來自于名畫的時尚靈感

ayyy++張珂

哪怕是跨過幾個時代和行業(yè)，有趣的靈魂也總是能夠相互碰撞，然后迸裂出絢爛的T臺火花。

編輯：李子沫 圖：本刊資料

建筑師

“作為一名建筑師，無論獲得多少支持，你總是感覺自己一人在前線戰(zhàn)斗。”

對于建筑師來說，最大的挑戰(zhàn)其實(shí)不是某個人，而是一種境遇：大多數(shù)掌握大量財(cái)物和權(quán)力的人對中國文化沒有一個基本的認(rèn)知，這導(dǎo)致中國出現(xiàn)許多庸俗的建筑。

廖一梅

編劇 《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》《一步之遙》

“我不想重復(fù)。我不想在我的格局里呆著，其實(shí)年輕時候都會很困惑的，然后慢慢你會形成一個自己強(qiáng)大的系統(tǒng)。不能容納的東西，你會毫不猶豫的把它剔除，而且就在談話之間，你就會把它過濾掉，然后形成一個格局。”

大家都在問廖一梅”為什么寫那么少”，因?yàn)榫嗥?“悲觀三部曲（《戀愛的犀牛》、《琥珀》、《柔軟》）”初版已經(jīng)接近十年了。但比起每年一部大戲上演，廖一梅更愿意回到自己的世界，去探索人和世界的真相。

慕容雪村

網(wǎng)絡(luò)作家

“作家不應(yīng)該是鸚鵡，不應(yīng)該是人皮喇叭，更不應(yīng)該是一群只會汪汪叫的寵物，他們應(yīng)該發(fā)出自己的聲音，在必要的時候，還應(yīng)該是清醒而正直的聲音。”

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在變得越來越娛樂化的過程中，慕容雪村試圖賦予他所描寫的現(xiàn)實(shí)題材以更深刻的思考，或者說是社會責(zé)任感。“我寫的東西或多或少都是現(xiàn)實(shí)生活的影子。”慕容雪村說。

皮三

獨(dú)立動畫人

“中國人缺乏幽默感。我們?nèi)挂粋€東西，最后往往變得和那個東西一樣丑陋，我們?nèi)狈Ψ潘傻囊幻妫狈σ粋€自我調(diào)侃和對權(quán)威的調(diào)侃。當(dāng)然，幽默感需要想象力，而動畫正好賦予了我們這個幽默的空間。”

對于皮三和中國獨(dú)立動畫論壇來說，幽默感也許就是其一直在追求的“趣味表達(dá)”。

陳村

作家

“寫作本是安靜的事情，在網(wǎng)上寫容易浮躁。在商業(yè)網(wǎng)站介入以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)馬上商業(yè)化，文學(xué)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)由藝術(shù)變成了商業(yè)……文學(xué)作品的點(diǎn)擊量高是好事，至少作家的作品被很多人看，但很多人愛看的東西未必就是文學(xué)的東西。”

陳村形容現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被商業(yè)化的力量做“瘦”了，以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有詩歌、散文、長篇、短篇，現(xiàn)在基本上只剩下了長篇類型小說。當(dāng)然，這個“長篇”也不是他原本認(rèn)知的“長篇”。

曾于里

青年文化評論者

“或許我們真的進(jìn)入了一個“小時代”，所有流行的、理想的、叫人癡迷的人或事都由“小”字統(tǒng)領(lǐng)——小清新、小確幸、小鮮肉。現(xiàn)在，又多了一個小戲骨。”

很多時候，成年人一邊竭盡全力地將兒童與成人世界隔開，另一邊自己又強(qiáng)裝某些孩子氣甚至拒絕長大，這其中暴露出一個最復(fù)雜也最危險(xiǎn)的問題——我們好像從來就沒有形成關(guān)于兒童以及成年的正確觀念，乃至于我們沒有過真正自由的童年，也沒有過足夠成熟的成年。