我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響分析

史志云

摘 要：據(jù)相關(guān)的資料顯示，我國的傳統(tǒng)繪畫在世界上占據(jù)重要的地位，也有很大的影響。將中國的傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代文化相結(jié)合，對(duì)我國的陶瓷工業(yè)美術(shù)的發(fā)展有極大的影響，能夠促使中國的傳統(tǒng)繪畫在陶瓷工業(yè)上得到展現(xiàn)。文章首先分析了中國傳統(tǒng)繪畫在陶瓷工業(yè)美術(shù)上的體現(xiàn)，同時(shí)闡述了陶瓷工藝美術(shù)在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)上的影響，最后對(duì)全文進(jìn)行了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫；陶瓷工藝；美術(shù)；藝術(shù)；影響

一、中國傳統(tǒng)繪畫在陶瓷工業(yè)美術(shù)上的體現(xiàn)

由于中國歷史具有十分悠久的特點(diǎn)，傳統(tǒng)文化經(jīng)歷的發(fā)展與沉淀的時(shí)間較長(zhǎng)，造成了中國傳統(tǒng)文化博大精深，涉及到的內(nèi)容花樣繁多，更不要說傳統(tǒng)的繪畫技藝了。陶瓷屬于中國的特色產(chǎn)品之一，中國在國際上的名稱就是陶瓷的英文翻譯，這從側(cè)面反映了中國在陶瓷生產(chǎn)與應(yīng)用中的巨大優(yōu)勢(shì)。同時(shí)陶瓷文化在中國文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治等各個(gè)方面應(yīng)用十分廣泛，能夠很好地同中國人對(duì)于藝術(shù)的追求、享受等方面的需求相結(jié)合，凸顯人們所追求的是幸福、安樂、穩(wěn)定的生活狀態(tài)。陶瓷工藝美術(shù)繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的理論基礎(chǔ)，早期生產(chǎn)的陶瓷藝術(shù)品具有十分古樸厚重的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，近些年來，隨著各種具有時(shí)代性藝術(shù)特點(diǎn)的新表現(xiàn)形式的注入，陶瓷工藝美術(shù)結(jié)合了時(shí)代視覺感和藝術(shù)感，用更加現(xiàn)代的形式展現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的魅力，進(jìn)一步擴(kuò)大傳統(tǒng)藝術(shù)的影響力，使得更多人能夠意識(shí)到中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和陶瓷工藝的可塑性與觀賞性。

據(jù)歷史資料記載，泉州港是我國自宋朝和元朝以來，最大的港口之一，也是海上絲綢之路的起點(diǎn)（如圖1），刺激了當(dāng)?shù)靥沾尚袠I(yè)的發(fā)展。從2007年的“航海一號(hào)”打撈結(jié)果可以看出，泉州港當(dāng)時(shí)聚集了福建德化窯（如圖2）、景德鎮(zhèn)窯（如圖3）、浙江龍泉（如圖4）、磁灶窯（如圖5）四大瓷器窯的瓷器，在瓷器上均有繪畫，這就說明在很早以前我國的傳統(tǒng)繪畫就在陶瓷工業(yè)上得到了運(yùn)用，對(duì)瓷器的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

中國繪畫在具體形象的塑造上、表現(xiàn)手法上都將傳統(tǒng)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)體現(xiàn)了出來，在客觀事物的觀察中都運(yùn)用了適中的觀察手段和方法，在實(shí)踐中去觀察事物模式的社會(huì)意識(shí)形態(tài)得到較好的體現(xiàn)，傳統(tǒng)畫中的山水畫、人物畫在認(rèn)識(shí)、觀察中都和繪畫者的思想觀念、審美相結(jié)合，體現(xiàn)出天人合一的觀念。

