進(jìn)宮去看趙孟頫

王元

The exhibition themed with “Paintings and Calligraphic Works of Zhao Mengfu” is on display in the Hall of Martial Valor of Palace Museum from September 6， 2017 to December 5， 2017. Zhao Mengfu was an erudite and virtuous scholar renowned for his attainments in literature， calligraphy and painting. Aside from his own high achievements， Zhao also emphatically called for the change of calligraphic style by learning from ancient models and the application of calligraphic principles to painting. This exhibition brings to the public not only the works of Zhao Mengfu， but also his art accomplishments and far-reaching influence.

日前，故宮博物院年度重磅大展“趙孟頫書畫特展”在武英殿拉開帷幕，再度掀起了排隊(duì)進(jìn)宮去看展的風(fēng)潮。近年來，故宮博物院每逢重要展覽，總會(huì)產(chǎn)生“刷屏”的社會(huì)效應(yīng)，其實(shí)中國人并非不愿走進(jìn)博物館，只要展覽足夠精彩，需要擔(dān)心的反倒是人滿為患。此次展覽之所以引起全社會(huì)的熱烈響應(yīng)，當(dāng)然是因?yàn)橼w孟頫的鼎鼎大名和展品的精妙絕倫。

其展

此次展覽共包含107件趙孟頫精品原作及其相關(guān)作品，除了故宮博物院的館藏，還借展了上海博物館、遼寧省博物館等其他文博機(jī)構(gòu)的館藏精品，幾乎全面涵蓋了趙孟頫一生中的書畫經(jīng)典作品，而且對(duì)其創(chuàng)作淵源、歷程和影響都有較深的觸及，鮮于樞、錢選、黃公望、吳鎮(zhèn)、文徵明、董其昌等名家之作環(huán)繞左右，共同構(gòu)筑起此次大展的華麗陣容。

據(jù)了解，特展分為兩期四個(gè)單元，第一期已于9月6日開展，換展時(shí)間未定，大約會(huì)在10月下旬，然后一直展出至12月5日。第一單元：溯本清源——趙孟頫的藝術(shù)淵源；第二單元：書畫交輝——趙孟頫的藝術(shù)成就；第三單元：松雪遺韻——趙孟頫的藝術(shù)影響；第四單元：云泥有別——趙孟頫書畫辨?zhèn)巍?/p>

其人

走近趙孟頫，是對(duì)一位繼往開來的藝術(shù)大師的認(rèn)知，也是對(duì)一個(gè)時(shí)代的重讀。

由蒙古族建立的元朝，地域廣闊，民族眾多，歐亞地區(qū)的文化交流頻繁，然而在書畫領(lǐng)域真正能居于主導(dǎo)地位的仍是儒家文化。在這一時(shí)代背景之下，元代的書法、繪畫部分延續(xù)了宋朝以降的風(fēng)貌，但藝術(shù)主張、審美標(biāo)準(zhǔn)卻同兩宋不盡相同，元初的趙孟頫則是這其中改變時(shí)代風(fēng)氣、領(lǐng)袖群倫的重要?dú)v史人物。

趙孟頫（1254～1322）素有博學(xué)多聞、操履純正、文詞高古、書畫絕倫、旁通佛老之譽(yù)。對(duì)于書畫，趙氏用力最勤、最深。繪畫上，他就繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式明確提出“書畫本同”“以書入畫”的藝術(shù)觀點(diǎn)；書法上，針對(duì)南宋筆法大壞的頹勢(shì)書風(fēng)，他以“托古改制”的方式加以扭轉(zhuǎn)。他所倡導(dǎo)的藝術(shù)主張對(duì)中國藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)尤為卓著，與之相呼應(yīng)，其繪畫山水、人物、花鳥、鞍馬、竹石皆精，書法楷、行、草、篆、隸五體兼擅。趙孟頫與其身邊的諸多文藝家不僅共同開創(chuàng)了元代書畫的時(shí)代新風(fēng)，更對(duì)后世藝苑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

其藝

展覽展出的書畫作品，大體呈現(xiàn)出趙孟頫書畫藝術(shù)的淵源、成就以及影響，并期望將與之對(duì)應(yīng)的各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)萬象呈現(xiàn)出來。

論其淵源，趙孟頫為矯正宋人書風(fēng)輕肆躁露的流弊，遂以“師古”為號(hào)召，力主書學(xué)魏晉唐人，追求“盡善盡美”的藝術(shù)旨趣，身體力行，從鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、智永以及唐宋名家書作中汲取優(yōu)長(zhǎng)，融會(huì)貫通，形成點(diǎn)畫精美、結(jié)構(gòu)端穩(wěn)、神態(tài)安詳?shù)拿婺俊Ｔ诶L畫領(lǐng)域，趙孟頫為反對(duì)南宋院體繪畫影響下的纖弱俗艷，同樣提出了“作畫貴有古意”的“師古”主張。其早年山水曾追摹六朝、隋唐畫風(fēng)，多青綠設(shè)色，古意盎然；后在繼承董源、巨然與李成、郭熙的基礎(chǔ)上，將兩派山水技法加以省減變化。經(jīng)其改造的董、巨風(fēng)格，直接開啟了“元四家”的畫風(fēng)，成為明清文人畫的主流。花鳥傳宋人畫法，工寫相兼，生動(dòng)傳神。特別是竹石幽蘭類君子畫，遠(yuǎn)承文同、蘇軾，近宗趙孟堅(jiān)，將書法用筆融入繪畫創(chuàng)作，開啟了文人畫的新時(shí)代。

論其成就，趙孟頫可謂獨(dú)步當(dāng)時(shí)、古今罕有。趙孟頫的書法超邁群倫，時(shí)賢稱其“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書”，后人說他是“超宋邁唐，直接右軍”。他以個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐來實(shí)現(xiàn)自身的審美理想，最終深深影響了一代代書畫家的審美趣味與創(chuàng)作觀念。趙孟頫在中國繪畫史上同樣占據(jù)極其重要的地位，對(duì)自宋代以來“文人畫”的發(fā)展，無論藝術(shù)理論還是創(chuàng)作實(shí)踐都具有劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。他為“文人畫”的推陳出新明確了方向，令后世畫家獲益至深。

論其影響，趙孟頫是元代藝苑公認(rèn)的領(lǐng)袖人物，以自己的創(chuàng)作與理論推動(dòng)了書畫藝術(shù)的發(fā)展，并直接帶動(dòng)和影響了眾多元代文藝家，令時(shí)代風(fēng)氣為之一新。至明清及至近世，趙孟頫的藝術(shù)觀念、筆墨技巧又被唐寅、文徵明與清初“四王”等書畫家承續(xù)、發(fā)揚(yáng)，可見其藝術(shù)散發(fā)的無窮魅力。清乾隆帝弘歷更是對(duì)趙孟頫的書法青睞有加，筆下用力最勤，以致趙書風(fēng)靡有清一代，成為學(xué)書世范。endprint