大漆材料與油畫材料結合運用的可行性研究

李珂

摘 要：漆畫是我國古老的藝術產物，已有七千年的傳承歷史，油畫是西方藝術的典型代表，二者都具備自己獨特的魅力。隨著藝術家不斷探索研究新的方向，繪畫技巧和繪畫觀念也在逐漸更新，將大漆材料與油畫材料相結合是藝術界提出的最新觀點。對大漆材料與油畫材料結合的理論基礎進行探究，二者都有非常強的塑造能力、覆蓋能力、畫面結合能力，而且都是油性材料，能夠很好地融合在一起，實驗證明將大漆材料與油畫材料正確地結合到一起，作品的形式感更強，畫面更加莊重華麗。

關鍵詞：大漆材料；油畫材料；結合運用；可行性研究

隨著社會的發展，人們對生活質量的要求越來越高，藝術家不斷探索研究新的方向，將大漆材料與油畫材料結合運用是藝術家近年來提出的想法，也成為藝術界研究的重要課題。大漆藝術是我國古老傳統的藝術產物，經過多年的傳承大漆裝飾技法已經達到上百種，如彩漆暈金、錦文、朱漆描金、螺細鑲嵌，等等。大漆材料既是藝術材料媒介的成就者，也是傳承我國陶瓷文化、漢字藝術的重要手段，具有深厚的精神品格和神秘的藝術魅力，利用大漆材料刷涂和上色的圖畫能適應所有類型的視覺藝術。大漆材料的個性和魅力通過裝飾一件雕塑就能體現出來，不論在色彩效果還是藝術形態上，通過大漆材料展現的作品都能達到形神合一的藝術效果[1]。

如果說大漆藝術是東方藝術的典型代表，那么油畫藝術就是西方藝術的典型代表。油畫由15世紀歐洲繪畫中的蛋彩畫演變而來，具有立體質感強、色彩飽滿度好等特點。油畫的獨特之處在于它使用的顏料是快干性植物油調和顏料，這種顏料有很強的附著力，硬度很好，畫面顏料干燥后，色彩仍然不會改變，甚至可以長期保持光澤。調和油顏料色彩張力強，覆蓋力好，色彩既可由淺到深，也可以由深到淺，展現出畫面的立體感，這種畫面處理方法不會顯得骯臟。油畫藝術最具代表性的作品為文藝復興時代畫家列奧納多·達芬奇創作的《蒙娜麗莎》。

隨著藝術不斷走向多元化，藝術家近年來提出了一種大膽的想法：將大漆材料與油畫材料相結合。油畫早在明朝萬歷年間就由傳教士引入中國，但是那時候的油畫主要服務對象是宮廷貴族，普通百姓很少能接觸到油畫材料。20世紀以后，一些藝術家海外留洋歸來后，帶來了新的繪畫技巧和前衛的繪畫觀念，油畫和漆畫都不再恪守傳統模式，不斷向現實主義和浪漫主義結合的方向發展。油畫和漆畫雖然都具有多年的發展歷史，可是二者一直獨立發展，局限在各自的領域中。大漆材料和油畫材料都具有獨特的藝術魅力，二者結合創作出來的作品必然能帶來前所未有的視覺盛宴，為欣賞者展現出完全不同的藝術體驗。

鑒于上述所言，本文立足于傳統思想，吸收多種表達方式和題材并提出了創新想法，對大漆材料與油畫材料相結合的可行性進行研究，闡述了大漆材料與油畫材料結合的理論基礎，通過實驗驗證了將大漆材料與油畫材料融合后的作品在色彩效果和藝術形式上都能夠帶來更完美的視覺體驗[2]。

一、大漆材料與油畫材料結合運用的理論基礎

材料的選取對于作品的好壞起著決定性的作用。大漆材料與油畫材料有很多的不同點，但也有許多共通之處，將兩種材料結合使用，取長補短，發揮出各自的優勢，塑造出來的人物形象更加飽滿豐富，創作出來的藝術作品能夠呈現出來更好的畫面效果。大漆材料與油畫材料相結合的理論基礎可以概括如下表1所示[3]：

