潛入歷史的深海，抵達人性的深處
—— 關于長篇小說《己卯年雨雪》的對話

熊育群 王雪瑛

潛入歷史的深海，抵達人性的深處

—— 關于長篇小說《己卯年雨雪》的對話

熊育群 王雪瑛

王雪瑛：

新春期間，閱讀這樣一部長篇不免猶疑：我難道要將自己溫暖的節日沉浸在黑暗與沉重、血淚與戰火、壓抑與嘆息中嗎？看完之后是思緒萬千，最想做的是和作家開始一場深入的對談，為什么將此書命名為《己卯年雨雪》，為什么以雨雪的意象來展開跨越世紀的追問？

熊育群：

小說取名一直猶豫不決，面對沉重的主題覺得不能再取過于“重”的名字，正如我要表現戰爭對人的傷害，不是簡單的殘暴的肢體傷害，心靈的傷害無聲無息，卻更加驚心動魄。我愿意用一種形象化的能指豐富的、綿綿不絕的、凄冷的意象。我們說血雨腥風，小說中有一場肉搏戰，迸濺的血與雨不分了。我查史料，當年的一場大雪下了6天6夜，天地都凍住了。我在小說中寫到“輕輕的雪花其實是淚，是眼淚開出的一朵朵素色花束”。這足以象征那個地獄般寒冷的世界。

王雪瑛：

是什么讓你決定用小說的方式，去認識那段歷史？在創作《己卯年雨雪》的過程中，你如何思考真實與虛構的問題？

熊育群:

小說是虛構的藝術，但歷史題材僅憑想象能夠寫好嗎？中國作家就是太過于相信想象力了，缺少西方作家的實證與認真精神。收集資料與田野調查的過程首先還是對于真相的叩問與挖掘，這是做事情的一個基礎。其次也是思考與醞釀的過程，發現的過程。

面對這樣一個巨大又殘酷的事實，你會覺得虛構的小說特別沒有力量，尤其是現實生活中的人越來越偏愛非虛構的東西，小說面對現實正在失去它的力量。我嘗試走一條虛構與非虛構結合的路子，那就是細節、大的事件、背景、環境力求真實，但人物與故事可以虛構，人物能夠找到原型的我盡力尋找。我希望讀者可以根據小說內容去與現實世界對應，甚至尋訪小說主人生活與走過的地方。我自己寫作時就已經沿著小說主人的行動軌跡行走過了。小說因此擁有一股真實的氣息，它能夠對現實發言，就像一個人站到了大地上，它是能夠發力的。

王雪瑛：

我想虛構與非虛構結合，是你找到的處理這個題材和創作這部作品的有力方式。對一個歷史題材，一個你沒有經歷沒有體會的戰爭題材，你如何把握？

這還是一個需要有強大的心靈力量來處理的題材，這是一個需要有極大的勇氣去正視的題材，而作為一個小說家這又是一個需要找到獨特的角度，才能深入挖掘，抵達人性深處的創作，這對于一個作家的心靈能量，認識歷史和人性的能力，小說創作的手法都提出了真正的挑戰。

熊育群：

沒錯。這是一個寫了七十多年的老題材，但至今我們都覺得沒有特別滿意的作品出現，戰爭題材似乎還不能與世界對話，尋找原因，我們受害者的意識太深了，無法超越仇恨，對施害方又缺乏了解的愿望，導致在自己的圈子內循環——自己寫自己，寫給自己看——還在一種撫慰與療傷之中不能自拔。事實是抗日戰爭是兩國間的戰爭，離開另一主角又如何能夠全面認識這場戰爭、抒寫這場戰爭？要說戰爭中的人性，日本士兵更能提供豐富的例證。但我們只是非常簡單地把他們當作一種符號——魔鬼——臉譜化的寫作。

任何事情都有機緣，若不是我遇到了自己家鄉如此慘絕人寰的暴行，我也許不會去寫這個題材，畢竟戰爭離我遙遠，是我最不熟悉的事物。但走近事發現場，特別是親歷者的指認，令我有了最切身的感受。我曾在創作中陷入巨大的絕望之中，有時一個人忍不住哭泣，全身發冷，非常抑郁。這種情感體驗是切實的。我在進入一個地獄一樣的世界，看到了那么巨大深廣的災難與傷痛。我想，傷害人最深的莫過于心靈的創傷，這是我采用第一人稱視角的原因，我要進入人的內心世界。雖然我有所改變，只是以第一人稱的感覺來寫，因為我還得跳出來，事件成因、背景等更宏觀的世界需要交待。

