京劇《野豬林》林沖人物塑造分析

高長春　馮康杰

【摘 要】京劇《野豬林》這部劇大家都有所耳聞，尤其是劇中對林沖人物形象和服飾的塑造十分鮮明，本文主要以林沖為對象對京劇中林沖人物形象塑造進行總結。

【關鍵詞】林沖；人物塑造；服裝特點

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0031-01

名著《水滸傳》所描繪的梁山好漢中，很多人都是由于壓迫在不得已的情況下落草為寇，對比起來，林沖的人物悲劇成份最嚴重，一談到林沖，大家都會聯系到逼上梁山這個詞語。就京劇演出與布局來看，該人物是作者重點刻畫與描繪的對象，花費了很多筆墨與心思。

一、京劇《野豬林》人物刻畫特點

1.更具感染力

以典型環境為背景展現典型人物是文學作品的主要展現，林沖的人物塑造不言而喻，將林沖放入現實生活也有很強的現實價值。通過觀看原著以及影視作品，我們可以領會林沖的那種悲憤。個人認為借助戲劇的形式更能展現林沖的人格魅力與性格特征。戲劇的優勢在于：通過唱腔的方式展現人物內心活動與獨白。而影視作品只能在神態、表情上下功夫，縱然搭配插曲與畫外音，也難以和國粹京劇媲美。時至今日，我們要感激“大雪飄”作者，他填寫的唱詞已經成為傳統經典，同時我們也要緬懷表演藝術家李少春先生，他為世人成功塑造了很多人物形象。

2.林沖服裝特點

從《野豬林》反饋的信息來看：人物成功地傳承了古代戲劇、文學藝術中善惡分明的模式，它能讓我們一目了然人物好壞、忠奸，這也是電影與戲曲最直接的區別。從《野豬林》內容來看：魯智深與林沖是最典型的正面人物。戲曲中有俗語記載：“寧穿破，不穿錯。”發展到影片，演員的打扮穿著嚴格依照戲曲傳統服飾與搭配要求進行，為了深化配合，暗淡色調是電影幕布常用的背景，避免演員帶走其他光輝，最終分開注意力。在影片初期，林沖并不是一貫的短打扮，他以白色武生花褶的形式呈現，頭頂的武生巾說明了八十萬禁軍領頭的身份象征。褶作為京劇的關鍵服飾，又稱道袍、褶子，它屬于傾斜性長袍，不管是武生、文生，或者旦角都能穿褶，褶子也是尋常百姓的便服。林沖與妻子張氏在一片春色中，一起欣賞風景，心情舒爽，夫妻感情和睦。褶子展現了不具攻擊性的精神狀態，林沖白褶的繡花和折扇都體現了林沖的斯文儒雅。也正是這一系列因素的影響，林沖的性格有懦弱、文弱的一面，與高俅發生沖突后一忍再忍。在這期間，妻子病愈，夫妻還愿而歸，從林沖的角度來看：此時正是滿含希望的時候，白色武生褶展現了他的玉樹臨風，這也是林沖最后的歡愉時段。白虎堂被冤枉后，林沖的服飾變成開氅，雪夜沽酒林沖穿著箭衣，它所展現的不止是林沖在個人遭遇中的變化，也是思想變化的過程，開始從文弱生出反抗意識，最后與黑暗社會決裂。

二、林沖的性格塑造

1.俠肝義膽，武藝超群

剛出場的時候，作者是這樣描繪林沖的：在魯智深使用禪杖時，聽到有一位官人在喝彩，他立在墻邊，“頭戴一頂青絲抓角兒頭巾，腦后兩個白玉圈連珠鬢環，身穿一頂單綠羅團花袍，腰系一條雙搭尾龜背銀帶。穿一雙磕爪頭朝樣皂靴，手中行一把折迭紙西川扇子。”“生的豹頭環眼，燕頜虎須，八尺長短身材，三十四五年紀。”就林沖的外形與裝束來看：林沖既有儒雅俊秀的一面，也有雄姿英發的展現，這種剛中帶柔、武中帶文的外形，說明林沖接受了很好的教育熏陶，也是文武兼備的展現。

2.重情重義，與人真誠

在林沖與妻子的告別中，他這樣說道：“娘子，小人有句話說，已稟過泰山了。為了林沖年災月厄，在這場屈事，今去滄州，生死不保，誠恐誤了娘子青春，今已寫下幾字在此。萬望娘子休等小人，有好頭腦，自行招嫁，莫為林沖誤了賢妻。”英雄氣短、兒女情長，林沖的話語隱含了很多心酸，但他首先考慮的還是愛人，后來聽說妻子去世，灑下了男兒淚，割舍了心中掛牽，同時也加深了仇恨。由于王倫嫉賢妒能不愿意收留晁蓋等人，林沖只為義氣，火并不仁之賊。在林沖果敢剛烈的同時，還兼具了人情美、人性美等優勢。

三、結語

作者塑造的林沖形象主要展現在才能與道德上，特別是為人處世上，它集中展現了作者的理想與追求。群眾對林沖的認可與喜愛，也是對才能、理想、道德的追求。

參考文獻：

[1]施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].北京：人民文學出版社，1997.

[2]陳洪，孫勇進.漫說水滸[M].北京：人民文學出版社，2001：141-142.

[3]周思源.新解<水滸傳>[M].北京：中華書局，2007：122-123.

[4]金榮.探析蒙譯本《水滸傳》中林沖形象的蒙古化[J].民族文學研究. 2014（04）.

[5]王喆.林沖與希斯克利夫人物命運對比研究[J].中華文化論壇. 2013（01）.

[6]潘培成.經典的經典——讀戲曲電影《野豬林》[J]. 戲曲藝術. 2007（04）.

[7]洪振亞.喜憂參半《野豬林》[J].中國京劇. 2008（03）.