（一）大漆材料與油畫材料的互通點

大漆材料和油畫材料對物體都有很強的塑造性，色彩展現能力極好，刻畫出來的人物形象深入貼切，表現出來的畫面具體豐富；二者都是油性材料，以油作為調和染料，具有相似相融的特點，漆畫的調和媒介通常為松節油、樟腦油、桐油，油畫的調和媒介通常為亞麻仁油、罌粟油、核桃油，利用這些油調節出來的顏料透明度更好，可以反復罩染、覆蓋、過渡畫面中的色彩，使得畫面最終展現出整體統一的效果；油畫材料與漆畫材料的覆蓋能力都很強，不僅可以反復打磨畫面，也可以厚涂堆塑，使塑造的形象能夠展現出更好的表現力質感和肌理變化；一般漆畫和油畫都是在麻布和木板上進行繪制，大漆材料和油畫材料的著色力和附著力都很好，能夠完美地與畫面融合到一起，創造出來的藝術作品表達能力更強。

（二）大漆材料與油畫材料的互補點

通過上述分析，大漆材料與油畫材料具有很高的相似性，但是這兩種材質依舊存在差異。大漆材料干燥時會結膜，破壞畫面的連續性，而油畫顏料的材質性能正好能夠彌補大漆材料這一缺點，將畫面的色彩自然銜接到一起[4]。大漆材料與空氣接觸會發生氧化反應，導致畫面上的顏色色澤變深，改變創作者本來設置的色彩明亮度，油畫材料干濕變化較小，顏料類型眾多，能夠調和大漆顏料，方便上色。利用兩種顏料結合出來的作品在不同光線上能展現出不同的色澤之美。

二、大漆材料與油畫材料實驗研究

為了驗證大漆材料與油畫材料相結合的可行性，設置了實驗進行研究。選用大漆14色與油畫材料基本5色混合在一起，利用木板為依托，在麻布上創作畫面，著重對顏料在畫面上的上色能力、附著能力、顏料干燥時間、干燥后的顏料硬度進行記錄，得出的畫面如圖1所示[5]：

通過圖1可以看出，大漆14色與油畫顏料基本5色混合后的作品塑造出來的人物形象更加逼真生動，色彩的銜接更加完美自然。實驗結果證明，大漆14色與油畫基本5色混合后的顏料對畫布的上色能力優于未混合之前，且顏料干燥后，色彩之間調和自然，不會出現斷層現象，線條流暢，畫面的整體表現力非常好[6]。

在完成對大漆14色與油畫基本5色顏料混合后的實驗研究后，又對大漆中的透明漆和油畫顏料基本5色在畫面上的上色能力、附著能力、顏料干燥時間、干燥后的顏料硬度進行探究，創作出來的作品如下圖2所示：

由圖2作品可以看出，大漆中的透明漆與油畫顏料基本5色混合后，得出的畫面能夠展現出各個層次的肌理，形成剝落感，畫面細膩精致。

分析上述兩個實驗可以看出只要正確結合大漆材料與油畫材料，作品的形式感極強，畫面莊重華麗。大漆材料具有張揚粗狂的特性，用來裝飾畫面背景極富表現力，而且大漆材料中的金、銀、瓦灰等材質能夠更好地展現出畫面的立體感，豐富畫面的層次，彌補了油畫材料線條過于單調的缺點，結合東方西方對藝術的不同審美觀念，展現出更加完美具有代表性的藝術作品。

三、結語

通過本文的探究可以了解到大漆材料與油畫材料都是油性材料，二者具有非常強的塑造能力、覆蓋能力和畫面結合能力，而且大漆材料中的金、銀、瓦灰等材質能夠更好地展現出畫面的立體感，油畫材料干濕變化程度非常小，能夠調和大漆顏料，使上色更加方便，通過實驗得出大漆材料與油畫材料結合使用，二者取長補短，發揮出各自的優勢。

參考文獻：

[1]陳宏慶，張樂，陳筠筠.大漆材料運用于油畫創作的實驗研究[J].美術教育研究，2017，（08）.

[2]湯大友.中國漆畫——中國大漆記載世界文明的腳步[J].中國涂料，2010，（04）：66-68.

[3]呂品田.出于審美興趣的輕松——賈克油畫新作印象[J].美術觀察，1999，（01）：36-36.

[4]劉希倬，許榮初，趙大鈞.古藝今用 不拘一格——關于現代中國漆畫的思考[J].美苑，1992，（03）：10-12.

[5]趙志杰.信陽民間美術造型元素在油畫創作中應用的可行性探討[J].安徽文學月刊，2011，（03）：109.

[6]宮清泉.在高校油畫混合式教學模式中融入藝術智慧教育的可行性[J].美術教育研究，2016，（16）：86-87.endprint