如果不是見證了親歷者內心的痛苦，如果不是對這場戰爭有新的發現與認識，如果沒有超越，如果找不到好的形式，想要寫好一部小說幾乎是不可能的。

王雪瑛：

你傾注了巨大的心力，你曾經一年在營田組織田野調查，兩度赴日尋訪，多次修改，經過14年的準備與寫作，才成就《己卯年雨雪》，創作這部作品可以說是你生命中的重大情節，你在寫作的過程中，有過困頓、迷惘和糾結嗎？你曾經想過放棄這個題材嗎？你在寫作過程中碰到的最大困難是什么？你的小說經過重大的修改嗎？

熊育群：

真的有過放棄，因為寫了五萬字不知道如何往下寫了。放了很長時間也沒有找到感覺，覺得寫不出來了。這五萬字中有很多精彩的內容，丟了可惜，但它又不是一個完整的東西，我便從中挑了一萬字出來，作了一些修改，這便是2006年4月發表在《人民文學》上的《春天的十二條河流》。想不到這篇文章反響很大，還引起了爭議，說它幾不像，是散文還是小說在選刊就有爭議，《散文選刊》把它當散文轉載，《小說選刊》當新小說來轉，但業務會上爭議大沒有通過。第四屆魯迅文學獎終評時有評委說它是小說，不能參評散文獎。很多人是把它當作我散文的代表作的。這讓我覺得不能隨便就放棄了。

我的困難很多，一是不熟悉民國時期的生活，二是對抗日戰爭特別是長沙會戰了解十分有限。我把握不了吃不透的東西又如何能夠獨立思考，進而去感受去發現去表現？我的立場與情感又如何建立？

隨著我的閱讀特別是相關資料的獲得，一點點的積累，就像拼積木似的，真相似乎在慢慢復原。譬如當年湘陰縣縣長謝寶樹的《守土日記》的發現，那場戰爭每一天發生的事情他揀重要的記錄下來了。我在地攤上找到了《岳陽百年大事記》《岳陽文史》《湘陰文史資料》等舊書，還有搞收藏的朋友把日本防衛廳防衛研究所戰史室寫的《湖南會戰》譯稿等大量資料給了我，一位朋友從一個臺灣將軍那里要到了臺灣國防部史政編譯室編印的《國軍抗日戰史專輯》，我自己在大理的舊書店無意間發現了《湘水瀟瀟——湖南會戰紀實》，在這本書中我看到了一個日本女人近滕富士之的檔案材料，一個真實的日本人的內心世界令我感嘆，她讓我回到了常識——我們是一樣的人。正是她引出了小說的女主角之一武田千鶴子。我又讀陳存仁的《抗戰時代生活史》《銀元時代生活史》《八年抗戰中的國民黨軍隊》《1937年：戰云邊上的獵影》等，感受到了那個時代的生活氣息。

這時候我認識到要寫好這個題材不能缺少日本人，離不開日本人的視角。第二次開始創作，有了一對日本戀人。那時我沒想到遇到了更大的挑戰：你如何寫好日本人，尤其是昭和時期的日本人與他們的生活。日本人的視角必定有他們對這場戰爭的理解，他們自己認為的戰爭史與真實歷史的區分，他們如何思考如何行動，他們真實的內心世界……這些牽涉到日本的歷史、地理、文化、國民性、起居生活環境等等，寫好了這些，一場真實的立體的中日戰爭是能夠浮現出來的。

這時期我開始看魯思?本尼迪克特的《菊與刀》、新渡戶稻造的《武士道》、小泉八云的《日本與日本人》、內田樹的《日本邊境論》、網野善彥的《日本社會的歷史》、尾藤正英的《日本文化的歷史》、奈良本辰也的《京都流年》、妹尾河童的《窺視工作間》等，看他們拍的電視劇《坂上之云》和眾多電影，讀日本作家田邊圣子的《源氏物語》、川端康成的《雪國》、村上春樹的《挪威的森林》、柳美里的《聲》等小說。

侵華日軍的戰地日記開始出現了，大和民族是一個喜歡寫日記的民族，我找到了《東史郎日記》《荻島靜夫日記》，還有太田毅《松山：全軍覆滅戰場的證言》、小熊英二《活著回來的男人》，這些書有的是我從臺灣找到的，有的是朋友惠贈，有的是民間抗戰博物館的高價影印件，它們對我幫助特別大，讓我有如親歷。小說主角之一武田修宏立即獲得了靈魂，他的每一個行為都有了依據，特別是惡行細節我無一虛構，它們全部來自這些日軍日記。

