兼容并蓄 相生共榮
——散議新舊詩之間的關系

段 維

——散議新舊詩之間的關系

段 維

一、新舊詩的相互滲透與非均衡發展

中國現當代詩歌的發展有一種有趣的現象。當社會發生劇烈變動，意在打破舊的秩序時，舊體詩就受到沖擊、冷落、壓制，比如五四運動和“文革”時期。當社會安定，追求穩定和秩序時，舊體詩就會復興，比如改革開放以來，特別是近年來經濟社會加速發展時期。新詩打碎字數規整、押韻、對仗等規范，正與破舊立新的潮流契合；而舊體詩的一整套規范，正與循規蹈矩、穩定均衡的秩序契合。當然，二者的發展并不平衡，雖然此起彼伏，但“起”與“伏”的時段并不對稱。總的看，新詩勃興的時段較長，但近年來舊詩有趕超新詩的勢頭。

然而，新詩畢竟是脫胎于舊詩的，一開始必然帶有舊詩的印記。我們看看下面兩首新詩：這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看他造出個什么世界。

死水

聞一多

這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。

不如多仍些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花。

再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就跨得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

哄小兒

流沙河

爸爸變了棚中牛，今日又變家中馬。

笑跪床上四蹄爬，乖乖兒，快來騎馬馬！

爸爸馱你打游擊，你說好耍不好耍？

小小屋中有自由，門一關，就是家天下。

莫要跑到門外去，去到門外有人罵。

只怪爸爸連累你，乖乖兒，快用鞭子打！

上述兩首新詩，格式整齊，一看就非常類似于舊體詩。更準確地說，十分類似于古體詩。

下面再看看保留舊體詩痕跡較少的三首新詩：

再別康橋（節選）

徐志摩

輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕的招手/作別西天的云彩/那河畔的金柳/是夕陽中的新娘/波光里的艷影/在我的心頭蕩漾/軟泥上的青荇/油油的在水底招搖/在康河的柔波里/我甘心作一條水草/那榆蔭下的一潭/不是清泉是天上虹/碎在浮藻間/沉淀著彩虹似的夢/……

鄉愁

余光中

小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。/長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。/后來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。/而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。

錯誤

鄭愁予

我打江南走過/那等在季節里的容顏如蓮花的開落/東風不來，三月的柳絮不飛/你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不響，三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉緊掩/我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客……

以上幾首新詩，格式參差，頗類似于舊體詞；并且在傳統意象、意境的營造方面都與舊詩有許多相通或暗合之處。

二、新舊詩的獨立探索與相繼迷失

新舊詩就像一母所生的兄弟姐妹，怎么看都有相似的地方。甚至連缺點有時也帶有某些相似性。新詩經常不滿足于跟舊詩的界限不清晰，力求走得更遠；舊詩呢，一方面不屑與新詩搭界，另一方面又力求超唐邁宋，寫出不一樣的風格來。

新詩在探索過程中，一直存在著迷失現象，出現過各種表現形式的“非詩”。下面我們簡要舉例：

天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/極其白/賊白/簡直白死了/啊——

— 烏青（廢話體）

毫無疑問/我做的餡餅/是全天下/最好吃的

——趙麗華（梨花體）

與天斗其樂無窮/與地斗其樂無窮/與人斗其樂無窮/話說當年那個/想借某把時代的/大勢與強勢之刀/將與之無怨無仇/只是瞧著有點不順眼的我/一刀宰殺的頂頭上司/因為經濟問題/手腳不干凈/剛從某個高位上掉下來/落了個退回贓款/不追究法律責任/提前退休的/慘淡結局。

——伊沙（套話體）

你就像/1個屁1樣TM的漂著。/所到之處，尋找著同樣腐爛的氣味。/只不過是，你選擇了這里，TM的繼續腐爛。/1個SB的領路人，在通往不再SB的路上/1度

SB的要死。/你要做的，就是永遠走在TM的路上。/等待無法預知的，TM的飛翔。

——范兒（粗話體）

這些所謂的新詩不管是出于什么樣的“探索”目的，都缺少“詩”的凝練、意蘊和韻律這樣一些本質的東西。

那么舊詩在發展過程中，是不是也同樣有過迷失呢？先看下面的例子：

憶江南·頌黨八十壽辰

娘親好，八十不忘公。紀律嚴明懲腐惡，行為規范樹良風。永舉黨旗紅。

——某老干體

西江月

放假何來休息，陪妻去逛商場。周圍美女腿真長，看得心潮澎漲。

生活似云似霧，老婆如虎如狼。東西全是我來扛，還說你丫皮癢。

——口水詩（天涯社區）

第一首小令，完全在喊口號，是標準的“老干體”。它不講意象、意境，空洞蒼白。第二首詞看似吸收了口語，但由于沒有經過提煉和雅化，其實就是“口水詩”；不僅口水化，還低俗化。

