蔣雯麗：烙印底線傳承

夯石

蔣雯麗：烙印底線傳承

夯石

“非典”那年筆者去某劇組采訪，在晚上一起吃盒飯時，蔣雯麗對筆者說過這樣幾句話——記得當時她兒子才三四歲，“我想象自己的演藝生涯應(yīng)該是很長的，因為我一直以來都不是靠漂亮來取悅別人的。表演可以是一生的愛好，我希望老的時候還能塑造一些角色，像呂中、斯琴高娃那樣……”一晃，14年過去了，蔣雯麗還是愛好著表演，還是能靠一部戲又“火”起來，這部戲就是她和王志飛主演、安徽和山東衛(wèi)視近期熱播的《花兒與遠方》。

劇中，蔣雯麗扮演的郝玉蘭說：“俺們在新疆安了家生了娃，俺們和這片熱土已經(jīng)分不開，成為了這片熱土的主人。”這句話為全劇的革命浪漫主義精神定了調(diào)，讓觀眾很容易從感情和心理上體會到前人的艱苦付出和樂觀昂揚——艱苦奮斗并無悔快樂著。

為了真實還原新疆兵團建設(shè)歷史，劇組在新疆奇臺縣的戈壁荒漠里搭建出一個馬蓮窩子連隊。在搭建過程中遇到的最大困難是既要符合當時的情境，又要把場景更好地融到自然環(huán)境當中，還能更利于拍攝。最終，劇組搭建的場景得到了蔣雯麗的父親——一位真實的援疆鐵路兵的高度肯定：“此情此景，仿佛真的回到了那個年代”。

父親的過往深刻地影響著蔣雯麗的為人和性格，像是為她打下了人生的底色。加之，她自己也經(jīng)歷過工廠生活的鍛煉。在考入北京電影學院之前，蔣雯麗已在安徽一家自來水廠做了三年工人。她說當年來北京的動機就是因為沒來過，想看看北京是什么樣，所以就跟著到北京出差的爸爸來了，恰好趕上北京電影學院招生，于是就順便考一考……蔣雯麗曾對筆者說過，她是那種不太會拐彎抹角、不善于跟人打成一片的人，“我的性格和為人處世，受家庭、成長經(jīng)歷和環(huán)境的影響比較多。演戲只是我很喜歡的一個工作，如此而已。我沒覺得自己怎么樣，越成熟、越成功的人越謙和，我接觸的許多人都是這樣。從小到大，我其實是很直的一個人，不太會拐彎抹角，不太會和人打成一片，有時很容易得罪人。”

她給我一種經(jīng)過事兒的感覺。這是蔣雯麗特有的一種從容。《牽手》火了以后，蔣雯麗并沒有像許多人一樣緊緊抓住這個機會，而是沉寂了相當長一段時間，幾乎把全部精力都傾注到家庭。她直言自己“不算很有事業(yè)心的人，我比較重感情，重視家庭、親情、生活，覺得事業(yè)只是生活的一部分，目的是讓愛你的人生活得更好更快樂。”她做演員之前沒想過要當演員，做了演員之后也并不那么爭得“頭破血流”，好像一直是稀里糊涂的，對什么事情都似乎是順其自然、順勢而為。其實這里有一條底線很分明：她對筆者說過“我非常樂意用角色調(diào)劑、娛樂大家的生活，而不是把自己的生活變成公眾的話題”。

隨著時間的推移，蔣雯麗把事業(yè)和家庭這架天平擺得格外平衡，不過，一提到家庭和感情問題，蔣雯麗就變得“很不配和”，她說“每個人都有自己的底線吧，我不能說人家說就不好，但我不愿談自己的家庭和感情，可能我比較封閉一些吧”。有很多時候，我們有很多情形都是因為突破不了自己的底線，各種各樣的底線。可能也羨慕也嫉妒也曾“恨”過不能像某些人那樣肆無忌憚、那樣寡廉鮮恥，并曾經(jīng)可能認為那是一種“吃虧”、一種“不會混”、一種“錯失”。然而放在生命的歷程中，置于歷史的長河里，豈知你的止于底線的行為不是一種大智慧、一種大福報、一種做人的起碼要求。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。誠如是哉。

《花兒與遠方》的編劇聶欣是記者出身，積累了大量的采訪和創(chuàng)作素材，像他說的“這一撥女兵的故事，一直在我心里頭放著”；導(dǎo)演鮑成志生怕“這段歷史如果我們再不去拍，可能真的會被人慢慢忘記了”，因為現(xiàn)在第一代軍墾人大部分都已老去，甚至有些已經(jīng)離開了人世；蔣雯麗在這方面的感受可能更個人化也更深切，因為她的父親把一代援疆奉獻者的精神烙印在她的身上，推而廣之，這種精神的繼續(xù)傳承不能僅靠一個人、一部戲，而是更需要全社會、我們大家共同努力之。