中國畫在創(chuàng)造的過程中要重視構(gòu)思和形象思維，統(tǒng)一主觀意識(shí)和客觀意識(shí)，在造型上也要不拘于形式，更好地展現(xiàn)出自由的繪畫意境。中國畫在形象塑造上的宗旨是更好地傳達(dá)畫家的情感和畫中內(nèi)容的神態(tài)，換句話說就是，中國畫在創(chuàng)作的過程中可舍棄那些沒有本質(zhì)、同事物毫無關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，將重點(diǎn)留于畫中，更好地表達(dá)出思想情感，體現(xiàn)出審美特點(diǎn)，采用適當(dāng)?shù)氖址▽⒅袊幕憩F(xiàn)出來。

多樣性的構(gòu)圖是中國繪畫中的一大亮點(diǎn)，往往能夠采用經(jīng)營式的構(gòu)圖手法，在打破時(shí)間、空間等諸多限制的基礎(chǔ)上，全面和形象地展現(xiàn)畫家本身的主觀意識(shí)與審美，能夠描繪出畫家心中的景物和世界，正是如此，在中國畫中才會(huì)有那么多栩栩如生的山水繪畫（如圖6）、風(fēng)景繪畫（如圖7）、人物繪畫（如圖8）。中國畫在視覺上采用的是散點(diǎn)或者是多點(diǎn)的繪畫形式，將描寫手法和描繪對(duì)象很好地結(jié)合在一起，在繪畫中還體現(xiàn)出了我國書法的意境，使得中國畫獨(dú)特的價(jià)值觀和審美觀體現(xiàn)出來。

二、實(shí)現(xiàn)陶瓷工藝美術(shù)在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)上的影響

（一）促使傳統(tǒng)繪畫建立在生活上

當(dāng)前的時(shí)代是一個(gè)發(fā)展迅速、充滿競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，大多數(shù)人都如同機(jī)器人一般進(jìn)行三點(diǎn)一線的生活，疲勞使得他們沒有辦法體會(huì)到生活的意義。如此，陶瓷就擔(dān)負(fù)著重任，陶瓷工藝中運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化主要是創(chuàng)造一個(gè)時(shí)代的主題和文化特點(diǎn)，需要在結(jié)合實(shí)際發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，能夠有效表現(xiàn)和展示人們的生活方式、要求與追求，使得人們疲勞的心能夠歇一歇，感受傳統(tǒng)繪畫和陶瓷工藝的有效結(jié)合，滿足人們的精神需求，帶動(dòng)人們回歸生活、回歸大自然。

（二）表現(xiàn)自然美，體現(xiàn)尊重美

陶瓷工業(yè)美術(shù)上的中國傳統(tǒng)繪畫得到了很好的體現(xiàn)，在進(jìn)行繪制的時(shí)候，一定要注意將自然美表現(xiàn)出來，并尊重自然美，創(chuàng)造的時(shí)候要尊重自然美感，將這種美展現(xiàn)出來，并長(zhǎng)久保留在陶瓷上。例如景德鎮(zhèn)的影青瓷（如圖9），燒制的土壤就是福建當(dāng)?shù)氐莫?dú)特土壤，創(chuàng)造出來的作品既尊重了自然，也將福建的文化特點(diǎn)體現(xiàn)了出來，表現(xiàn)出了福建優(yōu)秀的文化藝術(shù)形態(tài)。

三、結(jié)語

綜上所述，在陶瓷器制作的過程中，不僅要重視陶瓷后期的使用和保存，還要重視制作時(shí)候的心境，在制作的時(shí)候要保持自由的心境，達(dá)到心靈上的滿足，為人們提供質(zhì)樸、安寧、回歸自然的精神享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]李楊.試探中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)陶瓷工藝美術(shù)的影響[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2011，（05）：36-37.

[2]王悅鑫.中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)陶瓷工藝美術(shù)的影響[J].美與時(shí)代（中），2013，（07）：68-69.

[3]楊文靜.建國后景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾繪畫特征及其演變規(guī)律研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2014.

[4]易欣.日本民藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期陶瓷藝術(shù)研究[D].湖南工業(yè)大學(xué)，2012.

[5]楊玉潔.反叛與重建[D].中國藝術(shù)研究院，2015.