戲曲普及從“專業(yè)化”到"大眾化"經(jīng)驗(yàn)談

董美英

【摘 要】戲曲唱腔優(yōu)美，舞臺表演美輪美奐，令人回味無窮。戲曲的傳承和普及向來是一個(gè)比較嚴(yán)肅和認(rèn)真的事情，在普通人眼里，戲曲是“高冷”“專業(yè)”的，我們從業(yè)者應(yīng)該有一種主動(dòng)、自覺的意識，讓戲曲走進(jìn)千家萬戶，讓戲曲從“專業(yè)化”走向“大眾化”。本文以自身推廣經(jīng)典劇目《天女散花》為例，淺談一下如何做好戲曲的普及和推廣，希望拋磚引玉，引起戲曲從業(yè)者的重視。

【關(guān)鍵詞】專業(yè)化；大眾化

中圖分類號：J89 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0044-01

一、戲曲普及目前存在的問題

戲曲唱腔優(yōu)美，舞臺表演美輪美奐，令人回味無窮。這既是戲曲長盛不衰的原因所在，也是戲曲獨(dú)特魅力所在。但是從另一方面來說，需要深厚的藝術(shù)功底、需要舞臺表演藝術(shù)，也在一定程度上限制了戲曲從舞臺走向生活，深入千家萬戶。

縱觀戲曲發(fā)展的歷程，也是戲曲從小眾走向大眾，從舞臺走進(jìn)生活的歷程。無須諱言，在今天，戲曲普及中也有這樣那樣的一些問題。

（一）市場經(jīng)濟(jì)確實(shí)對戲曲發(fā)展和普及形成了一定的沖擊。當(dāng)前快速發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)、快節(jié)奏的生活，讓更多的人習(xí)慣享受藝術(shù)“快餐”，戲曲不可避免受到了沖擊。戲曲的發(fā)展和普及應(yīng)該納入一個(gè)良好的社會范疇。就目前來看，缺乏有組織、有系統(tǒng)的推廣和傳承計(jì)劃。

（二）戲曲普及和推廣的氛圍也比較冷清。經(jīng)筆者簡單統(tǒng)計(jì)，目前文化演出很多集中在影視明星的演唱會、民俗文化等方面。即使有一些戲曲演出，也大都集中在熱門戲上，比如《霸王別姬》《四郎探母》等一些經(jīng)典劇目上，稍冷一點(diǎn)的戲，都沒有院團(tuán)在排。一方面可能是會表演的人少；另一方面也可能是擔(dān)心沒有觀眾。

（三）后續(xù)演員培養(yǎng)也令人堪憂。參加一些選秀和表演比賽，唱幾首歌、跳跳舞也許會很快出人頭地，而戲曲培養(yǎng)是一個(gè)艱苦長期的過程，需要有毅力、有決心。兩相對比之下，越來越多的人投入影視表演的學(xué)習(xí)中去，優(yōu)秀的戲曲苗子和種子也在不斷流失。

長此以往，大劇種受到嚴(yán)重沖擊，小劇種甚至面臨生死存亡的局面，到了需要人大代表在兩會期間呼吁“拯救瀕危劇種”的地步。因?yàn)閼蚯旧淼虮郑詰蚯膫鞒小⑿蕾p、品鑒也都幾近于無。

二、戲曲走向大眾化的方式

戲曲大眾化是大勢所趨，經(jīng)典的戲曲片段需要傳承，好的戲曲需要聽眾，這就更需要我們從業(yè)者以一種主人翁的意識，主動(dòng)去做好戲曲普及和推廣工作。讓戲曲走進(jìn)大眾，走進(jìn)生活，受到廣大人民群眾的喜愛，需要方方面面的努力。

首先，戲曲大眾化關(guān)鍵在于培育自己的觀眾群。戲曲大眾化是中國古典戲曲一以貫之的實(shí)踐方式，戲曲的市場化、世俗化是大眾化的內(nèi)涵。

筆者曾在河北保定市順平縣文化扶貧中以及河北大學(xué)針對留學(xué)生普及戲曲文化藝術(shù)活動(dòng)中，普及經(jīng)典劇目《天女散花》，受到了一致好評。筆者在教授《天女散花》時(shí)，重點(diǎn)在邊唱邊舞的“長綢舞”，這種舞臺表演很好地烘托了天女御風(fēng)而行的美妙形象，也為舞臺藝術(shù)的表演增加了魅力。這個(gè)劇目的學(xué)習(xí)難就難在“長綢舞”上，這就要求初學(xué)者合理利用舞步、臂力、腕力，力求表演出內(nèi)在韻味。在掌握了一些基本技巧后，讓觀眾和初學(xué)者都能接受和喜愛戲曲，同時(shí)通過組織一些公益性的演出，讓更多的群眾享受到了戲曲的魅力，享受到文化改革的成果。如果大眾愿意去欣賞，那么我們戲曲推廣的目的也就達(dá)到了。

其次，我們要重視戲曲創(chuàng)作。戲曲創(chuàng)作人才的缺乏是我們重表演輕創(chuàng)作的結(jié)果，表演藝術(shù)家都大紅大紫，而創(chuàng)作人才寥寥無幾。重視戲曲創(chuàng)作刻不容緩，不斷創(chuàng)作貼近現(xiàn)代生活、貼近人民大眾的作品，才能讓戲曲擁有長久生命力。表演藝術(shù)家除了演唱經(jīng)典段子外，也表演一些新的劇目，才能不斷吸引群眾，聽眾就會越來越多，形成良性循環(huán)。這樣才能真正讓我們的戲曲紅火起來，讓各種戲曲舞臺活躍起來。

最后，我們也要做好后續(xù)人才的培養(yǎng)工作，這就涉及到各個(gè)藝術(shù)院校的責(zé)任了。我們應(yīng)該不斷重視教學(xué)內(nèi)容，豐富教學(xué)方式，努力做好優(yōu)秀戲曲人才的培養(yǎng)工作，這樣才不至于讓戲曲面臨“青黃不接”的局面。為了戲劇的普及，為了讓戲曲得到更多人的喜愛和關(guān)注，后續(xù)人才的培養(yǎng)至關(guān)重要。同時(shí)，也能通過培養(yǎng)人才，帶動(dòng)更多的人去欣賞戲曲，去重視戲曲的發(fā)展。

戲曲的未來是光明的、輝煌的，我們每個(gè)人都有責(zé)任和義務(wù)去推廣。下面是筆者為戲曲普及做的一些工作：

2001年隨裴艷玲赴新加坡進(jìn)行普及華族藝術(shù)的交流活動(dòng)，并在當(dāng)?shù)卮蟆⒅小⑿W(xué)普及中國戲曲文化知識做示范表演；在河北省保定市順平縣文化扶貧工作中教授了《天女散花》、《霸王別姬》等劇目片段，令該縣文藝工作者得到了專業(yè)的戲曲基礎(chǔ)系統(tǒng)培訓(xùn)；在河北大學(xué)針對留學(xué)生普及戲曲文化藝術(shù)，教授《天女散花》一劇獲得全國留學(xué)生中國戲曲比賽一等獎(jiǎng)……

在戲曲普及的道路上，筆者一直努力培養(yǎng)著戲曲愛好者，讓他們從戲曲中得到快樂和人生啟迪。讓戲曲從“專業(yè)化”走向“大眾化”，讓我們的“國粹”重新發(fā)揚(yáng)光大，需要每一個(gè)從業(yè)者的努力。