中國當代風景油畫中的地域性特征

朱云

摘 要：風景油畫是畫家對人文風景與自然風景的轉述，畫卷傳達出畫者對于客觀景色的主觀感受，是畫家心靈的體現。它是一門最直接的理解自然、解釋自然以及表達情感的藝術。風景油畫經由歷代藝術家的發展與探究，形成了一條民族化、本土化特色的道路。因為畫家身處不同的地域環境，受到不同文化的影響，所以對繪畫語言的處理和畫面的情感傳達方式皆有差異。文章通過分析中國不同地域風景油畫的特征，淺析地域性對于風景油畫創作的影響。

關鍵詞：風景油畫；民族化；本土化；地域性

一、風景油畫在中國的發展

風景畫歷來都屬于繪畫創作的主要題材。風景油畫由老一輩留洋歸國的藝術家傳入中國，這一“舶來品”和中國傳統風景畫產生了劇烈的碰撞。最初時因政治、經濟文化等方面的原因，風景油畫一直沒有成為風景畫的主流。而當時受到西方藝術沖擊的一些藝術先輩們，他們在默默學習吸收西方油畫技法的同時也致力于在風景油畫中融入中國傳統文化。

當改革開放來臨時，經濟改革發展，人們思想解放，越來越多的西方藝術觀念與藝術形式也慢慢被接受，藝術文化都進一步得到了發展。風景油畫跟隨社會的發展，悄無聲息一躍成為風景畫的主流。但西方的文化畢竟有別于中國。因此，畫家們在進行油畫創作時更喜歡從傳統美學的角度入手，利用西方先進的藝術理論與油畫材料技法，與中國古代山水的意蘊與精神相結合，大膽地進行創新和探索，發展出具有民族化與本土化的中國風景油畫。

我國占地9，634，057平方公里，有56個民族，是個地域廣闊、民族多樣的國家。我國文化博大精深，不同地理位置的城市，環境與文化背景也不都相同。時間的沉積，事件的發展，讓每個城市都形成了各自獨特的物質、精神文明。藝術家的創作題材不管是人文風景還是自然風光，表現形式不論是抽象、具象還是寫意、寫實，都受藝術家成長時接受的地方文化與精神物質文明影響，所以不同地域的風景油畫具有不同的地域性特征。

二、地域文化特征對風景油畫創作的影響

（一）地域自然因素的影響

中國的自然風光南北差異巨大，不同城市的人民生活在不同環境的地域中。南方地區溫婉秀麗，北方地區粗獷宏偉。自古時，南北風景畫就分不同的風格。在寒冷干燥的北方，山石剛峻，形象宏偉壯觀，氣勢磅礴，所以北方山水畫描繪的山石多給人雄偉峻厚、風骨峭拔之感。而在溫潤多雨的南方，草木蔥郁，山川柔麗，形象溫文爾雅，婉約細膩，所以南方山水畫給人的感覺也是平淡天真、隨意縹緲。可見無論什么時候，風景畫家在進行寫生或創造時，都離不開地域環境的實際。

風景畫創作要求畫家置身于真實的自然環境，體驗真實的情緒感受，再將自己的主觀意識進行提萃，最終選用合適的方法呈現于畫面之中。所以這對素材的選擇也有挑揀，并不是所有的素材元素都可以直接用于創作之中。畫家要根據自己的感受挑選出適合繪畫題材的素材，對客觀元素進行加工整合，使之呈現于自己的畫卷中。所以地域自然環境的不同，客觀素材的各異，也就形成了畫家表現風格的千差萬別。

另一方面，地域自然景觀與素材的不同，形成了風格多樣化的作品，每幅作品的繪畫語言也不同。正如前文所述，地域風景不同，南方溫婉，北方蒼勁，所以一方山水給人一方體驗。不同的風格也正因畫家對繪畫基本元素運用的不同：線條或如亂石驚空，或如行云流水；色彩或瑰麗活潑，或平淡天真。顏料的堆積，繪畫工具的選擇，繪畫載體的不同都影響著繪畫語言的形成。而通過等式關系，我們也得出結論，地域自然環境不同，同樣影響畫家的繪畫語言選擇。

（二）地域人文因素的影響

中國地大物博，各地域除了經緯跨度差別之外，物質文化精神的形成和發展也有所差異。各地在自然風景的基礎上疊加了各地的文化特質而形成了特有的人文環境。人文環境和人們的日常生活、風俗習慣、精神信仰等密切相關，而這些元素的形成也脫離不了當地的氣候和自然地理環境的影響。人文環境，體現在人們日常的吃穿住行中，特色的地方美食，精美的民族服飾，受氣候影響建造的地方住房、傳統文化建筑和宗教建筑建等等。當畫家身處其中，切身感受當地民俗文化，對所見之景又是一番感悟。

