“詩意”的拓展與“詩藝”的轉(zhuǎn)型
----以80年代中期以來詩歌中的“雪”為中心

牛艷莉

詩意

的拓展與

詩藝

的轉(zhuǎn)型

----以80年代中期以來詩歌中的“雪”為中心

牛艷莉

作為一種自然景象，“雪”以其獨(dú)特的形態(tài)與生成情境成為文學(xué)抒寫的重要對象，“雪”有效地激發(fā)了文學(xué)想象力，成為文學(xué)作品借以寄托情思、抒發(fā)情感的重要物象。作為一個經(jīng)典意象，“雪”在古今中外的文學(xué)尤為詩歌中積淀甚久，在附著了相對固定的象征、隱喻意涵的同時，也形成了較為定型化的抒寫模式。在中國現(xiàn)代詩歌中，“雪”或作為審美化的自然景物被寄予某種人生價值(徐志摩《雪花的快樂》)，或作為主體活動的背景來渲染某種社會氛圍(艾青《雪落在中國的土地上》)。20世紀(jì)80年代中期以來，在張曙光、王家新、歐陽江河、桑克、西渡、沈葦?shù)仍娙说奈谋局校把背霈F(xiàn)的頻率極高，且呈現(xiàn)了新異的美學(xué)風(fēng)貌，這種現(xiàn)象值得深入思考。因?yàn)椤爱?dāng)某一個意象在中國詩人的作品中多次復(fù)現(xiàn)的時候，它便生成為一個象征性意象，從而具有一種群體的屬性，反映著某種普遍的情緒、心理和取向”。“雪”因此構(gòu)成他們詩歌的重要藝術(shù)母題，得到隱喻層面的意義延展。

基于此，本文以張曙光、歐陽江河、王家新等80年代中期以來的詩歌文本為例進(jìn)行論述，辨識他們詩歌中“雪”的思想意旨與美學(xué)形態(tài)，通過這一“微觀化”視角探尋80年代中期以來詩歌“詩意”與“詩藝”的轉(zhuǎn)變，以及這一文本現(xiàn)象背后的詩學(xué)問題。

一、雪：精神事件與修辭之維

20世紀(jì)80年代中期以來，伴隨著先鋒詩歌的“反叛化”運(yùn)動，詩歌在消解以往詩意內(nèi)涵的同時，通過對特定意象的深層發(fā)掘與抒寫，獲得了更加駁雜的詩意內(nèi)涵。……