王雪瑛：

寫作是一個理性和感性相互交織，協同合力的過程，你不但要在理性上認識戰爭，認識人性，還要以充沛的感性、豐富的細節來呈現場景、人物，故事，完成血肉豐滿的小說。你不但要大量閱讀，還要實地踏訪、深入交流、不斷了解，來完善充實自己的感性體驗。

熊育群：

當然，光有書本是遠遠不夠的。我第一次去日本是隨團去的，不到十天，第三次投入寫作，幾乎是推倒重來，大約寫到14萬字，感覺寫日本人的生活仍然有些無力感，生活的細節仍然缺乏，沒有日本人原型也讓我感覺有些隔，于是我放下寫作，從天津濱海國際寫作營回來，第二次去了日本。

這次自由行將近一月，我不但找到了侵華士兵的家，找到了昭和時期生活的真實環境，還找到了千鶴子的原型，再次投入創作時就順利多了。幾乎是一氣呵成的。

但第二稿寫得非常苦，反復地修改，估計有二十多遍，一方面是一些地方不太滿意，另一方面恰逢國家紀念抗戰勝利七十周年，不斷有新的史料出現，改得自己都想吐了，到后來，只要一打開電腦我就忍不住要去改，都變成習慣了。可以說，這是我寫得最苦的一部書，把頭發都寫白了不少。

王雪瑛：

力作難得，挑戰的難度，往往成就作品的力度。對于一部成功的長篇小說來說，人物的塑造至關重要，阿列克謝耶維奇在談到自己的創作時說：“我不選用某些特殊的英雄人物。著名的將領和獲得“蘇聯英雄”稱號的人。我的書，仿佛是人民自己寫的長篇小說，是普通人意識的反映。”讀你的《己卯年雨雪》讓我想到了這段話。

熊育群：

戰爭的受害者當然是人民，寫戰爭的傷害自然筆頭要落到他們的身上。阿列克謝耶維奇的非虛構與我小說還是不同，她訪問一個個士兵，記錄他們戰場的經歷與感受，以士兵的眼睛來呈現戰爭場景，真實又震撼。她的關注點是戰爭現場中的人。

王雪瑛：

當然，你們是全然不同的創作手法，我是從戰爭題材和選擇人物角度產生的聯想。

熊育群：

《己卯年雨雪》要去塑造人物，揭示人性，寫出人物的命運與戰爭的殘酷，還原真實的歷史環境，還要寫出這場戰爭的真相與相關的歷史，寫出民族性、國民性，僅有普通人的視角是不夠的，什么樣的人帶來什么樣的視角，縣長左太平就能帶來當年湘陰縣抗戰的宏大畫面。日本人則帶來了島國當年的意識形態，戰爭另一方的視角。寫什么人完全根據小說的需要，我這里普通人多是因為我要表現戰爭的殘暴，這一點與阿列克謝耶維奇是相同的，自然與她一樣，人民成了主體對象。如果她能同時呈現受害方阿富汗人的視角，那她的作品會完全不一樣，將更加震撼，更具啟示力。

王雪瑛：

在小說中，你以中與日，受害者和施害者兩大敘述視角來展開情節，在情節的不斷推進中，深入人物的內心，呈現人物的命運，完成人物的塑造。小說設計了兩組人物，一組是左太平與左太乙兩兄弟。弟弟太平是戰火亂世中的縣長，他有著儒家的積極入世，處驚不變地安排運籌布置撤離組織運糧。哥哥太乙是家鄉的守夜人，他有著道家的淡泊出世，傾聽鳥語專研周易癡迷于觀天象看地理，弟弟更多的是介入當下，哥哥更多的是沉思冥想。這一組人物中蘊含著你對歷史與人生怎樣的思索？

熊育群：

入世與出世是中國文化人的兩種典型的人生選擇，本身內含有他們對世界的認識與態度，如同道家陰陽兩極世界。這種人生選擇跟儒與道對應，都擁有自己行為的理論依據。在一個亂世里，這兩種人生會表現得更加明顯更加極端，更凸顯出儒道兩種本土傳統文化的對比。特別是左太乙把道家的人生態度推向了一種極致，以此來表達他對人對世界極端的失望心情。他們兩個相反的相互排斥的人生態度你會發現都是對的。恰如太極的陰陽世界，是一種對立統一。