西北地區黃土高坡受流水侵蝕，千溝萬壑，讓人不禁感慨蒼涼。但體會當地特色面食，喜慶的風俗，住過特色窯洞，感受淳樸的民風后，再望向這一抹黃土，又會別有一番滋味。東北地區氣溫低寒，森林廣布，積雪讓這一片土地素裹銀霜。畫家們喜愛這平素的顏色，廣博的大地被白色覆蓋，尤顯優雅。在這片土地上的人們率真爽朗，豪放的性格也讓這片銀白更顯可愛。“世界屋脊”之稱的青藏高原天空藍得像是被洗過似的，遍地牛羊。喝青稞酒，食烤羊肉，感受地方的宗教信仰，參觀著名的布達拉宮，感受濃厚的藝術氣息之后，這片土地更加神圣了。

南方地區小橋流水，煙雨蒙蒙，交通便利，藝術表現形式也是多種多樣。南方歷史文化發展悠久，古時藝術家愛借這一方山水抒發情感，寄情于景。南方人便成長于這樣一個溫和的環境中，所以南方藝術呈現出的是淳樸、自然、和諧與安定。而北方巍巍高山給人莊重之感，這里的人們也有著強烈的精神信仰，崇尚力量，對神明敬仰，這些都影響著畫家們的創作。

三、不同地域風景油畫的表現特征

南方風景油畫在傳統文化的滋養下，多以寫意的形式出現，借景抒情的文化基礎給當代風景油畫提供了生存空間。南方風景畫的繪畫主題大多是特色風格的建筑和小橋流水。南方風景油畫的色彩也都帶有主觀性，色彩豐富。畫面常給人以溫和、文雅、婉約、灑脫之意。出生于江蘇的南方風景油畫大師吳冠中先生，他的作品很多描繪的都是江南水鄉的景色。特色建筑中穿插著灣灣河水，色彩時而素雅時而濃烈，正所謂“濃妝淡抹總相宜”。致力于將中國傳統文化與西方藝術相結合的吳冠中先生，將中國傳統山水畫技法融入了他的風景油畫作品之中，畫面虛實結合，以境率景，將江南水鄉的特色表現得淋漓盡致，讓人仿若置身其中。華南地區的畫家張冬峰，他的風景油畫作品表現出的是一種溫柔細膩的風格。他筆下南方的田園風光，常給人寧靜、淳樸之意。他的畫作也離不開南方土地的孕育，他的畫作具有強烈的地域性，畫作中蘊藏的是南方人的人文情感與精神面貌。

北方油畫家偏向于對客觀物體的具象表達。寒風蕭瑟沙土厚實的高原土坡，平靜遙遠的村莊，開闊悠長的道路，這些素材在北方畫家的筆下重獲新生，躍然于畫面之上。淳樸的景色在藝術家的畫作中顯得真實而又壯闊。深沉、渾厚的山體，壯美而又剛烈的意境，這就如同北方人的性格，他們豪邁、率真，所以北方畫家的作品通常給人的感覺也是質樸和剛勁的。在傳統山水畫中北方畫派崇尚也是這樣，他們的作品都體現出北方人的剛勁和激情。

出生于河北省的畫家苗景昌，他的風景畫大多取材于北方曠野，繪畫客體都選取單純的漫坡和山丘、天空和云。單調的元素讓他把握到北方風景的一個重要特征。真實的北方，不像南方地區有著郁郁蔥蔥的綠色植被，娟美蜿蜒的河流。真實的北方，氣候干燥獻少降雨，退耕的土坡光禿禿地裸露著巖石。而苗景昌用他的畫筆道出了一種真實，那就是北方風景的性格：它的無言、單調和空寂。田景昌的作品孕育于北方土地，反映了北方的地域性特征。

畫家白羽平出生于山西右玉，他的風景油畫大多描繪的都是故鄉風景。從小浸潤在山西的土地，使他創作時得心應手，把他對這片土地的熱愛與眷戀融入了畫作之中。晉北地區土地沙漠化嚴重，山林退耕，但在白羽平的畫作中這片土地的色彩與造型都得以升華，他的主觀處理，使得客觀景色呈現于畫面時更顯真實與美麗，讓觀者不禁也向往起這片土地。白羽平的風景畫有其獨特的藝術語言，黃色的基調加以處理形成變幻莫測、意蘊深厚的宏大景象。土黃、赭石點綴少許的灰色調，使畫面具有強烈的視覺沖擊。是這片土地給予他藝術的源泉，情感的匯聚，讓白羽平筆下的風景別具一番西北風格。

四、結語

中國是一個地大物博的國家，各族人民的物質、文化、精神的發展構建出一個日益強大的國家。在交通便利的今天，文化的交流融合加快了腳步。我國藝術家們在外來文化強勢入襲時，堅守保留了各地域的特色文化，創造出民族化、本土化的藝術道路。藝術家在不斷進步與學習中，挖掘本地區地域文化的特色，更多地觀察與接觸祖國的大好河山，創作出一批批具有時代性與地域性的當代風景油畫作品。無論身處何地，所繪何物，畫家們都脫離不了地域對其風格的影響。

每幅風景油畫作品都飽含畫者的情感，通過畫作，我們也能了解到未曾見過的風景。一方水土養育一方人，不同地域的畫家們通過風景油畫作品向我們描繪他們的家鄉，我們也能從畫作中窺得出地域特色的一二。或許當我們都立足于本土本地域，不斷挖掘與發現地域性特征時，才能使我們的油畫真正屹立于世界油畫藝術之林。

參考文獻：

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