篆刻

賈大勇

一方印的成敗，構圖具有很重要的作用。構圖，稱之謂章法，是一門比較復雜的學問。它是指印文的排列與安排的方法。一個字有一個字的章法，全印有全印的章法，特別是成組成套的多方印的創作，各印之間既要統一，又要使其不雷同。既要有變化，又要使其風格一致。每個字，甚至每一筆畫的粗細、長短、朱白等，對一方印的構圖都起到重要的作用，但歸納起來，印章的構圖不外乎虛實、輕重、粗細、長短、疏密、變化、對比等基本規律。一般來講，白文印宜實，朱文印宜虛，筆畫少的印宜重，筆畫多的印宜輕。歷來名家對構圖都有精辟的論述。如清代著名書法家包世臣日：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。”篆刻大家吳昌碩講：“刻印猶如造屋，何處開門，何處啟窗，應當作恰當部署。”《老子》一書中也有：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”

前輩們在篆刻章法構圖方面積累了豐富的經驗，現將其精華概括總結如下，以利于我們認真研究章法構圖的基本規律，從而應用于自己的篆刻實踐中。

平正、勻落 這是漢印構圖中典型的手法之一，也是篆刻學習者應該掌握的基本技巧和要領。它要求將入印文字的筆畫排列整齊，使筆畫之間布白均勻，使印文安排得勻稱妥帖。這種方法通常在均衡構圖中廣泛使用。值得注意的是，不能將筆畫故作盤曲的姿態填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。這種比較簡單的勻齊辦法多用于筆畫繁簡近似的印文，對于繁簡差別較大的印文，“齊”是可以辦到的，要使“勻”，還須采用一些其他技巧。一般應使筆畫繁者不覺其繁，筆畫少者不覺其少。但應注意，過分講究勻齊而不知變化，可能使勻齊走向極 端——單調、板滯。漢印及名家印中不乏佳作，可仔細揣摩。

屈伸、變化 篆書字勢有方、圓、縱、橫、區、直等，為求章法上的協調，對個別字可作屈伸、方圓變化處理，但應視印文而定。方法是將某些平直的筆畫，變化成彎的屈的，使本來彎或屈的筆畫伸直延長。屈伸具有填補空間之功能。同一內容，如連刻數印則要變化字體，或調整字體結構、位置，或加置印框，或變化流派風格，變化朱白等，以使其不相雷同。

挪讓、穿插 一印之中，文字筆畫往往繁簡、多寡不一，若平均分配位置，則不可能做到真正意義上的構圖平衡，這就需要對整個字或字的某一局部進行移動，讓出地盤以使全印氣勢展寬，達到布局合理、整體協調之效果，此謂之挪讓。穿插是指有時為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往其中部分筆畫隨勢伸縮，上穿下聯以達到氣貫勢連的方法，類似于書法中所講的“避就”。

疏密 通過擴大并突出文字筆畫多寡和地位空間的矛盾，使密處更密，疏處更疏，產生筆畫疏密強烈對比效果，來活躍構圖變化的方法。對多畫字不讓其占地多，對少畫反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈，給人以深刻的印象。endprint