王雪瑛：

小說直面宏大的抗戰題材，但小說更加關注普通人被卷入戰爭后，內心的糾結和沖突：千鶴子面臨著是復仇還是感恩，要殺祝奕典嗎？祝奕典面臨的是復仇還是寬恕，要殺千鶴子嗎？武田修宏面臨的是殺人還是不殺，是盲從命令，成為殺人的工具，還是喚醒內心的良知？他和千鶴子之間的愛讓他內心的良知在血腥的殺戮中還沒有完全泯滅。而祝奕典也漸漸清醒地意識到：千鶴子沒有殺害中國人，他應該和左太乙一樣幫助她，這種超越個人恩仇的正義與大愛，閃爍著人性的光芒。而這種人性的光芒，愛的溫暖，喚醒了千鶴子受到蒙蔽的理性，讓她認識到日軍侵華的真相與罪惡。

你如何找到了這樣的角度去切入真實的歷史？深入人物的內心展開的戰爭？正是從個體，從人物真實的內心沖突中，你深入反思，一個民族為什么將刀對準另一個民族？一個正常的人如何變成了殺人的機器，一個有親人和情感的人怎么變成了冷酷的殺人魔鬼？

熊育群：

你概括得很好，戰爭讓所有人內心沖突、糾結，是良知泯滅、人性沉淪，還是堅守最基本的人性與理性，戰爭無非是殺人，但無緣無故殺人卻是對人心人性最大的考驗，戰爭把生與死推到了每個人的面前，每個人都面臨著選擇。這里既有欺騙，也有環境的逼迫，人性的扭曲、異化，戰爭的殘酷就表現在這里。大和民族具有兩面性，好極端，這種沖突更加突出。生死關頭，不同的選擇表現人性善惡，表現人性的光輝與邪惡，表現生命境界的高下、文化的優劣。正是這里見證了人類的文明之光，正如黑暗見證光明，野蠻顯現文明。侵華士兵大都有一個感受——中國人的心是溫暖的。

王雪瑛：

你設計了小說的敘述視角在不同的人物之間轉換，更加深入人物的內心，更加深切地呈現人物內心的沖突，心理的起伏與轉變，使得小說的敘事豐富而多元。

熊育群：

戰爭傷害最深的是人的內心，深入人心的寫作才能表現末日的地獄般的風暴。第一人稱的視角能進入人的內心。不同的人出場，都以接近自我獨白的方式來處理。但小說還有宏觀，有歷史、文化與國民性的因由，有太多的背景，它必須跳出第一人稱視角的限制，這是一個很大的挑戰。我解決這一問題的辦法就是以第一人稱的感覺來寫，而不是真正的第一人稱，轉到第三人稱全知全能的視角就十分自然順暢。

王雪瑛：

作為一個當代中國作家，你以小說形式來潛入歷史的深海，抵達人性的最深處。你歷時14年之久，傾盡心力完成這部長篇后，對你最大的改變是什么？你對生命的認識，對自我的認識，對文學的認識，對自己創作的認識有什么改變？你對自己的作品滿意嗎？

熊育群：

每完成一部長篇對作家都是一次成長，他經歷了那個世界的歷程，與小說中的人物共同走過了他們的人生，回望這個世界，新的感受新的認識新的視角，會讓人看得更深更遠更豐富。在完成《己卯年雨雪》創作之后，我看世界的眼光的確變了，我感到害怕，有一種力量似乎人類還不能控制，這在我小說中追問戰爭災難的責任時，竟然追究得十分困難，跳過了那么多的人，很多人都自我原諒了。正如戰爭機器的發動，有那么多必然與偶然的因素交織成一團，有時讓人辨識真相都很難，如同一千個人來凌遲一個人，到底是誰殺死了他？這其中人性的惡更令人心寒，我時時感覺到寒意，我是因為絕望才去追求希望，人世間沒有希望人是沒有辦法活下去的。我能理解張純如的自殺。幾千年來，社會變化如此巨大，人性卻一點沒有變化。人類只有自己筑墻自我設限自我警戒，建立重重機制，困住心中的獸性，也許才能夠得救。

至于這部作品我是否滿意，我只能說我把那些難題都解決了，我已經盡力了，我有一種精疲力竭的感覺。我希望讀者滿意。