三、新舊詩的個性守持與融合發展

優秀的新詩與舊詩，總是各有其獨特的個性與比較廣泛的接收度。下面我們看看兩首流傳較廣的新詩。

農村

R·S·托馬斯

談不上街道，房子太少了，/只有一條小道/從唯一的酒店到唯一的鋪子，/再不前進，消失在山頂，/山也不高，侵蝕著它的/是多年積累的綠色波濤，/草不斷生長，越來越接近/這過去時間的最后據點。/很少發生什么；一條黑狗/在陽光里咬跳蚤就算是/歷史大事。倒是有姑娘/挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸。/那么停住吧，村子，因為圍繞著你/慢慢轉動著一整個世界，/遼闊而富于意義，不亞于偉大的/柏拉圖孤寂心靈的任何構想。

面朝大海，春暖花開

海 子

從明天起，做一個幸福的人/喂馬，劈柴，周游世界/從明天起，關心糧食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花開/從明天起，和每一個親人通信/告訴他們我的幸福/那幸福的閃電告訴我的/我將告訴每一個人/給每一條河每一座山取一個溫暖的名字/陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福/我也愿面朝大海，春暖花開

這兩首新詩都不講求押韻，或者說遵循押韻的要求并不嚴格；但韻律仍然存在著；都不以意象和意境的營造為主，但詩中某些意象、意境不時閃現，不斷地給人以審美愉悅。

下面我們再看看兩首舊體詩詞：

老兵復員

劉慶霖

界嶺三年一老兵，戎裝未脫淚先傾。

撫摸帽上國旗色，折疊胸中邊塞情。

足跡移交新戰友，背包捆起舊歌聲。

臨行欲卸機車笛，怕向蒼煙落照鳴。

鷓鴣天·觀荷

蔡世平

我有池塘養碧蘿。要留清夢壓星河。時將綠影花濃縮，便入柔腸細折磨。

閑意緒，小心歌。近來水面起風波。夜深常見西窗月，又碰蛙聲又碰荷。

這兩首作品顯然平仄合律，且押舊韻，還同樣注重意象、意境的營造；但其語言確實是從新詩中借鑒了不少，讀來令人耳目一新。劉慶霖的詩中，像“撫摸帽上國旗色，折疊胸中邊塞情”和“足跡移交新戰友，背包捆起舊歌聲”這樣的句子就是采用了新詩的語言風格。蔡世平的詞中，像“時將綠影花濃縮，便入柔腸細折磨”和“夜深常見西窗月，又碰蛙聲又碰荷”這樣的句子也是采用新詩語言的典型。

下面再看看兩首走得更遠的詞作：

風入松

李 子

天空流白海流藍，血脈自循環。泥巴植物多歡笑，太陽是、某種遺傳。果實互相尋覓，石頭放棄交談。

火光走失在民間，姓氏像王冠。無關領土和情欲，有風把、肉體掀翻。大雁高瞻遠矚，人們一日三餐。

李子的詞，白話中糅合了現代朦朧詩的元素，意象更加豐富一些，也就有了更加值得回味的東西。像“種子推翻泥土，溪流洗亮星辰”已經成為名句；而像“楊柳數行青澀，桃花一樹緋聞”還具有象征意義。

惜秋華·動車蜀道

獨孤食肉獸

連幀懸窗，向群山之罅，拉開光譜。鳥外眾橋，爭凌白云橫步。銀艙載夢航行，刮暗壁、碎成飛鼠。神姥子宮溫，收藏瞬間無數。

軌匝月圓處。瞰古來廬舍，破煙嵐旋舞。又姑婦，弈盲局，夜空笑語。冥冥有客同聞，遙挽我、翩然西溯。靈雨峽江輪，播燈為路。

作者是一位深受西方哲學和美學影響的現代城市詩詞寫作者，這首詞充滿超現實主義風格。詞作以蜀山動車飛馳起，以峽江游輪徐行終。運筆大開大闔，造境極其玄幻。“動車”作為深度意象，結合夢境、幻覺、隱喻而充分展開，令這首詞打上了鮮明的超現實主義藝術的烙印。

可見，新舊詩不可能殊途同歸，他們會一直保留著自己的個性；但他們又并非勢不兩立，而是在相互借鑒中融合發展。