并賦予了形式法則之外的意味。韓秉華的海報設計“蘇州印象”，通過冰裂紋圖案組成的窗格紋樣與書法漢字筆畫的結合作為海報的創意概念。其色彩古樸，氛圍雅致，展現了中國藝術詩般的淡雅意境，恰到好處地體現了蘇州城市的寧靜、含蓄的傳統文化氣息。

3.3 書法“意”的延展

書法的“意”，即是“意味”“意境”。書法藝術的至美即書法的意境。書法意境的表達源于書法家的情感表達、審美情趣、理想憧憬及對客觀現實的感受。書法中的“意”從意味上來說有崇高、雅致的意味；從意境上來說有空靈、肅穆的意境。可見，設計中應善于運用漢字“體”的結構和“形”筆勢，加上點、線、面造型所產生抽象概念的“意”的延伸，借形會意，借由書法漢字“體”的意義的延伸，給設計作品以外化和延展，從而獲得豐富的設計內涵。

3.4 書法“神”的傳承

書法“神”的傳承是對深層次的內在的精神領域的探尋。書法中講究“形全而神備”，漢字書法作為視覺傳達設計中的一種圖形符號語言，不僅僅是信息的傳遞，更代表一種精神，一份民族文化。對書法藝術的跨界而言，只有在領悟、傳承書法藝術的神韻精神，并充分認識西方現代設計的基礎上，兼收并蓄，融會貫通，尋找傳統與現代的契合點，以傳統的漢字書法的“形”“神”元素為契合點，加以創新的漢字跨界的設計形式與方法，才能創造出屬于中國書法藝術的的獨特的跨界的視覺符號。

3 結束語

跨界設計，是對原有藝術形態的“轉譯”而產生的新的藝術形態，或是對多個藝術形態的“聯合使用”，這引發了視覺設計形態的轉變。這種新的形態是設計進化的自覺形態，是基于設計師對各方面知識的吸收和掌握。傳統書法藝術與現代漢字的跨界設計，給予了現代設計新的理念、新的視角，賦予了新的民族性、時代性特征，拓寬了其文化內涵，注入了新的設計精神與思想，并逐漸改變了已有的設計理念和設計方式，對當代設計的發展產生了深刻的影響。

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1009-5071（2017）10-0084-03