每月播報

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90后為什么愛辭職

職場人愛吐槽90后桀驁不馴：90后覺得崗位不適合就立刻辭職，真是不成熟、不懂得忍讓。實際上不是90后桀驁不馴，而是他們更像“人”了。也許70后和80后同樣不喜歡這份工作，但只有90后敢說“不”。傳統企業喜歡強調奉獻，90后的想法則是“我熱愛我的工作，但我不是螺絲釘”。在這個多元化時代，90后最看重個人價值，既然這份工作不能滿足個人價值，那么就離開。這種變化也催生了公司招聘的變化：他們除了要宣傳承諾高薪，還得提供咖啡機、健身房、宜人的工作環境、透明的晉升途徑等傳統企業提供不了的一切。畢竟，在老板們看來，錢和地位可能是一切；但在90后眼里，他是為生活而工作，不是為工作而生活。所以，當老板們面對炒自己魷魚的90后抓狂地問“你找到工作了嗎？你不怕在這個行業干不下去嗎？”時，90后只會翻翻白眼，內心說：真不怕。年輕的他們不怕試錯，并且可以更加清醒地決定不要一錯再錯。這些看似桀驁不馴的90后根本就不用傳統的管理，他們只需要一個平臺讓自己去浪。

（搜狐，霍老爺）

不能讓游戲“陷害”人生

一款全民性現象級游戲注冊用戶超過2億，日活躍用戶中“00后”用戶超過20%。結果，13歲學生因玩游戲被父親訓斥后跳樓，11歲女孩為買裝備盜刷十余萬元，17歲少年狂打40小時游戲后誘發腦梗險些喪命……游戲到底是娛樂了大眾，還是“陷害”了人生？面對質疑，游戲出品方限制了未成年人的每天登錄時長、升級了家長守護平臺、強化了實名認證體系等，堪稱中國游戲行業有史以來最嚴格的防沉迷措施。其實，防止過度游戲傷人，人們能做的還有很多。企業為社會盡責是一方面，政府監管是另一方面。是否強化游戲審核？如何建立游戲監管規范？可否實行手機游戲分級制度？政府在鼓勵企業創新之外，相關的監管措施也需要抓緊出臺并落實。畢竟，游戲需要設計，孩子的未來更需要“設計”，后者才是妙手文章。

（人民日報中央廚房，佚名）

“喪文化”緣何風靡

“小確喪”文化風靡飲食界，諸如“加油你是最胖的紅茶拿鐵”“買房沒希望酸奶”等單品火爆一時，配上“體重不會因為少喝一杯飲料就變輕”文字的奶茶不僅沒有令消費者反感，反而成為爆款。這和品牌推廣有關：幽默的宣傳文案增強了品牌的創意感，也和消費者之間形成了共鳴，消費者自然心甘情愿為這文案創意埋單；而這種產品的目標人群和“喪文化”的流行圈具有一定的重合性，反雞湯營銷不失為一種高性價比推廣模式。從2016年夏天的“北京癱”走紅開始，“喪文化”打敗正能量心靈雞湯，逐漸成為年輕一代的顯性文化。不過喪文化并不是真的“喪”。當雞湯文占領朋友圈、年輕人普遍焦慮，主流文化卻要求進取的背景下，“喪文化”不過是反其道而行的一種文化形式，看似反正統、反進步、反奮斗，其實是通過一種自嘲的幽默感給年輕人提供一種焦慮現實中的安全感。

（36氪，思齊）

以情動人才能源遠流長

河南普通農民何剛意外身亡，故宮博物院為他舉辦了追思會，只因何剛曾主動捐贈了從自家地里挖出的19件元代銀器，彌補了故宮館藏的空白。1985年，何剛頂住“一蛇皮袋子”金錢的誘惑毅然捐贈了所有文物，故宮當時的物質獎勵、今天的追思哀悼彰顯了人文關懷，因此被網友推崇為“有情有義”。這雖為文物回收和管理提供了很好的示范，卻不得不讓人思考這種做法的推廣意義：并不能因為故宮的情義就要求捐贈有償，畢竟捐贈的自愿和無償才是關鍵。故宮此舉其實更像是對捐贈者價值的宣示—除了證書獎勵、金錢激勵之外，文物保護單位還有用情意打動人心的這種褒獎方式。是否捐贈是個法律問題，如何對待捐贈者則是一道具有溫度的情感必答題。只有故宮這樣的做法，才會讓何剛之子說出“就是以后再挖出文物，我也依然捐給國家”。

（人民網，文昕雨）

動畫片也有“鄙視鏈”？

根據父母經濟收入的不同，孩子看動畫片時也產生了鄙視鏈：看《喜羊羊》《熊出沒》的被看《迪斯尼》《小豬佩奇》的鄙視。雖然不能簡單地以動畫片產地判斷階層差距，但國產動畫片的整體水平確實不夠高，不少受過良好教育的白領家長的審美水平決定了他們會讓孩子看更優良的動畫片，這與階層沒太大關系。中國的動漫產業很不成熟，缺乏有創意的編劇、導演等，不分級更是讓家長在選擇國產動畫片時不方便也不放心。鄙視“動漫鄙視鏈”是消極的，只有正視國產動畫片與世界水平的差距，盡快實行動漫作品分級，完善產業鏈，讓孩子們有更多優秀的國產動畫片看，才不會出現讓孩子看個動畫片都好像在加劇“階層撕裂”一樣的窘境，愛看國產動畫片的孩子才不會被誤會已輸在起跑線上了。

（《石家莊日報》，戴先任）

“大女主戲”該降溫了

《楚喬傳》熱播，市場再次肯定了女主角走向人生巔峰的類型劇“大女主戲”。這類大女主戲近年頻頻受到歡迎，主要因為電視劇受眾多為女性，女主角曲折成長的人生經歷契合了當代女性的心理需求：女主角無所不能，無論最初是什么身份最后都能決勝千里，實現完全超越歷史真實情境的個人“成長”。然而，這些情節充斥著對權力和力量的臆想，內核仍然擺脫不了“宮廷斗爭”“古代言情”的窠臼—除了愛恨情仇，鮮見對歷史與人生的思考，缺乏對現實生活的燭照。在影視劇收視人群上億、點擊動輒破十億的時代，影視劇獲得好評的關鍵依據已經不是曲折的情節，而是格局和境界的提升。好的女性題材劇集應該有助于展現女性在歷史中的地位變遷，提升社會對女性價值的認同。這種聚焦宮闈斗爭和奇情的加強版“瑪麗蘇”能帶給我們什么呢？一番熱鬧之后不過是對史實的侵蝕和對女性價值的窄化。火熱的“大女主戲”實在應該降降溫，思考一下突破的方向了。

（《光明日報》，江雪）