本報記者 韋曦

說著一口流利中文的意大利電影人馬克·穆勒可以說是位十足的“中國通”,他在中國留學期間,迷上中國文化和電影。近年來,他常常幫助中國打造自己的電影節,讓中國觀眾認識更廣闊的電影世界。在2014年卸任羅馬電影節主席后,穆勒任第5屆北京國際電影節首席顧問,此后又參與策劃福州第2屆絲綢之路電影節。今年10月28日到11月4日,他與中國藝術電影人賈樟柯一道,在平遙古城創辦首屆平遙國際電影展。
二三線城市應關注本土電影
環球時報:您曾經擔任多個國際知名電影節主席,為何愿意投身平遙國際電影展這樣一個剛剛創立的項目?
穆勒:大概2015年年末時,我的老朋友賈樟柯感慨,自己人生1/3的時間都在參與各大國際電影節,為什么不在自己的家鄉辦一個?這也是我自己的夢想,能在中國搭建一個平臺,讓電影創作者和觀看者直接對話交流。
2016年夏,我來到平遙考察,發現這個美麗的古城擁有相對舒適和不太擁擠的環境。一線城市的電影節通常規模太過于盛大,有太多項目活動同時開展,讓人應接不暇。
環球時報:平遙國際電影展和中國其他電影節或電影展有哪些不同呢?
穆勒:我們盡量控制選片量,不展映過多作品,這就是所謂的“boutiquefestival”(精品電影節)。國外有很多類似的電影節,最出色的有每年9月的美國特柳賴德電影節,但是中國對其了解不多,因為它舉辦的時間剛好撞上威尼斯和多倫多電影節。在特柳賴德電影節,人們可以看到各類作品,與電影作者交流,這也是我們希望平遙國際電影展努力模仿的地方。
環球時報:對于不太出名的二三線城市,如果想打造自己的特色電影節,您有什么建議嗎?
穆勒:中國現在每年生產的電影數量超過800部,如果二三線城市想辦電影節,應該著重關注自己本土的電影,這個庫存量非常巨大,有足夠素材。我之前了解到,貴州某地想舉辦一個科幻電影節,這是很好的想法。不同城市可以通過關注不同類型、不同制作方式的電影來發揮個性。
電影節要提供優秀電影
環球時報:您參與策劃過中國多個電影節,您認為中國的電影節還有哪些需要改善的地方?
穆勒:一個電影節的成長必然伴隨觀眾,你必須清晰地認識到:觀眾在哪里?在平遙,我們嘗試將作者電影和類型電影結合,既有娛樂性質的作品,也有頗具深思意味的作品。我在放映廳里看到十分“混搭”的觀眾群體:有兒童,有學生,有普通市民,還有以家庭為單位的觀眾。
現在大多數中國觀眾都通過視頻平臺觀看電影,類型大多偏娛樂化,并非真正的優秀電影。中國的電影節應該給觀眾提供一個優秀電影的選片單,讓他們可以從中得到啟發,提升自我。
環球時報:隨著電影節風靡,大家看到其對經濟和旅游業的助推之后,您認為會帶來盲目的跟風趨勢嗎?
穆勒:世界上第一個電影節——威尼斯電影節——創建于1932年,當時目的就是為刺激旅游業。電影節確實會給一個地區的經濟帶來很好的推動作用,但是要想提升一個區域乃至一個國家的電影文化水平,如果沒有專業策劃,即使一年舉辦200個電影節,也會讓人覺得無趣,甚至把電影市場弄得一團糟。
“電影節應更加多樣化”
環球時報:您覺得近幾年歐洲的電影市場如何呢?
穆勒:我認為中國政府對電影審查要比歐洲市場審查更開放。在中國,大家可以看到一個豐富的可選片單,但歐洲電影院卻全部被美國電影霸占。我也喜歡美國電影,這個龐大的產業總是能讓人找到美妙的東西。但在歐洲,更需要電影節來告訴觀眾,我們需要多樣性。
環球時報:今年,網飛首部電影作品亮相戛納,您認為流媒體會給傳統電影節和影院帶來挑戰嗎?
穆勒:電影節之所以需要繼續存在,就是因為大銀幕會帶給觀眾獨特體驗。我并不會抱怨網飛電影在電影節上展映;我不滿的是,那部電影只在銀幕上放映一次。網飛正在制作很多優秀的電影,我希望它們以后也能讓觀眾有機會通過銀幕看到,享受更好的視聽效果。
環球時報:自從您離開威尼斯,中國電影露面的機會和獲得的國際獎項都在減少。您覺得是什么原因?
穆勒:我在威尼斯時,整個團隊都十分熱愛中國電影,不會錯過任何一部優秀作品。而今年的威尼斯電影節,雖然中國電影《嘉年華》不出意料入圍,但馮小剛執導的《芳華》卻沒有受到邀請。威尼斯每次都會有六七部美國電影入圍主競賽,為什么不能有兩部中國電影同時入圍?電影節不應成為一張世界地圖,非要按國家的數量來展映電影,因為確實有一些地區的作品會更有意思,中國就是其中之一。▲
環球時報2017-11-07